更新时间：2023-08-11 08:06
《雪暮》描绘一对穿和服的少女并肩在风雪中碎步前进。她们那白白的脸和深黑的发髻构成强烈的色彩对比。
少女腼腆的神色，给人以东方女性的文静、端庄的美感。伞骨以工笔描绘，雪花飞飘，质感明显，特别醒目。一些装饰细节又加深了这幅具有传统格调的民间绘画的特有情趣。看来，画家在这幅画的点题上是下了相当细腻的绘制功夫的。
伊东深水在二次世界大战期间曾被迫搁笔，他在1922年和1939年两度来中国。到过上海、杭州、南京等地。伊东坚守师承，尊重传统，但从不墨守成规。他所绘制的美人画是一种对时代女性的赞美。他也画舞伎，但不描绘舞伎的娇艳，而是充满着对舞台艺人的尊重，没有一点商业性的浮俗气。画家六十岁时，被推举为日本美术院（日本最高的美术研究院）的会员。
到了明治时代（1868年），随着印刷术的进步，浮世绘的面貌也大为改观。19世纪末，西方绘画的透视学知识和人体解剖比例知识，对浮世绘发生了明显的影响，作画的写实水平大为提高了。有些浮世绘画家向油画方面发展，开始研究新的表现技法。因此，浮世绘画法至本世纪时，变得复杂多样了。当代日本民族画派中最有成就的两位画家是镝木清方与伊东深水。他们虽不是浮世绘画家，但由于脱胎于浮世绘的传统，在艺术格调上，始终保留着浮世绘艺术的许多长处。加上他们适当接受西画艺术的表现技法，在描绘人物的抒情性方面，笔墨的运用尤见深进。他们所画的美女体态修长，色彩干净，喷杂晕敷，颇见功夫。一洗过去那种浮华臃肿的弊病。
伊东深水1898年生于东京。十四岁时为镝木清方的入室弟子。这位画家用笔谨细，线条一丝不苟，还创造了一种新的喷雾画法，使画面工整利落，秀而不艳，娇而不俗，与过去浮世绘的传统格调相比有所突破，富有新意。与他的老师相比，青出于蓝而胜于蓝。这一幅《雪暮》是他于六十年代完成的美女画中最动人的一幅（作于1962年，绢本设色）。