更新时间:2024-10-29 02:16
阿Q是个靠打短工度日的雇农,住在绍兴城外未庄的土谷祠里。尽管他“真能做”,社会地位却低下得连个姓儿都没有。未庄地主赵太爷的儿子中了秀才那天,他因自称“姓赵”前去祝贺,却遭到一顿痛打,地保也乘机敲了他200文酒钱。他头上有几块癞疮疤,整年都戴着一顶破毡帽,虽常遭人们取笑,但却能以“精神胜利法”安慰自己。阿Q也看不起别人,经常奚落王胡和小D,有一回却被王胡打了,他认为这是平生第一件耻辱。庙会上,阿Q去押宝,当所赢的钱又被抢走而且还挨了揍时,他的确有点痛苦,但转念想到被打的不是自己而是别人时,便释然入睡了。
剪掉辫子的钱大少爷从东洋回来,阿Q鄙夷地骂他是“假洋鬼子”,结果挨了几拐杖,他认为这是平生第二件耻辱。可是过了一会儿,他又在街上寻小尼姑开心。小尼姑咒他“断子绝孙”,由此阿Q想到了女人。阿Q被雇去赵府当短工,赵府的女仆吴妈待他很热情,阿Q跪下向她求爱,竟酿成了一场“恋爱悲剧”。这次,他除了遭到赵秀才的棒打外,还被迫买了香烛去赵府叩头赔罪,结果弄得倾家荡产。从此,未庄再无人雇他做短工了。当阿Q被人们冷落时,小D却常到各家做工。阿Q主动挑衅打小D,偏偏又未能打赢。他只好凄然离开了未庄,进城去寻找出路。
阿Q在城里白举人家当了帮工。一天,他因说了句实话,刺痛了举人老爷卑劣的灵魂,被一记耳光打出门外。后来,他因为“没事干”,跟着一伙小偷偷了人家一些旧衣服,“发了财”,又回到未庄。这时,阿Q在未庄人眼里的地位简直已和赵太爷不相上下。然而,阿Q并未能因此摆脱穷困的厄运,一度“中兴”的历史,很快就结束了。
辛亥革命爆发,革命党进城的消息传到未庄,阿Q忽然神往起革命来,觉得自己似乎就是革命党了,他振臂高呼:“我造反了!革命了!”这时,未庄人误以他真是革命党,连平素威风凛凛的赵太爷见到他竟然也怯怯地笑脸相迎,称起他“老Q”来。这使阿Q十分得意,以至飘飘然起来。在睡梦中,他美美地实现了“我要什么就是什么,我喜欢谁就是谁”的愿望。但是,阿Q终究没能成为革命党。因为领导革命的资产阶级漠视农民的民主要求,与封建势力“咸与维新”了。赵秀才和钱大少爷都投革命之机,戴起了“银桃子”。而阿Q主动去找未庄的第一号“革命人物”假洋鬼子钱大少爷,欲投革命党,话还未说完就被轰出门外。这时,赵家被抢,赵太爷一口咬定是阿Q勾结土匪所为。于是,阿Q被钻进革命党的知县大老爷和把总大人投进了监狱。阿Q始终未能真正觉醒,当他尚未来得及弄清革命的真正含义时,就成了“惩一儆百”的牺牲品。
演职员表参考资料
角色介绍参考资料、
创作理念
在拍《阿Q正传》时,岑范注意把关键点落在精神上,因为他非常同情这个人物,认为阿Q并无大恶,孤身一人,除了精神胜利法别无一物。在处理阿Q这个人物的时候,他着力强调“哀其不幸”的一面。例如,在拍摄阿Q“调戏”吴妈的戏时,他跟严顺开说那应该是感情上的躁动,是“求爱”,并不是流氓行为。在他看来,该片既是悲剧,也是喜剧,有时还有点闹剧,有时则应按正剧处理。
演员选择
在选角时,关于阿Q的扮演者,主创人员曾考虑了多位男演员,最后剩下两个竞争者:郭凯敏和严顺开。岑范让早就选定的配角演员们都化好装,分别和他们两人演小品,但还是难分伯仲,不得不请上影厂的领导和专家集体讨论。岑范倾向于用严顺开,但是很多人有顾虑,认为他是滑稽演员,把握不好电影表演的尺度,而且年龄偏大(当时严已年过四十)。对此,岑范认为表演风格可在拍摄中严格指导纠正,年龄问题可通过化妆弥补,而且阿Q是体力劳动者,面相沧桑也说得过去。最后,在他的坚持下,上影厂领导同意让严顺开来演阿Q。
《阿Q正传》的编导为了尊重原作中夹叙夹议的语言风格,在序幕中增加了鲁迅的大段独白,在情节展开过程中适当插入画外音和旁白。序幕中加入鲁迅在北京故居深夜写作的一幕,确是颇具匠心的一笔,且鲁迅扮演者表演也不瘟不火,质朴自然。片中旁白的运用不仅表现了原作的语言风格,还帮助渲染了情绪、气氛。不足之处是前半部分旁白间隔密了一些,容易使观众出戏。该片的成功之处在于如实地传达出作品的实质,按着原作的总脉络,为了适应电影的需要进行合理增删,而不是用活动画面去图解原作。严顺开同志真把阿Q演活了。银幕上的阿Q虽愚昧可笑却并不流于肤浅的滑稽。(中国电影编剧、美术师东进生评)
该片是难得的严肃风格,从序幕起就奠定了严肃而深沉的风格基调,即非“为笑笑而笑笑”。这种风格能成功关键在于把握和强调了阿Q的质朴品性。严顺开同志的表演从始至终不卖弄噱头,特别是在可能失去美感分寸的动作上,他适可而止,决不夸张。编导在片中加入的“做梦”的情节,充分形象地使观众看到了阿Q式革命的内涵。不过,这场梦的艺术处理本身也还有缺点,一是太实,让阿Q说出“杀不要杀,杀头总不好”的话来,太理智、太成熟;二是太戏剧化,和全片的风格欠协调;三是太长,使全片结构失去匀称。(学者王得后评)
岑范导演很好地把握住了原著的精髓,他懂得了“精神胜利法”的含义,也深刻挖掘出鲁迅在书中深恶痛绝的民族劣根性,原著的精神面貌被岑范完整地搬上了银幕。《阿Q正传》是一部悲喜剧,通过主演严顺开喜剧化的处理,人们看到了阿Q懦弱、妄自尊大、投资钻营、愚昧麻木等等丑陋本性。(新浪娱乐评)