更新时间：2023-01-08 00:28
王昆吾，原名王小盾。1951年7月出生于江西省南昌市。曾在赣东北山区从事农业劳动十年。1982年在复旦大学获中国文学批评史专业硕士学位，导师王运熙教授；1985年在扬州师范学院获中国古代文学专业博士学位，导师任中敏（二北、半塘）教授。自1985年12月起任教于上海师范大学，于1988年、1991年晋升为副研究员、研究员。从1993年起，任扬州大学中国文化研究所教授、所长、中国古代文学专业博士生导师，上海师范大学中国古典文献学专业学科带头人。
第一章 绪 论
第二章 隋唐燕乐
一、“燕乐”的名义和“词”的名义
二、隋唐燕乐的内容及其性质
三、西域乐舞的输入
四、汉族音乐对胡乐的吸收
五、关于乐律、乐器和夷夏之辨
小 结
第三章 曲 子
一、曲子及其特征
1．隋唐曲子的节奏
2.隋唐曲子的曲体
3．隋唐曲子的题材和风格
二、风俗歌、妓歌和曲子的产生
1．风俗歌
2．妓 歌
三、杂言曲子辞
1．调 名
2．齐杂言同调异体
3．篇章体制
四、关于“依调填辞”
1．敦煌曲子辞的“依调填辞”
2．文人曲子辞的依调填辞
3．对词律的评价
小 结
第四章 大 曲
一、魏晋大曲
1．魏晋大曲的体制及其配辞特点
2．魏晋大曲的形成
3．魏晋大曲产生和流行的时代
二、唐大曲一百二十一曲
1．宫廷燕乐大曲
2.教坊大曲
三、唐大曲的体制与歌辞
1.唐大曲的体制
2．唐大曲曲辞
3．杂言大曲辞
小 结
第五章 著 辞
一、著辞和酒筵歌舞、酒令伎艺
1．酒筵歌舞
2．酒令伎艺
3．著辞同酒筵歌舞、酒令伎艺的关系
二、著辞和曲子辞
1．著辞发展的历史条件
2．著辞的曲调特征
3．唐著辞对于后世歌辞的影响
三、杂言著辞
1．送酒辞
2．改令辞
3．杂言著辞探源之一――嘲
4．杂言著辞探源之二――改令和还令
小 结
第六章 琴 歌
一、琴曲在隋唐燕乐中的地位
二、琴歌和隋唐五代琴歌文献
1．关于琴曲配辞的问题
2．隋唐五代琴歌文献
三、杂言琴歌
1．杂言琴歌和杂言谣歌
2．杂言琴歌和杂言曲子
3．《胡笳十八拍》和杂言琴大曲
4．富声十小调：琴曲与词调的关系
5．关于韩愈《琴操》
小 结
第七章 谣 歌
一、对谣歌与歌曲关系的历史回顾
二、隋唐五代谣歌
1．民间谣歌
2．文人谣歌
3．隋唐五代谣歌的特点
三、杂言谣歌辞
1．骚体――谣歌和传统音乐的关系
2．“三三七”体――在民歌影响下的文人谣歌辞，曲子的谣歌化
3．“吟”和长篇杂言谣歌
4．杂言谣歌辞中的声辞
小 结
第八章 讲 唱
一、隋唐五代的讲唱艺术
l.俗讲
2.转变
3．唱词
4．说话
二、佛教歌唱的音乐源流
1．呗赞音乐和西域梵声的输入
2．唱导和佛教音乐的部分汉化
3．佛曲和中国佛教音乐系统的形成
三、唐代佛教歌唱的音乐
1．佛教讲唱中的梵声
2．佛教讲唱中的俗乐
四、杂言讲唱辞
1．杂言俗讲歌辞
2．杂言佛教唱词
3．杂言民间唱词
4．关于《五更转》和《十二时》
5．关于“三三七七七”体
小 结
关于佛教音韵之学同汉语四声说关系的一点讨论
第九章 隋代杂言歌辞概述
一、南北文化融合形势下的隋代音乐
二、“近代曲辞”的兴起
三、隋杂言
小 结
关于隋代歌辞史料的一点讨论
第十章 结 论
附 录：敦煌舞谱校释
征引书目
术语索引
曲调名索引
后 记