更新时间：2023-08-31 01:03
《金兰筏》是清代白话长篇世情小说， 四卷二十回，题“惜阴堂主人编辑，绣虎堂主人评阅”，成书于清乾隆年间。
全书叙杭州有秀才田月生，家富有，娶妻虞赛玉。其父田华在京居官。家有万华园，常聚友好会文其中，与元度尤称莫逆。杭州地棍仇人九、翟有志与月生家有宿怨，初以娈童阎文儿为饵，诱使月生入邪途，并用计绝其友好。继又怂恿月生携万金去扬州买妾暗通盗匪，在太湖将金劫去。月生以扬州有存款可提，仍前往。至扬，仇、翟等串通数妓，冒为良家女，诱月生娶以为妾，月生因之纵欲成疾，仇、翟等又介绍道士炼丹治疾，又被骗去万金。事为阁文儿所闻，向仇、翟索分润，为所毒死。月生家资百万，被诱骗殆尽。时其父因犯贪污罪，被谴下狱。仇、翟等先闻讯，潜逃回杭。诸妓亦各携资逃散。月生离扬抵家，方知其父已充军宁古塔，家产全部没官，妻赛玉已移居小屋，以纺织为生。月生至此，始悟受骗，往质仇、翟两人，欲索还被诓之款半数，以维生活。仇、翟拒之，并诬以毒死阎文儿罪，月生被判论抵。时元度已及第居官，任浙江巡抚，伸月生之冤，处仇、翟二人罪。月生得元度资助，发愤用功，高中榜眼，丞相张江陵又强许以女，不得已应婚。时淮、泗年荒，月生受命前往发赈，因办事清正，力除旧弊，深得民意，擢任江南巡抚。张江陵送女南下完姻，并奏请赦免月生父罪，全家团聚。二妻皆贤淑，闺中极和谐。后元度来访，月生置酒万华园，共叙前事，不胜感叹。
《金兰筏》一书，世间少有流传。对于它的作者和成书年代，一直是个难解的谜。作品开头有“话说明朝万历年间”的话，说它是清初的小说，大概不至于离事实太远。至于具体的年代，则实难考定。从小说叙述的各种社会情状，尤其是朝廷的治策来看，似当处于社会较为稳定的康鹿年间。其作者也难遑定，只知他和小说《二度梅全传》为同一人，大约是江南的一位才子。或即主人公田中桂之类，亲身体验过世事沧桑，人情冷暖，方能写得如此真切生动。
书名《金兰筏》，源出《易经》中语，谓朋友相与，有金兰之契，而筏则为渡人之意，指交友之道。
【田中桂】作品主人公，号月生，明万历间浙江杭州府人。父为都察院副都御史，家甚豪富。年方二十，性喜交结，专务豪华，为广交朋友，在西湖万花园别墅中开金兰大社。书生元正文赴会，与之谈诗文，甚为投合，但是在一班帮闲的诱惑，沉迷声色。不仅与元生疏远，受仇、翟二人挑唆又与其妻虞氏反目。到扬州买妾，侈糜纵欲，甚至日度九女。一再为仇、翟愚弄蒙骗，所携重金被仇、翟等勾结强盗中途劫去，所纳之妾也是娼妓冒充。仅两年时间，其家在扬州存银二十万两挥霍殆尽。当其父因贪污被发配宁古塔，家被抄没时，他本人又被仇，翟诬告入狱，幸得已做巡按的元正文审明冤情得释。其妻虞氏，与之共甘同苦，纺绩供他读书。他发奋读书，后中榜眼，并因作海棠赋，受到皇帝的赏识。权臣张阁老通过皇帝赐婚，要招赘他为婿，他念共患难的发妻，坚辞不允，被以抗旨罪名，发刑部勘问。此时元正文已为刑部侍郎，劝他应允婚事，以救父母。在元侍郎的一力周全下，复官派往凤阳赈饥。到任后，抑制豪强，成全百姓，颂歌载道。因已是张阁老之婿，阁老亦多方扶持，保举他任江南巡抚，并赦其父母还乡，举家团圆。张阁老之女也很贤淑，与虞氏相处和睦。作品通过这一形象，说明交友择人，亲君子远小人之重要。
【元正文】名度，号正文，明万历间河南洛阳人。博学多才，又重义气友情。游学杭州时，见田中桂金兰社启，欣然前往，与之作诗论文。田为与会的一班帮闲所惑，沉迷声色，不复以诗文为事，他不辞而别，期在使田醒悟，后又亲往劝说。他后中探花，居官清正，被钦点浙江巡按，到任后审理田中桂案件，田被诬告毒死人命，他为之平反，并赠灯火银二百两，鼓励田发奋读书，以图上进。田后中榜眼，因抗旨拒婚相府，被发刑部勘问。此时他已为刑部侍郎，复为之周旋，使得复职。
《金兰筏》属于“描事世态，见其炎凉”的人情小说，其主旨“在力抵不择交之害”（阿英《小说谈》），比较充分地暴露了封建社会尔虞我诈的险恶世情。
作者通过小说重点刻画了“君子”与“小人”形象，说明这两类人对主人公田中桂人生发展过程中的影响不可谓不大，并通过这种影响诠释其“亲君子，远小人”的择友观。“金兰筏”的“筏”一字乃是渡人之意，就是要教会人正确的择友之道，要亲贤远恶，要培养君子人格。小说的教育倾向也由此得到了充分的表现。
小说描写这位贵族公子的富―贫—富的命运沉浮，全系于他所结交的朋友的好坏。仇人九、翟有志等一班痞棍，引诱他走上人生歧路，在声色犬马生涯中陷入了无法自拔的泥坑，而元度这位仅与他见过一面的知心朋友，却几次在他生命之舟即将颠寝的时刻予以真诚的帮助，终于使之获得贤妻美妾，高官厚禄。小说借助田中桂、元度等艺术形象，提出了社会交往啊中的人际关系准则，认为“交朋须审择，辨宜真”。这种思想固然打上了儒家倡导的封建道德的某种烙印，但它颂扬的那种肝胆相照，讲求信义，赤诚帮助的交友品德，在处理人们的相互关系中，至今仍是十分需要的。
该小说运用了对比手法，首先，此书二十回小说，可分为前后两部分。卷一、卷二（第一回—第八回）是第一部分，主要叙述田中桂在仇、翟等奸恶小人的唆使下，沉缅于荒淫无度的声色之中，乃至耗尽方贯家财，卷三、卷四（第九—二十回）为第二部分，主要叙述田中桂在元度等人的帮助下，痛改前非，攻书求名，终于跳出昔日的深渊，踏进仕宦之门。小说在田中桂前后不同的命运对比中，凸现了交友之道的重要，深刻地揭示了小说的主题。其次，小说中的这种艺术对比手法还表现在人物的设置上。最能说明问题的是仇、翟等人和元度的对比。仇、翟等是杭州城内的恶棍，因田中桂开“金兰社”结友而骤起坏心，决心从“声色场中引诱他”，为其布下了一个个陷井，甚至不惜勾搭强盗和妓家，千方百计地榨取钱财。而元度原是洛阳的一位书生，闻田中桂开“金兰社”结友，与其仅有一面之交，可说两人只是萍水相逢，没有多少交情。可他不但为田中桂审明冤案，热忱地帮助他跳出仇、翟等人设下的火坑，而且在田中桂步入险境时，又在他与张丞相之间极力斡旋，终于由危转安，避免了又一次灾难的降临。小说围绕着田中桂设置的这两组朋友，良莠迥异，同样可有力地衬托小说的思想主题。第三，在一些细节描写中，小说也运用了对比的艺术表现方法。如仇、翟等人为了骗取田中桂的钱财而不惜一切手段，但当他落拓时前去索讨，反道怀恨，设下圈套使其入狱；而元度则在审明田中桂的冤情后，赠其二百银，供其安家读书。在对钱财的不同态度中，小说展示了元度和仇、翟等人思想品格的高下。
情节的曲折多变，是《金兰筏》的又一显著艺术特点。这部小说仅七八万字，篇幅不算大，但其故事的发展却摇曳多姿，跌岩起伏，环环相扣，十分引人入胜。小说从田华入京起笔，引出田中桂的开“金兰社”结友，仇人九、翟有志和元度等主要人物相继登场；又以买妾为契机，田中桂从杭州到扬州，途中遇盗，又中烟花之计，道士炼丹，阁文儿被毒死，田华贪污案发，群小星散中桂回杭打官司弄假成真反被打入牢狱，一连串的故事接踵而来，令人目不暇接。后元度巡浙，昭雪奇冤，中桂发愤读书，御题《海赏赋》，张丞相赞婿，上本辞官，元度调停，两女争婚，淮凤赈灾，告假祭祖，双美相谐，重赋万花园等，情节的发展一波三折，波漏迭起。这种以曲折多变的故事情节见长的艺术表现手法，是中国古代小说的传统之一。唐代传奇，宋元话本，无不都以传奇般的故事和委婉曲折的叙述作为吸引读者（听众）的基本艺术手段。《金兰筏》继承了中国小说的这一美学传统，围绕情节主线，不断腾挪变化，产生了较为强烈的审美效果。
现存主要版本有清乾隆间刊本，藏日本东京大学东洋文化研究所；清刊本，藏大连图书馆。1988年春风文艺出版社“明末清初小说选刊”《金凤箫》排印本，上海古籍出版社“古本小说集成”影印清刊本。