1、清脆：提气快，发音器官肌肉略松弛即发音。气出丹田，气束聚拢，气流加强，用弹气集中在硬腭前部发音，弹气音脆。并用两侧齿龈回力共振，结合咽腔、鼻腔和头腔共鸣，如珠落玉盘样清脆。

2、清越透：提气快，气靠丹田支持，腹肌顶气，气束聚拢，气长、气连、气流强，气束经口咽腔共振后，直冲全部硬腭并用前部上下齿咬住气，阻气反射，引起口腔高位共鸣，经上腭骨传导，使头腔额窦共振，鼻腔共鸣配合，音从眉心透出，品位极高。

3、清越厚：丹田提气，腹肌顶气，气束聚拢，气束以鼻咽腔共鸣为引导，咽壁受振动，转向枕骨，引起后脑蝶窦共鸣，发高位强音，强中有深厚之音色。胸腔共鸣配合。

4、深沉：气深底气足，提气稍慢，气束粗，减压缓行。但排气量不能减。声带松弛，喉稳定畅通，喉咽腔启振共鸣，引振胸腔共鸣。胸中有透音（颤动）之感。鼻、头腔共鸣起到悬音稳定作用。

5、圆润：气束聚拢、流畅、均匀，连续性要好，不松劲，有力度和韧性。稳定中有弹力。以咽腔为引振和稳定共鸣处，头腔共鸣起牵引作用。上下共鸣配合。各个控气点要有弹性，不僵硬。气束要保持高度稳定性。

6、委宛：提气柔，气要蓄足，气束性能要控制得善于变化。控制住气的柔、顿、断、滑、波、颤、喘等运用自如。气束柔性应强些，音位稍后移。

7、宽亮：气要蓄足饱满，提气稍慢，气宜缓沉。提气后，待肌肉的紧张度多放松些、再发音。口腔共鸣位置宜稍低稍靠后。

8、嫩脆：气足气束压力强，有弹性，肌肉弛张变化快，口腔共鸣位置在前腭稍靠上。用气弹音，有炸音，是清脆洁净的玉音，是童音奶腔，是阎立品音质特征。

9、疙瘩音：即不均匀的装饰音。气束集中有弹性，上腭稳定，上下齿颤动配合，气束频率有变化，用咽腔调节音色，别有韵味。”

阎立品的发音正是善于调控咽腔共鸣，有创意新的用气意念，以字情引气，以情养气，以气生音，这是科学的发音方法，是阎派独到的声腔艺术发音技法。

演唱特色

在唱腔上，阎派唱腔依然体现出了“精细”的特征，每一句唱腔，每一个声韵，甚至具体到个别音符她都要经过反复的雕琢。演唱时她注重行腔，注重意思的通达，不仅力度变化大，而且在音色变化上也有许多过人之处，可以说是明暗相宜，浓淡尽显。此外，在念白上她也有着极深的功力，《秦雪梅》中那段四十余句的“祭文”，不仅节奏掌握得恰到好处，而且声随情生，把这段“祭文”念的是哽咽有声，涕泣有节，令在场者无不撼到摧肝裂肺之痛。

在表演上，阎立品尤重从人物出发，精心研究人物后再进行细致的设计表演程式。其在《藏舟》中所饰胡凤莲的表演就堪称是阎派艺术的典范之作。尤其是“接杯”一段的表演，更是令人叹服。

在这段戏中，阎立品通过不同的形体动作、不同的眼神和富于变化的指法，多层次地表现出了少女胡凤莲的羞涩心理和人物在特定环境中的特殊心态。而最后胡凤莲转过身子将手从背后伸出让田玉川将蝴蝶杯放在手上这一身段设计之巧妙、之合理，更显出阎立品对艺术追求之精细。

阎立品移植过川剧《柳荫记》和《秋江》，以及评剧、越剧、京剧等八个剧目。她在豫剧中独具一格，自成一派，为豫剧增添了新剧目和新流派。

阎派代表作有：《秦雪梅》、《盘夫索夫》、《藏舟》、《蝴蝶杯》、《西厢记》、《姐妹告状》、《碧玉簪》、《三上关》等剧目。在传统名剧《秦雪梅》这部戏中，她以豫剧祥符调为基础，取百家之长，根据自己的嗓音特点设计声腔技巧，以其委婉清丽、脆韧相间、犹如晨曦中晶莹剔透露珠般的甜润唱腔，勾勒出了她独特的“闺门旦”表演艺术的瑰丽色彩，形成了精致、含蓄、细腻、典雅的阎派风格。

阎派弟子有张美贞、赵玉英、原淑静、赵晓梅、白文芝、朱巧云、张美莲、李喜华及再传弟子刘雯卉、陈大华等，遍布全国许多省区。