在专辑《阿田》中，十首歌曲有快歌也有慢歌，侧田用平易近人的口吻亲切地演唱着，主打的是“亲切牌”。侧田并没有像以往那样飙太多高音，而是语调温和、不卑不亢地演绎着，让听众听起来颇感舒适。该专辑在发行之前并不被太多人看好，甚至不在关注范围内。一个自己创作能力并不弱的歌手在翻唱胡彦斌之后，听众可能不会对他抱有太多寄望。

与侧田的前作《Justin》相比，《阿田》的聪明之处在于修正了曾经想要将侧田推举为某种标志或者某种潮流领头人的趋势，重新回归到以散发个人亲切的邻家气质为主。普通话水准一般且时常心直口快的侧田一旦被推上巨星之路将会在鼎盛之时迅速下滑。时常有些许负面消息爆出的侧田，被冠上“阿田”的爱称，这种爱称一旦被推广，自然与艺人的被接受度紧密相关。事实上这种商业策略与《阿田》里的歌曲定位是相统一的。

从《三十日》的键盘声开始，逐秒倒数一出，听者便可以听出侧田唱歌的口吻与其前两张专辑《No Protection》《JTV》中的浮躁不同，语调和细节都有精进；有这样表现的不止《三十日》，无论是《云》《信我》还是《中环》，都不再是一味抢占高音位置，词句和转折之间留出的微妙空位隐约显露出大将之风，反倒是专辑里的中快板歌曲，听起来时常有拍子落错的感觉，这种感觉大约是这些编曲努力营造节奏布鲁斯的定速节奏，但旋律和歌词的跳跃感却未能更好调试所致。

虽然《世界小姐》的旋律本质上是难得的佳作，但是在林若宁的“小情侣”气氛下又导向一个尴尬的境地；《未输》无论如何听都像是黎明还未推出的专辑中的压箱作品，雷颂德的创作向来是有出彩之处，倘若要用他的一贯招数强攻主打，则又落入窠臼；《阔太》和《侧太》的“宽窄游戏”可以令有心人一笑，优劣之处显而易见，无论如何其立意总归是延续了《好人》《走音》等代表作的精彩，特别是“宽窄”之间的一段乐队即兴演奏，虽没有彻底放开，却多少有了意识；至于Solar创作的《Intoxication》，有打造出不一样的侧田，不过放在这张“大平卖亲和”的专辑中实在是显得突兀了些。