雷楚雄在英国修读电视电影美术。毕业后曾在英国BBC电视台工作了两年，之后回港在ICAC(廉政公署)及香港电台工作。因为在ICAC拍摄《廉政先锋》片集时认识林德禄，后来出来拍电影，所以辞了港台的工作，就这样加入了电影圈，因为和他合作得很熟，所以弄什么出来，他都很满意，当时自我感觉良好，不知道其它导演的要求可以很不同。直至拍第三部戏《流氓差婆》(1989)遇上刘镇伟，他可说是雷楚雄的启蒙老师，是他令雷楚雄知道自己对美术的热爱，更令雷楚雄知道原来在电影美术上遣有人会要求一些雷楚雄没有想过的东西。

电影大多的场景我们都需要照顾，但一见到街景、餐厅、戏院，我们就觉得好了，终于有一个回气位，因为那些场景大都是现成的。但是，《流氓差婆》却不是这样的，我记得戏里有一条后巷景，那天是星期六，导演对我说那条后巷要用拍武打，要打得浪漫，要求我摆放一些陈设。我想后巷的陈设一定是那些，怎知他立即又说不要给我一写行货，不要给垃圾桶、汽油桶、纸箱，他想要有一种浪漫的感觉，一种男女之间耍花枪的感觉，例如人家打枕头就会飞出一些毛毛那种，我估计他要一些飘一点的东西。于是，我便想到把后巷打扫干净，作为一个碎纸公司的后巷，再把一包包已切碎的纸放在一起，准备搬走的样子，后来我又把碎纸改变成雪梨纸，比较轻一点，这样风鼓一开，便整条巷都是纸。我问导演这样行不行，他说行，就向那个方向吧！那时已经下午五时多了，我立即到碎纸工厂里找人做，怎知道全都收工了，结果我和道具只好通宵地切，做了两大袋碎纸，勉强完成任务，但是效果却没有想象中飘扬浪漫。这次经验触动了我去想。原来场景可以有不同于惯常的处理，原来电影美术是要帮导演去解决一些问题的。他要浪漫，但是浪漫并不在一般真实的后巷，于是就需艺术强化。