只希望，这寒冬快快过去，然后夫君你就能随着春天一起归家了吧。

此诗具体创作年份未知。这是妻子思念丈夫的诗，诗人丈夫外出参军，作者倍感思念关切，遂题此诗，以寄思夫之情。

这首诗是闺妇思离夫，并寄书于离夫之作。

诗的前四句是写离愁。自从丈夫离家，愁颜难解，每当临窗远望，就更倍增惆怅。由于愁苦，人也变得懒散，夜间不再启动砧杵，白天懒得见人，高门虽设而常关。这里以浓情重墨写对漂泊异乡孤孑一身的丈夫的怀念之情。“临轩”是写动作，也暗示人物心理活动。处在孤独烦忧中的诗人，临轩凭窗，眺望着，期待着，幻想着，希望一个偶然机会，远行的游子会在眼前出现。自从离别后，这种“临轩”显然不只一次，而失望也不只一回。“不解颜”正是这种失望后惆怅心情的外在表现。砧杵之声，往往勾起人们的乡思，牵动离人的愁怀。唯其如此，被离愁别绪所左右的诗人，不愿再去听那令人肠绝、催人生悲的凄厉的砧杵之声。所以，即使在白天，门也会常常关闭，懒于交往。这里的描写将愁思之苦跃然于纸上。

第五、六句在结构上起承前启后的作用。触景生情，或触物怀人，都归结到“物枯识节异，鸿来知客寒。“帐中流熠耀，庭前华子兰”这种景物的描写，正与处在孤寂冷寞闺中的女主人公的心境相合拍。既然“高门”“常关”，自然疏于人事交往。帐中，只有流萤作伴；庭院，只有紫兰相守。这种孤独难捱的寂寞，很自然地引出下面诗人急切的盼归之情。

结尾四句，写诗人借助丰富的联想，突出思念盼归之情。由草木枯零，意识到时序的变化；由鸿雁南飞，而联想到远游的客子的寒冷。诗人用季节的更替，闺妇思绪的变化，说明君不归兮思不霹尽，望眼欲穿心不甘，给人留下娓娓不尽之意，耐人咀嚼思念，期待，一盼再盼，一等再等总不会再让女主人公“待君还”的炽烈迫切的盼归之情落空。

这首诗而言，无论是从观察角度、表现手法、心理刻画、语言驾驭上，还是从主题思想的表达上，都颇具特色，作者善于从现实生活中捕捉像“砧杵”、“高门”、“流熠”、“庭兰”等典型细节，表达人物深沉的内心活动、心理变化。读来令人回肠荡气，余味无穷。

复旦大学中国古代文学研究中心专职研究员邬国平：此诗与多数代人拟议的思妇之词不同，它是一首诗人自诉寂寞、希盼夫君早归的抒情诗，诗歌的题目将这一点表示得十分清楚。遣辞多用平常语，清简素朴，挚情中蕴。从自身说到所思之人，结束又合二人同言之，运笔干净“清巧”（《汉魏六朝诗选》）。

鲍令晖，生卒年不详，南朝女文学家，东海（今山东省临沂市郯城县）人，是著名文学家鲍照之妹，出身贫寒，但能诗文。鲍令晖是南朝宋、齐两代唯一留下著作的女文学家。曾有《香茗赋集》传世，今已散佚。另有留传下来：《拟青青河畔草》《古意赠今人》《代葛沙门妻郭小玉诗》等，清钱振伦注《鲍参军集》，附注其诗。