⑥甍（méng）：屋脊。栋：屋梁。

⑦埒（liè）：矮墙。

⑧脂盝（lù）：脂粉盒。盝，小型妆具。

⑨比翼之禽：指鹣鸟。常用来比喻夫妇。

⑩相思之木：指文梓木。典出《搜神记》。

⑪馺娑（sà suō）：汉宫殿名。

⑫逊：差，不及。

⑬柏梁：汉台名。

⑭嗤：嘲笑。局蹙（cù）：狭促。

⑮无何：不久。墓田：指曹操死后所葬之地。

⑯离离：凄伤的样子。

⑰粉黛：原指白粉和黑粉，后指貌美的女子。

⑱蛾眉：形容女子美丽的眉毛，这里代指妇女。

⑲弹棋爱子：代指宫中美人及亲属。

⑳傅粉佳儿：代指宫中美人。傅粉，搽粉。

㉑何暇：哪里有闲暇。黄初：魏文帝年号。轶事：遗事。指曹操死亡一事。

㉒分香妙伎：指曹操的姬妾及伎人。

㉓卖履妖姬：指曹操的姬妾。履，鞋。

㉔罗袜：丝罗制的袜，代指美人。

㉕西陵：曹操墓所在地。

㉖矢激星移：比喻时光流逝。矢，箭。激，迅疾。

㉗荒基：荒凉的台基。

㉘覆：遮盖。玉颜：形容美丽的容貌。多指美女。

魏帐还没有悬起，铜雀台已经筑好，台上通道蜿蜒纵横，刻花窗户错综交织。雕饰的屋脊，彩绣的房梁，铜雀台屹立在十里妆楼中；金堆的矮墙铜构的河沟，六宫的脂粉盒日夜碰响。庭中栖息着比飞的鹣鸟，门前栽种着相思的文梓。清凉阴郁，胜似先前的馺娑殿；舒裕宽敞，赛过旧时的柏梁台。

不久，魏帝墓荒凉幽寂，风雨凄凄，令三千宫女哭泣，使二八佳人悲伤。虽有爱子佳儿，妙伎妖姬，以及杨林美女，西陵佳人，无不烟消灰灭，一去不返，哪会有时间问及魏帝的死亡。

铜雀台荒凉的台基春草黄了又绿，漳水永逝不还。只有铜雀台千年的遗瓦尚在，高卧在台顶覆盖着往昔的玉颜。

清圣祖康熙七年（1680）冬，陈维崧离京南下，取道河北，游幕于中原，在漂泊中原五年的岁月里，陈维崧两度途经邺下，《铜雀瓦赋》当为其游历邺下时所作。

《铜雀瓦赋》文字简洁，文气贯通，全篇主要是抒写铜雀台，仅仅最后两句“只有千年遗瓦在，曾向高台覆玉颜”才涉及到铜雀瓦，算是画龙点睛。

中国古代文学史上吟咏铜雀台的作品不胜枚举。相比较而言，陈维崧这篇小赋的独特之处在于别具匠心的取材。曹操所筑的铜雀台以及与之相关的人和物，可资入笔的实在太多，但作者却只取铜雀台上的“瓦”作为抒咏的对象，而将众多的人和物作为深化主题的铺垫，从小处选题，从大处入笔，一反前人沿习，给人一种新颖别致之感。末尾“只有千年遗瓦在，曾向高台覆玉颜”一句，不仅昭示了这种组织安排材料的妙处，而且使人生发出无限的感叹：一代枭雄，千秋功绩，满室妻妾，三宫佳丽，留下来的却只是一片“遗瓦”。用意之深，使人掩卷叫绝。

这篇吊古抒情小赋是陈维崧赋的代表作。全赋虽篇幅短小，但作者充分发挥四六排比的优势。篇中多为整齐对偶的句式，毫无呆板的感觉。作品内容充实，无论是写兴，还是写亡，都显得气魄雄浑，令人心魂悸动。历来吟咏铜雀台或铜雀伎的诗文，皆因缺乏气魄和震慑人心的力量而显得平淡，难以与此赋媲美。此赋作者犹如一个楼房设计师，“基础初平，间架未立，先筹何处建厅，何处开户，栋需何木，梁用何材，必使成局了然，始可挥斤运斧”（李渔《闲情偶寄》）。整篇赋选材精细，结构紧凑，组织严密。大小高低、楼人木鸟、风雨河流、自然山水、人情物态，无不跃然纸上。鲜明的形象，更有助于作者篇末感慨的抒发。统观全篇，一字—句都经作者反复锤炼，因而虽篇幅短小而内容丰富，辞藻清丽，无旖旎之气，独具出尘清凉之致，在抒情小赋中可谓上品。

此赋曾误入冒襄《巢民文集》，比陈维崧《迦陵俪体文集》的《铜雀瓦赋》多了十五句七十六字、且末二句有四字异文，所多出内容在“铜雀之荒基也哉”和“春草黄复绿”之间，文字为“乃有遗瓦，如舟绣菭似，错德俪泓，声谐松壑，醉素留草圣之墨痕，颠米镌秘书之宝阁。光泽莹腻，古灏磅礴，见之三十九年以前，怃焉千四百载如昨。唐宋文房，此为鼻祖；西京玉质，还其大朴。已焉哉”。末二句的四字异文是“千年遗瓦”替换为“土花留碧”。据考证，《巢民文集》中的《铜雀瓦赋》当为陈维崧所作的原稿，而《迦陵俪体文集》中的《铜雀瓦赋》是陈维崧删改而成的定稿。经过删改，此赋在结构上更为紧凑、贯通，而且在意蕴上也更为警策。

中国作家协会会员黄瑞云《历代抒情小赋》：这篇小赋在内容上并没有什么特别之处，也无非是一般的兴亡之感。但材料的组织安排，确能别出心裁。全赋仅三十二句一百六十五字，作者用十四句写兴，十四句写亡，到最后四句收结全篇时才落到题目铜雀瓦上，然而这最后一点，分量实在不轻：一代英雄，千秋往事，留下来的就只有一片“遗瓦”！感慨之深，令人心魂悸动。

陈维崧（1625—1682），清代词人、骈文作家。字其年，号迦陵。宜兴（今属江苏）人。出身显贵，后家道衰败。康熙十八年（1679）举博学鸿词，授翰林院检讨。曾撰修《明史》，越四年，卒于官。早年与朱彝尊齐名，为一代词家。一生作词一千余首。有《湖海楼诗文词全集》《陈迦陵文集》《迦陵词》等。