——《娱乐周刊》

资深记者的纪录片尝试

在《雷斯特雷波》之前，无论是塞巴斯蒂安·荣格尔，还是蒂姆·赫瑟林顿，都与导演这样的职业没有关系。塞巴斯蒂安·荣格尔是位资历丰富的记者，同时也是一位作家，他最著名的一部作品即是在2000年被搬上银幕的《完美风暴》。而蒂姆·赫瑟林顿则是一位记者兼摄影师，在波斯尼亚和阿富汗战乱的战地报道方面有着丰富的经验。

谈及前往阿富汗创作这样一部纪录片的初衷，蒂姆·赫瑟林顿表示，“整体上看，这是一个循序渐进的过程，塞巴斯蒂安有一架摄像机，与ABC新闻网又有着良好的关系，所以他自然的有了拍摄一部纪录片的想法。我开始并没有把他的想法太当回事儿。”　塞巴斯蒂安本人甚至也表示，他开始也只是有个想法，没有太认真对待。但是接下来，这个想法渐渐成为了一部纪录片的雏形，蒂姆·赫瑟林顿接着说道，“你知道，我之前也为电影做过摄影，所以我开始感觉，‘这（拍摄电影）不可能真的发生’，我们都为《名利场》工作。我是一个摄影师，他是一个作家。我后来想，‘来来来，我们拍一小段，让我们把它当作给《名利场》的作品吧’，这是很重要的决定。在我拍了一小段后，就被这个过程中的经历所震撼，他（塞巴斯蒂安）也来到了现场与我一起工作。我们彼此看了看，最终决定‘好的，让我们拍摄一部电影，一部真正的电影’”

以融入危险去记录危险

在2007年，他们决定跟随一个整体部署在阿富汗克伦加尔山谷的野战排，跟随着这群处于阿富汗最危险战地的战士们，他们一共前往驻地10次，拍摄了超过150个小时的素材，不单单包括战斗场面，也有士兵们在此地的恐惧和困境。拍摄过程中，尽管常常处于战斗状态，不过塞巴斯蒂安·荣格尔对过程中遇到的困难倒不是太在意，总体看没有太多困难，主要是拍摄过程中光线常常达不到最佳拍摄条件，沙尘常常覆盖于镜头上。蒂姆·赫瑟林顿也表示困难主要在身体上，跟着士兵巡逻和战斗中奔跑都是对体力的巨大挑战。

而拍摄战地记录片，也时刻面临生命危险，在拍摄过程中，并没有专门的士兵保护他们，正如导演所说，在战场上激烈战斗的时刻，让一个士兵远离战斗现场去保护两个记者是荒谬的。所以，他们常常在大致离战斗发生地段400米的地区拍摄，同时他们也没有配备武器，手上只有摄影机。二位导演都有10年以上的战地报道经验，尽管在战斗技巧上他们并没有太多经验，但是对于战地环境，他们甚至比野战排中的一些士兵，特别是18岁的新兵们更有经验。至于纪录片拍摄中常常发生的关于记录者和被记录者的关系的争论，在本片中，二位导演作为了直接参与者，融入到团队中。所以当他们也在装甲车中时，如果发生战斗，他们也要向机枪手传递弹药，否则，单纯试图作为一个观察者，也是不会被士兵们允许进入装甲车占一个位置的。两位导演对此深有感触，他们深深的嵌入到战争机器中去，吃士兵们的食物，在士兵们睡觉的地方歇息，成为这个野战排的一部分。他们并没有配备武器，也不必真正的去站岗，但是他们需要与士兵一样按时醒来，去拍摄他们站岗的镜头。而在拍摄过程中，电影制作者也与士兵们紧密联系，产生了深深的友谊。

一场真实的战争体验

如果说《拆弹部队》以写实的方式表现了一线士兵的危险与恐惧的话，那么《雷斯特雷波》就更进一步了，因为，它就是现实，它真实的记录了战场上发生的一切。在这部影片中，你可以听到这些士兵的对话，注视他们危险的巡逻，你可以了解到他们被迫在有限的资源下尽力完成任务。不再是正面大规模作战状态下的压倒性兵力优势，他们装备不足，筋疲力尽，危险的被隔离和偷袭。在这里，你才能感受真实的战争的残酷和其中的参与者的恐惧和无助，正如镜头中，导演们表达的对那些士兵的同情，他们目睹最好的朋友们在他们面前牺牲　他们时刻担心在冷枪中丧命。导演深入到士兵们的生活中去，展现了全方位的战地生活细节，正是这种战地处境可能对观众产生深深的代入感，让人身临其境的去体会此中滋味，或许观看之后，你将对战争生出一丝新的体会，新的认识。

·本片参加了2010年的圣丹斯电影节，并获得评审团最佳纪录片大奖。

·两位导演的人生经历中都有着丰富，乃至传奇的战地经验，在塔利班掌权阿富汗的时代，塞巴斯蒂安·荣格尔曾经跟随阿富汗反政府游击队，记录他们与塔利班的战争。而蒂姆·赫瑟林顿是近期利比里亚内战过程中，唯一一位在叛军阵中跟踪报道的摄影师。

·一天的战斗结束后，一位士兵盘坐在地上，弹着吉他，唱着怀念家乡的小调，你可以从其他士兵的脸上，看到疲倦，劳累，以及思念——对家乡深深的思念，伴着低沉而清亮的歌声，时间进入了黄昏。而明天，迎接他们的，还将是无止境的战斗。