《陌生天堂》在钱塘江游泳的段落和在人民路与陌生女子相遇的段落，异乎寻常地抓住了这种小知识分子（中国绝大多数知识分子的种群）的白日梦状况。最为男性高度地关怀着自己肉体的健康，但是又是保守地和安全地的展示着自己的肉体，并且去接触别的肉体。钱塘江铁桥上火车沉沉地驶过，江水沉沉地流过，但是我们见不到其间的肉体了。在一个陌生的，又极为熟悉的中国典型的板式临街的居民楼走廊里，柱子和那位人民路上相遇的女人相互抚摸着，最着做轻柔同时又最为情欲的接触。这些段落贯穿在最为日常的体检、和女友的交谈、父母的来访以及最后的公园婚纱照相过程中，这些段落于是成为日常的，于是日常的一切生活成为白日梦的。在目前的中国如此深情地去讨论知识分子的精神世界已经极为难得，虽然这种讨论肯定会再次落入“知识分子的深情”的陷阱，但是全片每一个瞬间传递出如此统一的深情和气质，使得这部影片在很长一段时间内再次重复《小城之春》的命运，一个绝妙的艺术品被遗忘在芜杂的变幻的现实世界中，或许这部作品在漫长的时间内只是在很多人的白日梦中鬼火一样出没。

浓浓的怀旧气息（来自豆瓣-勃然大虎）

陌生天堂可能是杨福东最深得人心的一部影片了吧，不知道我说的对不对，这好像是他的第一部剧情长片？知道杨福东的人，必定要么就是看过陌生天堂，要么就是很想看。我属于后者，昨天，终于有机会在中放看了这部片子，感谢！

可能因为这是他初期的片子，所以与竹林七贤有很大的区别。之前在讲座上听他谈，就知道他十分钟爱马路天使，这次看到陌生天堂，果不其然。

以下均纯粹为个人观点。

陌生天堂，无处不存留着马路天使的气息，那浓浓的复古、怀旧气息，处处像是在向那时代的电影致敬。从片头、到片名、再到演员的表演、取景，看得出太多对那种影片的爱，那种如一江春水向东流般的细腻情感，人物内心的描画。

虽然这是一部剧情片，反正我个人是这么认为的，也有可能有人持不同意见。实验的因素还是贯穿其中。

光影的处理很到位。男主去做检查，胸透时，对脸部进行了特写，只在脸部打光，形成了一张不安的面孔完全陷于黑暗的视觉效果，将人物的内心反映的极其到位。男主与女主躺在床上时，男主的脸部光线很好，而女主，则故意在其脸部持续有阴影半遮挡，为后续轨迹做下铺垫。诸如此类的太多，由于杨福东一直做的是黑白片，光影效果自然十分突出，我也不多说了。

这部片中，还特意在强调环境声的基础上强化了了水声，这是我的另一个感触。田野的流水、桨划水声、男孩游泳声、男主跳水声……给我的感觉就是，总是在强调水声。也许是在隐喻一种如水般流动不定的心境？

构图上，杨福东作为美院出身的人，十分重视透视效果，这在他的每一部片中都可以清楚的看到。这部片子中，人物间的那种空间感很好，很好。他好像很擅长以人物间的距离、位置来反映人物的关系及内心活动。另外，本片中，将左上方部分作为了重点，数次都将画面留白，只在左上方部分有活动。例如男孩游泳这个画面，导演刻意将画面斜切，男孩们从画面右下角游向左上角，几个男孩分别在斜切线上，将画面一分为二，视觉效果十分突出。然后，男孩又都游到了画面左上方，由于镜头推的比较远，所以，剩下大部分是空荡的水面。诸如此类将焦点放在左上方的例子在本片中还有很多很多。

在这之前的画面，是女主在墙边翩翩起舞的画面，较柔美与安静，而后便紧跟着几个肌肉结实的青年游水的画面，这个对比较突出。

总之，杨福东的电影就像。是在画画，每一笔都特别的精雕细琢，都在传达着信息。

若要用一个字来概括这部电影，那就是：美。