李宁玉一直在观察判断周遭的情况，她及时发现了吴志国的动向。在关键时刻，为了保证组织的安全，她悄悄处决了吴志国。

四人中表现最懦弱窝囊的金生火原来竟是日本高级特务，原名佐藤。他混迹在五人中间，目的是发现真正的“老鬼”。他注意到吴志国的异常举止，却在最后时刻发现吴志国被杀，于是他判定余下的李宁玉、顾小梦两人中，必有一人是吴志国的同伙。

在最后的时刻，李宁玉为了顾全大局，毅然决定牺牲自己。她利用顾小梦的父亲是军统要员一事，要挟顾小梦亲手“出卖”她，以取得日本特务的信任。

由于李宁玉以牺牲生命赢得了时间，顾小梦及时传递出了情报。

最终的时刻到来，佐藤亲自带着日本宪兵和特务赶赴开会地点，企图炸毁开会地点和无辜群众。不想，由于情报的及时传递，共产党早已事先组织疏散，抗日组织和无辜群众得以成功脱险。

顾小梦劫后余生，为复仇加入军统组织，潜伏至汪伪华东剿匪总部，却同代号“老鬼”的中共间谍、李宁玉的丈夫老潘再度不期而遇。两人身处不同阵营，相互猜忌、争斗，使局面变得愈加纷乱繁复。

与此同时，日本军事顾问佐藤始终怀疑“老鬼”已经潜入总部，下令不遗余力地抓住“老鬼”。面对狡诈的对手，在初恋情人和革命战友林迎春的帮助下，老潘一次次陷入绝境，却又一次次化险为夷。

抗战胜利前夕，老潘在一次任务中头部重伤、失去记忆，并因此同自己的组织失去联系。日寇，汪伪，军统三方面都把“老鬼”视为除之而后快的重大威胁，老潘在顾小梦的帮助下亡命天涯。二人生死相依，终成眷属。在新婚之夜，老潘受到刺激，竟奇迹般地恢复了全部记忆……

国共全面内战爆发，老潘重新和组织取得联系，接受任务潜入国民党保密局内部。老潘利用他的特殊身份获取了多份重要情报，引起了顾小梦父亲的怀疑。但在党组织的支持和帮助下，老潘几次化险为夷。

顾小梦发现自己又怀上了第二个孩子，正在欣喜的时刻，老潘接到地下组织的命令，窃取岳父顾绍廉手中的重要名单，为此不惜除掉顾绍廉的性命。

顾小梦截获了共产党的情报，获悉了老潘的任务，二人终于摊牌。顾小梦万万没有想到老潘会利用自己的感情，在是否扣动扳机的抉择中痛苦挣扎。

顾小梦精神近乎崩溃，恳求老潘为了爱情放弃信仰，但遭到老潘的拒绝。执行最终任务的时刻到来，老潘面对自己的岳父，顾小梦的父亲顾绍廉，毅然扣动了扳机……

解放后，老潘回到裘庄，守着破败的院子，眼前浮现生命中先后出现的三个女人，黯然体味着大时代中个人的情感悲剧。

[分集剧情来源]

[演职员表来源]

[角色介绍来源]

1、针对《风声传奇》中敏感镜头，东方卫视史上首次采用了字幕、消音等手段对剧中的限制级镜头做出提醒。

2、拍摄酷刑戏时大多还是以假乱真，比如老鼠、恶犬等动物其实和演员并没有直接的身体接触。

3、拍摄老潘与林迎春身着一身乞丐装秘密接头的场景时，廖凡第一次看到自己的犀利造型便直接“震惊”，跟同样犀利造型的胡可碰面，双方更是控制不住一同爆笑。

电视剧本的创作从电影开拍时就开始了，一共改了五稿。因为原著小说的容量无法撑起30集的故事，所以剧本在原著的基础上进行了改编和续写。“风声”部分其实是最忠实于原著的。只是对金生火这个角色进行了重新塑造，另外让小说中的‘讲述者’老潘走到台前，成为男一号。第一部分最大的看点是斗智，而且做到了极致和很纯粹的境地，这是其他谍战剧没做到的。“鹤声”和“无声”是原创剧情。我觉得与电影相比，电视剧改编的优势就是故事内容更加深入，情感更加纠结和跌宕起伏。

作为电影《风声》的一大卖点酷刑，在电视剧《风声传奇》中也作了保留。剧中，审问犯人时所使用的刑具层出不穷：电椅、虎牢、鼠宴、蛇笼、万花筒、人肉保龄……这些设计繁复、变态残酷的机关，让人听到名字之后就不禁毛骨悚然。尤其是其中的“活刑具”，那是用老鼠、毒蛇和恶犬等动物来行刑的装置，很多都是电影《风声》中见不到的，其种类和数量堪称国产电视剧“刑具之最”。这些刑具并非剧组异想天开虚拟出来的，而是全都有相关文献记载的，道具师按照史料造出来的，有的根据文字描写想象的，有的则根据图样复制。它们都是在历史上真正存在过的真家伙。

从创作角度来说，电影因为放映时间有限，情节的悬念往往有可能支撑观众的故事期待，所以电影《风声》将“老鬼”的谜底保持到结局；但对于30集容量的电视剧来说，情节悬念往往难以成为吸引观众的核心，如此长度的连续剧，要将伏笔深埋不露几乎难以做到，而且往往会使观众的情节期待疲软厌倦，也会使剧中人物的行为因为故意隐匿动机而缺乏一贯性。当下一些谍战剧在这方面已经暴露出明显缺陷，带来了事倍功半的后果。正因为如此，《风声传奇》巧妙地改变了叙事方式，从一开始就让观众成为全知观众，知道故事的底牌，知道谁是“好人”谁是“坏人”，谁有什么目的，谁是什么身份；但观众却不知道底牌什么时候会翻开和如何翻开，更不知道翻开以后会出现什么后果。这是典型的希区柯克式的悬念：观众知道桌子底下有正在倒计时的定时炸弹，但桌子旁的当事人却浑然不知；桌子下的炸弹带来了观众对桌子旁边的人的命运的关切——这就是《风声传奇》的叙事方式。

这种人物的命运感是建构在一种历史环境和情感氛围的营造中的。在这方面，《风声传奇》体现了制作精良对于人物塑造所起到的作用。如“风声”中采用CG特效动画展现营造的裘庄从复古、奢华到破败、阴森的蜕变过程等等，都成为烘托氛围、塑造人物、强化命运感的重要手段。目前国内许多谍战剧，环境简陋、细节穿帮、氛围匮乏、动作虚假，常常让观众从中看出各种场面和事件的破绽，无法进入故事的时空，也就很难完成对人物命运的追踪。《风声传奇》在美术、道具、色调、构图方面，保持了较高的制作水准，人物在这样的舞台上也获得了表演灵感和性格质感。

如同相当部分谍战剧一样，《风声传奇》采用了颇受部分观众非议的略带悲剧性的结束。这种方式，一方面强化了今天人们对那些为理想为信仰为国家而牺牲了自己爱情甚至生命的“英雄”的悲悯、追忆和尊敬，同时也强化了剧中这些人物的命运感和历史的沧桑感。对于观众来说，“风声”的紧张、“鹤声”的曲折与“无声”的焦灼，通过老潘一个人物来贯穿，每个部分的精彩度和风格性可能不完全一致，老潘在血雨腥风的岁月中与三位各有风采的女性的情感命运也不完全能让观众满意，老潘“失忆”的扣子也还有些牵强，但老潘的命运，顾小梦的爱情，却仍然能够在三段环环相扣的故事中让观众牵肠挂肚。如果说《潜伏》的最大亮点是谍战情节中的人物性格和人物关系的话，《风声传奇》则是谍战情节中的人物命运和人物情感。观众看的不仅是故事，更是故事中他们所关怀的人的命运。（网易娱乐评）