残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，

艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。

可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。

这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年（832）举进士不第，寓居长安。诗人独在异乡，见深秋凄凉景象，顿生怀乡思归之情，创作了这首诗。

这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。

首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了基调。

颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。

颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。

上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心。诗人说：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无奈与归隐之不宜迟。

诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。

五代·王定保《唐摭言》：杜紫微览赵渭南卷，《早秋》诗云：“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。”吟咏不已，因目为“赵倚楼”。

明·廖文炳《唐诗鼓吹注解》：此在长安因感晚秋之景，而怀故园也。

明·陆时雍《唐诗镜》：三四景色历寂，意象自成。

明·周珽《唐诗选脉会通评林》：周弼列为前虚后实体。此羁迹长安，因感晚秋之景而怀思故园不得归以适志，而兴留滞他乡之恨也。次联“雁”字，“人”字，诗眼，用拗字，此独妙。承祐诗大抵清幽便捷，评者谓不减刘随州。

明·许学夷《诗源辨体》：“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”一联，杜紫微赏咏不已，称为“赵倚楼”，惜下联不称。

清·金圣叹《批选唐诗》：清耸。

清·金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》：通篇苦在一“空”字，可知？

清·钱朝《唐诗鼓吹笺注》：“云物凄凉”，晚秋也；“汉家宫阙”，长安晚秋也：此皆倚楼人之所望也。三又接笔以“残星几点”写“雁横塞”，再写晚秋；四即顺笔以“长笛一声人倚楼”作对。此真绝好章法，宜为千古绝。

清·朱之荆《增订唐诗摘钞》：韵用“楼”字，唐人多有佳句，此“楼”字更用得妙。······“雁”、“菊”、”莲”、皆秋时之物；曰“几点”、“一声”、“半开”、“落尽”，皆写凄凉；而又以“静”字、“愁”字点破。“长笛”一句，写凄凉更透露。

清·陆次云《五朝诗善鸣集》：高华新灿，赏杜紫微称美不置。

清·何焯《唐三体诗评》：第二万钧之力。“流”字起“动”字，蕴藉至此。

清·何焯《唐律偶评》：“动”字暗藏秋风起在内。直是社稷倾摇景象，不可显指，半明半暗，深于诗教······“长笛”乃山阳之感也。五六“半开”、“落尽”言归期已后，犹不知几，岂有人执其手足耶？诗至此，安得不令杜紫微俯首！

清·胡以梅《唐诗贯珠》：调高气畅。其灵活处，炼字得力。“流”字落想佳。

清·王谦《碛砂唐诗》：真有灵气中涵、不可摸索之妙。何也？残星几点，天光欲曙矣；翔雁南飞，秋声已惨，况值长笛风清，动人旅思之时乎？悄然生感，倚楼独立，正觉难以为情也，陶铸成句，毫不道破，令人诵之，悠然远引，所以延誉当年、流传后世者，定精神与之俱在也（“残星”二句）。

清·赵臣瑷《山满楼笺注唐人七言律》：此不得志而思归之作也······三四“残星”、“长笛”，见景实事，而以“雁横塞”陪出“人倚楼”，自是兴体。格高调响，杜紫微吟赏不已，称之为“赵倚楼”，有以也。夫五之“篱菊静”，六之“渚莲愁”，正所以双逼起七之“鲈鱼美”，皆遥想故园景物也······“空戴南冠”，一“空”字最苦，其所以欲归，正在此。

清·黄叔灿《唐诗笺注》：此诗感秋思归，为达曙晓望，故有“汉家宫阙”之句······结言思归不得，借“楚囚”以托之。

清·纪昀《瀛奎律髓汇评》：第二句点长安。以长安结。三四佳，余亦平平。

清·曹锡彤《唐诗析类集训》：首以凄凉作骨，末结所以凄凉之意。

赵嘏，唐代诗人。字承祐，楚州山阳（今江苏淮安）人。会昌四年（844年）进士及第。官渭南尉。精于七律，笔法清圆熟练，时有警句。有《渭南集》。