（以上参考资料）

该剧创作的灵感来自于导演郑晓龙，他看到父母吵架觉得生活中的平凡小事足够拍一部有趣的电视剧，然后找到了编剧王宛平。剧组还专门成立了一个策划组，在定大纲前几乎天天开会，大家纷纷“贡献”出自己的亲身经历，以启发王宛平编剧创作。

该剧时代跨度较大，导演郑晓龙要求所有场景和细节都要最大限度还原生活。为原汁原味地呈现各个年代的特色，该剧从开机起，服装和道具部门就想方设法从民间征集大量服装和生活用品。据道具师王玉娥介绍，剧中使用的道具数以万计，光是报纸就每年两张共制作了100张，女主人公文丽的衣服有120多件。为了给文丽制作上世纪50年代流行的“布拉吉”，服装师赵文秀跑遍了整个北京，将花布的品种几乎买绝。

自2007年9月25日在上视电视剧频道开播以来，首播当日收视率达到7%，之后稳定在8%左右。截止至2007年9月29日，该剧在北京电视台平均收视率达到16.45%，单集（第42集）收视率达20.83%。而其在上海、江苏、武汉、深圳等地播出的收视率也是遥遥领先。

该剧以感情和婚姻的美好期待为主线，通过探讨角色们在婚姻家庭以及时代变迁中所遭遇的挑战和困扰，来反映现实生活中普遍存在的婚姻问题和困境。同时，该剧也展现了人们对幸福婚姻生活的追求和向往。这样的主题寓意，不仅触及婚姻生活中的多个层面，也在更多观众中引发共鸣，从而传递关于婚姻、家庭和情感的深刻思考。

该剧以现实题材为创作核心，融合了五十年间国家历史的起伏变迁、盛衰荣辱。其中，不仅展现国家发展的顺境与逆境、坎坷与动荡，更将人物的命运、婚姻和情感与历史脉络相交织。通过编年体的叙述方式，剧集对历史画卷的呈现直白而深刻，让观众能够更深入感受时代的变迁与人物命运的沉浮。

正面评价

《金婚》成功展示了现实主义电视剧创作的永恒魅力，它比古装剧、年代剧更具指导意义。（广电总局电视剧司司长李京盛评）

尽管是一部家庭伦理性质的电视剧，但是社会学的意义是比较深厚的。关注民生，关注人情，是现实主义题材。（中国传媒大学博士生导师王伟国评）

在中国电视剧的发展史上，价值和意义绝不亚于当年的《渴望》。（文艺评论家仲呈祥评）

该剧最大的成功是还原生活的真实，在此基础上，每一集中成功设置矛盾，成为其抓住观众的重要手段。50集都由琐碎的事情构成，男女主人公经历了性格不合、吵架不断、为儿女操心、第三者介入、白发人送黑发人等种种矛盾、痛苦，但他们最终体味到的是幸福，观众从中读到了与自己生活很像的“幸福、疲惫和沉重”。（广电总局办公厅主任朱虹评）

负面评价

《金婚》五十集讲完了一对平凡夫妻的五十年婚姻生活，剧情发展太快，结局有点惨，似乎很难过上幸福的美好生活。（人民网评）

编剧李东东因认为《金婚》一书侵犯其署名权，将作家王宛平、出版社及电视剧出品方告上法庭，索赔14万。李东东称书中内容与其创作的剧本部分一致，但未注明改编来源。王宛平表示与此案无关，其律师称出品方拥有剧本著作权。此前，李东东曾因电视剧署名问题胜诉，确认其对《金婚》剧本享有署名权。