策尔比内塔 女高音

管家(道白)

舞蹈教师 男高音

假发师傅 男低音

仆人 男低音

士官 男高音

哈烈金男中音

史卡拉慕鸠 男高音

杜华汀男低音

布利杰拉男高音

娜雅德 水精灵 女高音

德丽亚德 木精灵 女低音

山林女神 女高音

剧情介绍

开始时演奏标有表情术语“极为生动而从容不迫”的音乐。这段音乐是在运用这个动机的过程中进行的，当力度增强时开幕。舞台上是维也纳某富翁的，具有罗可可风格的大客厅，时间是18世纪的上半叶。定音鼓动机a代表着不祥的预兆，小提琴动机b，暗示着即将上演的歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》的作曲者(s)。音乐教师(男中音)与管家(道白)正在商讨有关今晚将要上演的歌剧的问题。他们决定在演完歌剧之后，再请有名的舞蹈家策尔比内塔(高女高音)表演舞蹈。管弦乐奏出了后来将要表演的舞曲的一部分。这时作曲家急匆匆地走进来，动机b在弦乐组出现。他想和小提琴声部的成员作最后一次商谈，但这些人都到食堂去了。他又寻找女声主要歌唱演员(女高音)，但她正在换服装也不能见面。作曲家开始有些生气，后来也就冷静地思考起各种问题来了。

过了一会儿，舞蹈教师(男高音)唱起了短小的咏叹调。这一段用的是《贵人迷》里的旋律。舞蹈教师认为策尔比内塔的舞蹈将比《阿里阿德涅》更会受到人们的欢迎，而音乐教师却反对。突然音乐沉默下来，在定音鼓声中管家上场，他通知大家今晚一起上演歌剧与舞蹈。大家对此感到惊讶。

不久，策尔比内塔与舞蹈教师想出一计，他们安慰已经泄气并想离开的作曲家，劝说他改写歌剧。音乐教师剧中的酒神以及其他人正在议论的时候，策尔比内塔以招人喜欢的甜美歌声(爱的二重唱)取得了很好的效果，使作曲家决心改写他的歌剧。预定开演的时间已到，甜美的牧歌风音乐突然中断，音乐教师把他的成员叫到舞台上。作曲家由于得到了策尔比内塔充满爱情的鼓励后，变得精力充沛，他高声呼喊着“音乐是神圣的艺术”，但是当他注视舞台时，才发现是被策尔比内塔欺骗了。当时已晚，歌剧即将开始演出，落幕。

先奏起神秘的行板速度的序曲，小提琴奏出失意的阿里阿德涅的旋律，接着其他弦乐声部用对位的手法加入。随后出现了圆号主题，给人以很好的印象。管弦乐逐渐增加厚度和力度，在出现一次快板之后，减慢速度一步步安定下来，这时开幕。

从后面可以看到蓝色的希腊海洋。阿里阿德涅正睡在洞穴前。水仙女(高女高音)、木精灵(女低音)、山林女神(女高音)等正在凝视着阿里阿德涅。在使用序曲动机的管弦乐伴奏下，美丽的女精灵演唱着带有母音唱法的三重唱，她们在为被丈夫遗弃在孤岛的阿里阿德涅而忧伤。阿里阿德涅在歌声中醒来，山林女神和她互相对应。阿里阿德涅由于自己悲惨的命运感到灰心失望，憧憬着死亡。这时扮演古代意大利喜剧人物的丑角(男中音)、还有策尔比内塔都上场了。他们在商量如何运用歌舞使阿里阿德涅精神振作。这一段可以看作是序曲的声乐化部分，它的效果很美。接着丑角唱了一首短歌，

是：“无论是爱和恨，也不管是希望和踌躇，对于一切喜悦和痛苦，都要在心中承受。”山林女神像小鸟一样，脱离歌词，又重复了这段旋律的一部分。但是这一切都没有什么效果，阿里阿德涅仍然在不停地自言自语，这时开始了以策尔比内塔为中心的“第一段舞蹈”。但是阿里阿德涅对这个舞蹈连一眼都不想看。策尔比内塔叫伙伴们退去，唱起了宣叙调和咏叹调，用歌中所咏唱的人生和爱情来安慰她。在宣叙调部分钢琴占有重要的地位。咏叹调的第一部分，用比小快板还要快的速度唱着：“我只属于一个人，我已感到了新的爱情！”第二部分用谐谑的快板，充分地发挥了花腔的技巧。最后是快板的回旋曲。这一段是这部歌剧中最有魅力的部分，但是同样也没有效果。阿里阿德涅感到很疲倦，她想进到洞穴中去。这时大家拉着她的手跳起了“第二段舞蹈”。这段音乐多少或许能使人想到《玫瑰骑士》，人们一个一个地退去。这时响起小号的声音，它正在报告发生了某种事件。原来是年轻的酒神来了。三个美丽的女精灵围着酒神唱起了美妙的三重唱，阿里阿德涅也被这动听的歌声引到洞穴外面来。当音乐以酒神的动机推向高潮时，酒神走到阿里阿德涅的面前停下来，阿里阿德涅以为酒神是死神，酒神也怀疑阿里阿德涅可能是妖女。阿里阿德涅倒在酒神的臂膀之中，请他把自己带往死亡之国。但当她被酒神吻过之后，一切苦恼就都烟消云散了。因为酒神也曾经是爱神。音乐增加了具有很大魅力的华美效果，女精灵的三重唱也在赞美这一情景。策尔比内塔从舞台的侧面看到这一切，就用刚才咏叹调的旋律，作了一段独自：“新的神为了追求爱情来到这里，我们只能像哑巴一样默不做声。”阿里阿德涅和酒神不久就消失了踪影。音乐形成高潮，从中可以听到酒神响亮的声音。音乐使用酒神的动机，塑造了舒缓庄严的形象。闭幕。