更新时间：2024-06-12 06:00
参考资料
奔跑，在迷糊里奔跑。电脑技术的发展让梦有了视觉化的可能，毕竟这比手绘动画进了一步。
黄昏，金盆的余晖洒在城市的天空，坐在屋顶的孩子，逆光里的身影在夕阳里冥想，但那些异想更像是导演的喃喃自语。
父辈的说法是他们的年华，我们的放任是时代的逼迫，我们不是没有思想，我们只是为了介入的雷同而不再思考。放弃思想是社会给予我们的训诫。
凳子是礼物，同样身体也是礼物，在两者中间的是恣意的叫声和木然的眼神，可以物化的世界，只是公平的交易。
纯情的表白有时象净蓝的天极，让我们恍惚在梦里回旋，少年的告白有着青春的特色，当有天回首，我们发现，诺言尚存，佳人不再。
孩子希望看到被人承认自己的长大，浴室里尚志对叶子讲查理·布朗的成功之路的故事正是这样的写照。
可是，孩子喜欢的毕竟是一种忘忧的生活，在迪高里舒展、嗑药，那个叫叶子的男孩混迹于这样的生活却不甘心彻底的滑落，盥洗室内，在迷幻的音乐里叶子的想象有着云端的感觉。
叶子行走的路线是导演的安排，一个新的导演终究有着太多表达的欲望，在一片洁净的蓝光下，叶子和观赏鱼店女孩的讨论更是导演对存在的看法。日本女孩在电影里的清纯让人遐想万千。视觉效果在这部影片里甚至超过了内容的本身，有时候，人喜欢一点点的沉醉，在春风吹拂的下午，在视觉的感受里让灵感飞起来。
导演在叶子嗑药后以急速的飞车和狂噪的音乐来表达，自《消遥骑士》和《猜火车》以后，这种表现人在药物下迷幻的状态和兴奋感的今天屡见不鲜，让青年有了好奇之心…状态，在药物下的状态，让你升入天堂，又，将你重重摔进地狱。这样的电影，需要你加大高保真音响的音量，在那刻，你将顺利到达云端，你将听到灵魂的放肆的歌声，在天堂的顶部。夜色里，无数夜游的人，他们寻找着自己的位置，踏入团伙的叶子早已身不由己，当他发现失落药丸的时候，他的眼中布满惩罚的恐惧。
伊势谷友介作为新生代的导演，快速剪辑和运动摄影的大量运用让影片有着强烈的视觉冲击力。便利店门前警匪对峙的戏有着漫画式的夸张和戏谑的成分，十分搞笑。
叶子和伙伴们凑巧找回了药丸，所有的人和事再一次回到了起点，黎明来了，叶子带着笑容走向了阳光，那个观赏鱼店女孩依然是青春的笑意。
昨天，他们在恍惚里生存，明天，他们能在阳光下吗？！
看多了日本电影发现，新生代有过普遍的毛病，他们过于对上一代人蔑视（如片子里的父亲和警察们的无能），在拍摄手段上，过多依赖MV的方式，痴迷于光怪陆离的视觉景物，往往使得形式大于内容，好看而缺乏内涵，这是和他们的阅历有关。模特出身的伊势谷友介在这部自编、自导、自演的影片里有着许多想法和对其他影片的借鉴，相信随着年龄的增长，他只要坚持，会有收获的。
电影是视觉的艺术，但是，电影不是靠意象和视觉的大量堆砌而成的，时间将滤去浮沫，让视觉意义最大化，这是导演的成长之路，这是逾越的第一步。
第32届东京国际电影节参赛作品，第3届东京新作家主义国际电影节评审团特别奖。
出生: 1976年5月29日,Tokyo, Japan
生平:
伊势谷友介从日本大学丰山高中毕业后，考入了东京艺术大学美术学系。在学期间，他就作为模特活跃于时装秀、时尚杂志和各种广告中。他曾前往米兰参加PRADA的发布会，一时间引来了国内外的广泛瞩目。
1998年，伊势谷出演了是枝裕和导演的作品《下一站，天国》，从此步入电影圈。接着，他和众多名导合作，出演了多部名作，其中包括犬童一心的《金发草原》、是枝裕和的《距离》、盐田明彦的《害虫》、《黄泉路》、降旗康男的《红月》等等。伊势谷不仅热衷于表演，还对电影制作相当感兴趣。他曾前往纽约大学短期留学，修习电影课程，并与东京艺术大学的两位同学结成了创意小组“Kakuto”，制作了12部小电影。2003年，这个小组的结晶——电影《Kakuto》出炉公映，伊势谷一人担当了导演、编剧和主演三项要职。 06年，伊势谷频繁地出现在大银幕上，一口气参演了7部作品，其演技受到了各界的肯定。在《蜂蜜与四叶草》和《向雪祈祷》中，他分别成功地塑造了才华横溢的美大雕塑生和遭受人生挫折的高傲青年。此外，他领衔主演了加拿大、法国和日本三国合拍的电影《The Passenger》，还在动画大作《恶童》中客串配音。为此，伊势谷被《INVITATION》杂志评选为年度最佳男演员。伊势谷的同父异母哥哥是设计师山本宽斋，名模山本未来虽然比他年长，但论辈分却是他的侄女。伊势谷还曾与广末凉子有过一段恋情。