有一次，杭州娃哈哈公司负责人找到央视广告部，提出想拍一则产品宣传广告，当时，陈汉元作为央视有关负责人被邀请参加讨论。广告创意前陈汉元问厂方广告产品主要能解决什么问题，对方回答了一大堆。陈汉元告诉对方，广告一共就30秒，想说太多，一是时间来不及，二是功效太多观众反倒会不相信，最好拣最关键的问题说。经反复论证，决定抓住有助于开胃这个要点。画面设计成这样：一个孩子跟爷爷、奶奶、爸爸、妈妈在一起，吃了馒头还想吃窝头，吃了窝头还想吃饺子、面条，老说“我要、我要”，最后大人说行了，不能再吃了，末了闪出广告语“喝了娃哈哈，吃饭就是香”。

在一些人看来，这创意挺土。陈汉元却由此引出一个故事，他说，因为自己是农村出来的，在七八岁时得了场大病，母亲拿小酒盅挨家挨户索请大米，然后用两个碗扣上，用麻绳扎起放在熬麦片的锅里蒸，蒸熟了就拎出来吃，因为那时粮食非常缺乏，家里兄弟见到大米饭就跑过来抢，两个人争来争去，结果把一碗米饭打在地上，被一只同样饥饿的狗“噌”地跑过来把米饭抢吃了……因为贫穷，吃不饱，那时的孩子经常梦到大米饭，不但拌上猪油，而且撒上白糖，香极了。

简单就是美

陈汉元认为，一则广告，不要说5秒、15秒，就是30秒、1分钟，想什么都说，结果一定是失败。一则成功的广告应该集中全力说一点。这好比图钉，作用力在一个面上，如果没有钉，要把它按在墙上是按不进去的，只有作用面后头是一个锥体，而且那么细，才能进去。做广告也是一样，说什么药能治百病，肯定什么病都治不了。

陈汉元认为最好的广告就是简洁明快，就像麦当劳广告：一个孩子坐在摇篮里荡秋千，秋千一起来他看到麦当劳的标志，就哈哈笑了，一落下来就哭，一起来又看见了，就笑，我觉得这个成本很低，也没解说，只有笑声和哭声，尽管简单，却十分动人，让人过目难忘。

平面广告中，构图简洁的设计最令人难忘。譬如国旗，在联合国门口，世界各国国旗迎风猎猎，其中最难记住的是非洲一些国家的国旗，大象、猴子、蛇、长颈鹿、老鹰等都有，构图复杂。做广告也是同样的道理，简单就是美，简洁就是美。

煽情：“市”如破竹

当广告从直白的吆喝演变成富于人文关怀的表达，一个靠煽情为产品“入市”开路的广告新时代已经来临。陈汉元以他的创作实践，为我们展示出广告风格大变脸的一些幕后新闻。

广东中山洗衣机厂的威力洗衣机，原广告设计是在体育馆足球场上，用威力洗衣机组成“威力”两个字。后来，厂里提请央视重新拍一个比较抒情的广告，解说词由陈汉元执笔。一天晚上，陈汉元在住处大院值班，拿着笔冥思苦想广告词不得，这时，国家体委训练局一位前著名国家运动员回家，见他凝神沉思就随口说：“还想广告呀？都这么晚，甭想了，好好睡一觉，做个好梦，明天什么都有了。”哪想一个“梦”字竟点醒了他，一转身，陈汉元几乎是一口气写出了解说词：妈妈，我又梦见了村边的小溪，梦见了奶奶，梦见了您，妈妈，我给您送一样好东西——威力洗衣机，献给母亲的爱。

陈汉元认为，这个创意出台自有缘故。他是温州人，温州尽管属南方，但到冬天特别冷，河面上结冰，家乡的那些妇女，在河边洗衣服，手冻得就像煮熟的螃蟹，又红又肿，他就盼望着长大后，一定让妈妈不再吃这个苦，这是儿时的梦想，正是洗衣机这个东西，唤醒了自己心里久藏的那个愿望。

威力洗衣机广告热播后，在当时行业仍比较萧条的情况下，企业销售额比上年同期增加了72%，成为当时在该行业中的领先品牌。

不要滥用“爱”

有那么一段日子，一些初尝“煽情”广告甜头的客户，陆续找陈汉元出创意，为诸如吸尘器、电饭煲、电熨斗等产品促销，来一个“献给妈妈的爱”的系列产品，却被他拒绝了。

陈汉元认为，全国的妈妈们实在承受不起这么多的“爱”——洗衣机插头插在插座上，买一个大插座，告诉妈妈：你不但要洗衣，做饭也是你的事，电熨斗也是你的事，吸尘器也是你的事……妈妈身上插满了“插头”，妈妈绝对承受不起那么多的“爱”。妈妈会说，算了吧，这些爱我都不要，你们自己干吧。这种以爱为借口的行动，骨子里体现的是一种自私，难以给人美感；母亲们感觉不到温暖，而只会更加心寒。

好创意遭遇“不买单”

让陈汉元最有挫败感的一则广告创意，是为某品牌瓜子所做的。挫败的原因不是广告创作失败，而是因为创作组自觉特别好的创意，愣是被厂方活生生给“毙”掉了。

该品牌瓜子，厂方想做一个抒情、文学性强一点的广告。陈汉元的摄制组仔细琢磨后，拍出这样一组画面：一个秋雨绵绵的夜晚，在一个小小火车站，隐隐约约晃动一对情侣背影，他俩打着雨伞，一道亮光闪过，接着传来火车汽笛声，四目相对，含情脉脉。这时，催促上路的汽笛再次响起，女士无奈登车，男士一把抓住，让她等等，旋即飞奔向货摊并很快折身返回，将一包食品塞进女士风衣口袋……女士上车，车徐徐启动，她撕开食品包装倒在桌布上，黑的是瓜子，白的是桌布，她抓上一把握在手心，靠着车窗，把瓜子举到唇边欲嗑又止，若有所思……整个镜头用一组随画面意境变动的字幕——“不知多少话”、“尽在不言中”、“此物虽不言”、“叫人好眷恋”连缀。

片子拍出来，创作人员非常满意。可送样片给厂方审查，对方竟不屑一顾，退回来不用。没用就意味这个钱得创作人员自己掏。摄制组的人特不甘心，在争取了播放一次后拿去评奖，得了个一等奖第一名。做广告难免不是这样，客户不出钱，你再自我感觉好也是白搭。好的创意因客户不认同而失去传播机会，这对创作者的确是一件既遗憾又无奈的事。

晚报广告不可小觑

陈汉元认为，如何选择广告平台学问很大。譬如，选择在央视做广告，好比在国内最大的媒体摆擂台，当然显示企业实力，但是话说回来，在高端媒体只摆一次擂台，而且是在深更半夜来摆，却未必会产生预期效果。播广告本来就像下毛毛细雨，不能下暴雨，雨过地皮湿就完了。与其贪大求高，不如把钱拿到区域性的晚报去做，做得充分而精致，传播效果会更好。

陈汉元曾帮助某墨厂设计过一个广告，创意被认为非常雅致：置一个沙盘，里面有山、有平地、有河流，河流十八道弯，让人们联想到可能就是黄河；右边是海，由高处流向低处，把墨汁从沙盘上河的源头倒下来，让它慢慢拐弯流向大海，一儒士拿一瓶墨汁倒下来，这时灯打起，墨流下来时灯比较平，沙盘里的河床有高有低，流起来“波浪”起伏，灯随即逆转，凸显波涛汹涌。解说词很简单——历史在流动，文明在延伸。片子播放后，没产生太大影响，一个重要原因，就是过于看重高端媒体平台，而忽略了晚报平面媒体的作用。

强扭的“瓜”甜么？

我们常说没广告的社会是落后的社会，但是广告越来越多是不是表示社会越来越先进了呢？陈汉元认为不能一概而论，在广告时间设计中，体现民本思想非常必要。

以前，国家工商局规定不许打断节目播放广告，就是电视剧播放当中不能插播广告。现在，很多地方在播影视剧和专栏节目时，频频在“紧要关头”把广告插进来，让观众本来悬着的心更加七上八下。譬如，一部影视剧里，一个人在跑，一个人去追，快追上时，追者猛地举枪瞄准，对准跑的人后背，正要扣动扳机，观众的心吊到嗓子眼，这时广告来了……言情剧也一样，往往在角色性命攸关时，广告进来了，一进来就5分钟、10分钟，大家激荡的情绪冷不丁给广告搅得全泡汤了。

陈汉元认为，企业家想在节目当中插广告，这个想法原本是精明的，但弄不好也很危险，风险很大。还是以那部举枪射击的镜头被打断为例，观众还停止在前一个画面上，一看广告进来，就起身上厕所，或者倒开水，打电话，干别的什么事。如果插播广告时间是5分钟，第一条广告还行，观众因为视觉惯性接着看，最后一条比第一条差，当中那些基本白搭，除非有些人不起来或者起不来。

1961年毕业于华东师范大学中文系。

1958年开始发表作品。

1995年加入中国作家协会。

2000年加入阳光卫视，现任执行董事、行政副总裁兼创意及制作总监。

历任中央电视台编辑、副组长、专题部主任、总编室主任、台长助理、副台长、副总编，电视剧制作中心常务副主任，高级编辑。中国电视纪录片学术委员会会长，中国作家协会影视文学委员会副主任。

2021年12月20日，据纪录片制作者陈晓卿在微博发文，著名电视艺术家陈汉元于2021年12月20日3时16分去世。

2000年获布达佩斯21世纪艺术节组委会授予的“中国艺术海外传播贡献奖”。

2012年获“光影纪年”中国纪录影像世纪盛典授予的“中国纪录片学院奖”。

著有作品集

报告文学：《雕塑家刘焕章》

电视纪录片撰稿《话说长江》《话说运河》《收租院》；

纪录片：《唐蕃古道》《长江漂流》《望长城》；

电视剧：《苍天在上》《北京人在纽约》《咱爸咱妈》《九一八大案》《唐明皇》《雷雨》《青春之歌》《香港的故事》《昨夜长风》《浦江叙事》《潘汉年》《只要你过的比我好》《嫂子》；

主题歌词：《唐明皇》《武则天》《雷雨》《蒲江叙事》；

广告词：《威力洗衣机，献给母亲的爱》《孔府家酒，叫人想家》《吃不了，兜着走》