更新时间：2023-10-16 08:26
隋朝历史很短，不足40年，但却是一个承前启后的朝代，她为唐朝的辉煌铺平了坚实的根基。在陶瓷史上，隋代的陶瓷工艺虽然不曾有什么独特的建树，可她却为一个新的陶瓷时代拉开了序幕。
通过对陶瓷考古和墓葬考古的现有资料分析，可以了解隋瓷的大致情况特点。隋以前烧瓷窑场主要都集中在长江以南和长江上游的四川地区，北方的烧瓷窑场极为稀少，亦无文献述及。入隋以后，南北方瓷业才开始了飞跃性的发展，窑场及其烧制的瓷器明显增多，各种花色、风格、样式的瓷器开始呈现，形成各竞风流的局面。
已发现的隋代主要瓷窑有：河南的安阳窑，位于现安阳市北郊洹河安阳桥南岸，是发现的隋代青瓷中规模最大的一处；河北磁县窑位于河北峰峰矿区西部的贾壁村内；另有位湖南的湘阴窑；安徽淮南窑；四川邛崃窑及江西丰南窑等。隋瓷的主要器形有壶、罐、瓶、碗和高足盘等。壶的基本特征是盘口、有颈、系耳都贴附在肩上，盘口较前代高，椭圆腹，系耳多作条状。高足盘在南北墓中均有出土，可见烧造量大，是隋瓷中较为典型的器物。
隋瓷胎釉在各地窑口之间略有差异，在总体上看，其共同点是胎体较为厚重，胎色因烧制地点和原料而各有变化，以灰白居多；釉仍属石灰釉，呈玻璃质，透明度强，多呈现青色，青中泛黄或黄褐色；器体施釉一般不到底，多是用支具托垫叠烧；隋瓷的装饰纹样以花草为多，并常在布局上巧妙地穿插替换而组成新颖图案；盘碗类器多在中心装饰，由朵花卷叶组成圆形图纹；瓶罐类器物的装饰主要集中在肩部和腹部，一般用花朵、卷叶纹组成的带状图案。隋瓷装饰手法有印花、刻花、贴花、堆塑等，其中印花应用最为普及广泛。隋代已烧制出胎质洁白，釉面光润的白瓷，开启了唐代瓷业”南青北白“局面的先河。
隋代时间短，瓷器制造业来不及形成自己的显著成就，算是一个南北朝之後短暂的过渡阶段，但它孕育着瓷器发展的第一个高峰期唐代瓷器巨大成就的到来。
隋代的瓷器，青瓷较南北朝时更加发展，生产中心虽然仍在南方，但已有逐渐向北转移的趋势。白瓷生产已较多，质量有较大提高，白瓷胎较白，釉已不再明显青泛黄，而是白中微泛灰兰，接近纯白色了。
隋代瓷器的主要器形有：盘口壶、鸡头壶、带系罐、瓶、高足盘、俑等，其造型有较为鲜明的时代特征。
鸡头壶：盘口较南北朝时更高，颈更细长，颈部加饰几道弦纹。腹部更为瘦长，鸡头却趋向写实而且又较靠近颈部。龙柄、带系。
盘口壶：体形较南北朝时高磊，盘口更高，颈较长较直，腹更瘦长，有四至六个条状系。
罐：北方流行的罐多为四系，直口，无颈，罐身近椭园形，腹中部凸起一道弦纹。南方流行的罐，多为六系或八系，直口、无颈丰肩，罐 身瘦长。
瓶：小盘口，颈较细长，腹略呈椭园形。
高足盘：有些文献上称做浅盘圈足豆，这是隋代特有的器形：浅盘，口微外撇，盘心平坦，常有阴线圈纹，并留有几个支烧痕。高足呈喇叭状。
隋代的白瓷俑，面部清瘦，身体细长，同唐代肥胖的俑有明显区别。
从上述几种主要器形的介绍中我们不难看出，隋代的壶、瓶、俑等体态细长是其明显的时代特征，高足盘则是典型器物。
隋代瓷器的花纹也很具时代特色，主要原因是模印花纹：用瓷质印模在未干的胎体压印朵花纹、草叶纹、几何纹、尤以朵花纹最有代表性，其次是划花：莲瓣纹、卷叶纹、波浪纹。在很多情况下，我们只要凭瓷器的典型纹饰，便可以在一定程度上知道其是否为隋代器物。
隋代青瓷是在南北朝时期陶瓷生产的基础上发展起来的。隋朝在陶瓷史上起着承前启后的作用。青瓷的生产出现了南北合融为一体的崭新局面，既继承了南北朝时期的烧瓷技术与青瓷的造型，又有所提高并创造出许多新的器形。
青瓷造型
隋代青瓷的造型主要有壶、罐、瓶、碗、高足盘等。壶有带流与无流两种，带流者以鸡头作流，无流者都系盘口。鸡头壶由两晋到唐沿用的时间很长，其造型为洗口，肩部贴附双系，以鸡头作流为其主要特征。盘口壶多流行于南方，基本特征为盘口，有颈，系贴附在肩上。习惯上称为“鸡头壶”与“盘口壶”。罐是隋代青瓷中常见的器皿，北方多流行一种直口无颈，罐身近椭圆形，腹中部凸起弦纹一道，肩上贴附二系、三系或四系，以四系者居多，所以称之为“四系罐”。四系罐在北方隋墓中常有出土，是隋代青瓷的典型器物。南方较为常见的罐为罐身瘦长,口直而大,无颈，丰肩，瘦足而微外撇。肩部贴附六系、八系，一般称其为“六系罐”或“八系罐”。瓶由北朝时期的洗口瓶演变而来，盘口，颈细长，腹径阔大略呈椭圆形。高足盘的基本特征是盘浅式，口沿微外撇，盘心平坦,常有阴圈线纹,沿线纹留有三、五、七个不等的支烧痕迹，下承以空心叭高足。高足盘常与四系罐一起出土，也是隋代青瓷中的典型器物。碗有两种形制：一种深形口微敛，碗壁弧圆，小平底足；另一种侈口深形，碗壁直斜,底部较为丰满,小平底足。前者具南朝特征，后者多见于隋代青瓷之中。
瓷胎特点
隋代青瓷的胎体一般较为厚重，胎色因产地不同而异，但以灰白色居多。釉为青色，青中泛黄或黄褐色者也为数不少。青瓷一般是在还原焰中烧成的，釉色不够稳定，说明当时的窑炉结构以及在掌握还原焰的技术上，还存在着不少问题，如器表釉常有流珠现象，器外施釉不到底等。从大量隋瓷上的烧痕以及各窑所使用的窑具上看，均属叠烧，尽管筒形匣钵的出现使装窑技术上有了一些突破，但仍停止在叠烧阶段。多数器物的胎胚在窑内直接接触火焰，受到烟火熏染，在不同程度上还粘上许多渣滓。化妆土的普遍运用是隋代制瓷工艺上的一大进步，采用这种方法，不但可以弥补胎体表面粗糙之弊，同时也能增加胎胚的白度而使成品更加莹润美观。
纹样特征
隋代青瓷上的花纹多种多样，除南北朝时期所盛行的莲花瓣纹外，多采用朵花、卷叶纹样，并使之巧妙地穿插、交替排列，组成不同的图案。一般是在瓶、罐之类的肩部和腹部，以朵花卷叶纹排列成带状纹样，有的在盘类器物的中心部位，用这些题材所组成的圆形图案为饰。隋瓷纹饰题材比较单调，由于匠师们运用多变的构图方法，使图案不仅无单调之感，反而显得整齐端巧，收到了较好的艺术效果。装饰方法有印花、刻划花、贴花三类，以印花最为普遍。印花大都为朵花，印花模为圆戳式，刻划花也很流行，贴花较为少见。各种装饰方法配合使用，组成各种各样的花纹装饰及圆形图案，是隋瓷装饰艺术的重要特征。
发现窑址
隋代青瓷的窑址发现不多，已经发现与发掘的窑址初步揭示了隋代瓷业的分布及烧造概况。这些窑址主要分布在河南、河北、安徽、江西、湖南、四川等省。其中较为重要的有河南的安阳窑、巩县窑，河北磁县窑，安徽淮南窑，湖南湘阴窑，江西丰城窑以及四川邛崃窑。在这些窑址所在地区的隋代墓葬中，出土的青瓷绝大多数为当地瓷窑所烧造，有些青瓷出于具有确凿纪年的墓葬之中，如河南安阳小屯村隋仁寿三年 （公元603年）墓、安徽合肥隋开皇三年 （公元583年） 清河张氏墓、 合肥隋开皇六年（公元586年）墓、亳县隋开皇二十年（公元600年）王干墓以及江西清江开皇七年 （公元587年）墓等。
这些不同地区出土的青瓷，在造型、胎质、釉色以及花纹装饰等方面，都与当地的青瓷窑烧制的同类器物相同，这不仅证明了窑址的所属时代，而且解决了墓葬出土青瓷的具体窑口问题。 上述的河南安阳窑、巩县窑与河北磁县窑的地理位置相近，情况基本相同。这些窑烧造的器物都以四系罐、高足盘与大小平底碗等为主。胎质厚重，呈灰白色，器表施青色或青中闪黄透明玻璃质釉，都有不同程度的流釉现象。窑具以支具为主，还有大小锯凿支托、三叉支具、扁圆形垫饼及筒形支具等，但未发现匣钵，说明三窑都为叠烧。三窑烧制器物以安阳窑为最精致，有些器物还有花纹装饰,除了一些生活用器外，小型雕塑品也十分精致，这些器物代表了隋代北方青瓷的烧造水平。
湖南湘阴窑烧制的器物品种较多，在造型上也有自己的特色，多根据不同器物进行装饰，以印花为主，配以划花。江西丰城窑烧制的器物较为粗糙,但也注重花纹装饰安徽的淮南窑烧制器物既有河南、河北青瓷风味，又有自己的特色，并有花纹装饰。其釉青色,为透明玻璃质,光泽好。但釉色不稳定，有时在积釉处产生一种紫翠色的窑变釉，装饰方法有印花、划花、贴花三种。四川邛崃窑烧制的器物,釉均较薄,不甚透明，因为胎质紫红，胎与釉之间普遍施一层白色化妆土，具有浓厚的地方色彩。
1、贴花陶罐
隋
江苏邗江县蒋王乡霍桥村东庄出土。
高25.7、口径11.4厘米。
灰白色陶胎。直口，鼓腹，足部外撇，平底。肩部饰4个对称泥条竖，间以环绕连珠纹的圆形模印贴花。腹部刻划流云纹和莲瓣纹等纹饰。
现藏江苏省扬州博物馆。
2、彩绘陶女立俑
隋
陕西西安市出土。
高33.5厘米。
俑头梳高髻，身着窄袖衫，托地长裙，搭玫瑰红色披巾，双手交叉于披巾中。
现藏陕西历史博物馆。
3、灰陶炊事俑
隋
湖北武汉市武昌区马坊山22号墓出土。
厨俑高14、吹火俑高11、洗甑俑高12.9、洗碗俑高21.9厘米。
现藏湖北省博物馆。