连载杂志：《新少年周刊》（香港，东立出版社）、《新少年快报》（台湾，东立出版社）、《三国志Magazine》（日本，MEDIA FACTORY出版社）

单行本首次出版日期：2001年6月15日

语言版本：中国大陆版、香港版、台湾版、新加坡版、韩国版、日本版、泰国版、越南版、印尼版等

陈某是香港人，毕业于香港理工大学设计系，曾在广告公司做美术设计。他以《不是人》在台湾出道，并一举夺得东立第6届新人奖少年组冠军。《不是人》之前，他从未有过任何作品，《不是人》是他第一次画超过三张的漫画。作为处女作，在许多地方都还显稚嫩，但是传达出来的思想已经不俗。《不是人》是一部为三国人物翻案的作品，彻底颠覆了吕布、貂蝉、关羽、魏延、诸葛亮的形象。其中充满了思考，甚至插入许多小的哲理故事。

陈某的画风和分镜都比较偏向日式，相对较为纤细。这种风格在充斥着武打漫画周刊的香港不受重视，这也是为什么他转去台湾发展的原因。果然，他结合了精彩的打斗和柔美的人物的独特风格，立刻受到台湾读者的欢迎。

接着，陈某推出了科幻武侠类的长篇连载《充神榜》。所谓“充神”，指的是无知、欲望、迷信蒙蔽了天性，惟有装神弄鬼以警世人。这是一部气势博大的作品，但是要驾驭好这样的漫画，显然有一定的困难。这部漫画过于玄幻，不时出现几句哲言，吸引力明显不足。因此，成了叫好不叫座的作品。

吸取了经验教训，陈某重新回到三国题材上来，推出了新作《火凤燎原》，这部作品果然大受欢迎，掀起了“新三国”热潮。《火凤燎原》的创作特色，是希望像《三国演义》作者罗贯中一样，以现代人的身份去将古代故事演义化。同时，书中的登场人物，不论原创人物或历史人物，他们都会在戏剧化及人性化之间取得平衡，给读者的印象绝对是一个“人”，而不是穿戏服演戏的漫画人物。《火凤燎原》突破一般三国故事的常规，舍曹刘孙于不顾，反而选择了出人意料的三国最后胜出者司马懿为主角。跟《不是人》相比，《火凤燎原》减低了对事件的批判性，反而注重在智谋及战术的运用。

陈某虽是香港人，所有作品均以香港为第一发表地，但作品却相继在台湾得奖，旋即在多地引起热潮。而“陈某”只是其笔名，非其本名。他曾在著作中谦称此名字的原意为：“甘于平凡，宁愿做别人口中的某某人。”

陈某少年时未有受过专业美术指导，主要在大学时学过作画，曾跟香港艺术家欧阳应霁上过关于美术题材理论的课。毕业后不久，陈某加入了广告界，任职广告公司的美术设计。后来他对广告脚本昂贵而美感不足有所不满，并心感与其为别人创作，何不自己作画。他也抱着为免将来老了后悔的决心，开始踏进了漫画家的路。

陈某26岁才投身漫画界在漫画家中是相对较迟的，其首个作品为《不是人》，一共推出了上、下2册。内容是替一些三国著名的人物来个“翻案”，全面地推翻了一般人眼中由《三国志》的著者陈寿和《三国演义》的作者罗贯中笔下所描绘的三国人物。把吕布、貂蝉、关羽、魏延、诸葛亮、姜维等历史人物之间的心路历程以另一种角度编写，故事内情出人意表，而往往发人深省。作画《不是人》期间，他一直包办故事创作、绘画等工作，可说是一部完全由他一手包办的作品。

陈某完成此作后曾拿到东立出版社香港分公司处投稿。当时他被提议直接参加台湾一个由东立主办的漫画新人奖选举。来自香港的陈某出乎意料地赢得台湾东立出版社的“第六届东立漫画新人奖”少年组第一名。该奖项甚少授与香港参赛者，而这亦是首次有新人奖的投稿作品达到能直接刊于漫画杂志的水准。2000年，陈某也再次凭此部作品夺得台湾新闻局主办的“金鼎图书出版奖（漫画类读物）”而进一步被肯定。

除了得到读者和业内的称许，同时也得到擅长以水墨作画的漫画家郑问赞赏。而事实上陈某初出道便展现出成熟的画风，从外人眼中根本看不出来《不是人》是他首个漫画作品，他在此前未曾作过超过三页的漫画创作。

陈某之后再接再厉推出了《充神榜》，这是一部集合武侠与神怪元素的科幻漫画，以《封神榜》作角色骨干，大唐时代为背景。陈某在这科幻作品中大肆发挥其丰富的想像力之余，亦继续在当中加添不少金石哲理。然而，整体上虽然得到业界的认同，并于1999年获第三届亚洲漫画高峰会颁发最佳美术奖，但在市场上却缺乏重要的吸引力，叫好但不叫座。《充神榜》虽然发行了5册，可是陈某指出此作品事实上为未完成之作，不过亦在之后的访谈中说明不会再继续此作。

《火凤燎原》则是陈某2001年开始出版的漫画作，也是其继《不是人》之后，再次推出的三国漫画。此作品在三国故事上加入了不少二次创作元素，在史书和改篇小说三国演义两大阵营中创出了第三条路线，故事未以魏国的曹操或是蜀汉的刘备，却以三国时代最后的胜利者司马懿为重心。当中更添加了不少虚构角色，如：残兵、水镜八奇等，当中有部份是真实人物，有部份是野史，有部份是虚构，却往往能串连起来发展成史实底演义的部份。陈某亦为大小角色人物塑造了不少独特性格和造型，致使一些被认为是有勇无谋的将领往往在其作品中成为智勇双全、心思细密。其剧情发展亦以心机、谋算而为人所称道，不时有多重的计谋隐藏当中。同样地，漫画中也加入了不少精警而令人反思的对白，故事内容上亦增添不少人生观和价值观，如借三国时代的官场斗争讽刺现实社会的办公室政治。除此之外，漫画中有时会插入一些全版的黑页，一般只有一至两句短语，这种以鲜明的风格表达故事的中心信息是《火凤燎原》的一大特色。

有别于一般的三国漫画，《火凤燎原》由于在人物和故事上描写得极为细致，因此其故事中的时间发展亦较为缓慢，作者陈某曾称其作品完成日期可能长达10年以上。事实上，己故的日本漫画大师横山光辉，便曾花了15年时间才完成其60卷的大作《三国志》，因此以进度据估计陈某画毕《火凤燎原》所需的时间可能必然超过20年。《火凤燎原》于香港、台湾、日本、韩国、泰国、越南、新加坡等地皆有推出单行本，也是少数华人漫画中可以打入日本市场的作品，也是香港版的《新少年周刊》及台湾版的《新少年快报》中最受欢迎的连载华人作品。

在2013年暑假前，陈某在两回《火凤》之间的空档，秘密地绘画了一套新作的第一回，描述一个不知名的时代，大地的守护者“王”忽然失去了他的国家和子民，而他更被流放诅咒。全因为仡璐帝国的一位最强的摧城者，仡璐帝国的野心正是“王”国家下的一个已被世人遗忘的传说……“王”矢志复国，寻回属于自己的一切，但灭国的敌人竟然是“王”最爱的人？

《王》于2014年1月21日出版，本作品是以漫画+轻小说的形式推出，陈某绘制了书内前几十页的漫画剧情，之后按照陈某的剧情思路，大部分交由作家王贻兴进行小说形式的叙述。

陈某醉心于电影，曾经一心想当电影导演，这种设计出壮阔影像的心愿在画漫画时实现了：“在漫画里我可以画出要动用惊人资金才能在电影中呈现的画面，在漫画中，我可以调用无数资金。”他喜欢王家卫、侯孝贤和杨德昌的叙述手法。这种电影风格，放在漫画上是很冒险的，他正努力寻找改善的方法。

陈某的画风和分镜方法均比较偏向日本流行的作画方式，相对上较为纤细。这种风格在充斥着打斗漫画杂志的香港不甚常见，这亦是他早年转向台湾发展的原因之一。事实上，他作品结合了激烈的打斗和柔美的人物的独特风格，一推出便迅速受到读者的欢迎。

而陈某早期的画风曾深受漫画家郑问的影响，更被读者喻为“少年郑问”。陈某曾对此直认不讳，这是基于他从小便对郑问描画历史故事的手法非常欣赏，更是其忠实读者。

陈某喜欢的漫画家是郑问、马荣成、星野之宣和望月三起也等。他在作画时与一般漫画家不同之处是他爱用一般文具店常见的水性圆珠笔和科学毛笔，而不是一般的钢笔，这也可能因而塑造了他的独特画风。画《不是人》的时候，他一手包办整套作品的制作，从故事，绘画到助理，全不经他人之手。