玉芬与马大帅关系紧张之际，被前夫牛二强奸而导致怀孕。范德彪决定替玉芬保守秘密，并陪玉芬秘密地做了流产，将玉芬接至自己家中休养。马大帅来到范德彪住处，亲眼看到范德彪照顾玉芬的情景，范德彪出于保护玉芬的目的而“硬扛”，玉芬也无法向马大帅解释清楚事实真相，只能怀着满腹的委屈，伤心地选择了悄然离去。屋漏偏逢连夜雨，由于“学生集体中毒事件”被暴光，马大帅的打工子弟学校被查封了。

学校被查封、玉芬的离去、以及女儿马小翠的自杀未遂，一连串的打击让马大帅难以承受，急火攻心使马大帅突然双目失明。玉芬的表妹李萍一直在照顾着失明的马大帅。而在马大帅的内心深处，仍对玉芬怀有至深的情感。马大帅虽然双目失明，但感觉心里清静了许多，同意让马小翠与吴总（邓小林饰）离婚。小翠与钢子有情人终成眷属。同时，马大帅学习了盲人按摩技术，准备带领乡亲们开办一家盲人按摩诊所。

李萍被马大帅的自强精神所感动，决心帮马大帅把学校重新办起来。范德彪渐渐恢复了神志，与桂英破镜重圆。最后，在李萍的奔波努力下学校即将重开，马大帅与李萍来到学校，兴奋地展望着学校美好的未来。突然，玉芬出现在校园里，马大帅瞬间复明，眼睛里溢满了热泪，玉芬走进校门的轮廓在马大帅的视线里渐渐的清晰起来。

马大帅进城已经第三年了，他经历了大起大落的命运变化，反正学校没了，校长是当不成了，剩下的只有蜷缩在墙角做上一个胡吃海塞、荣归故里的梦了。真实的生活中，马大帅瞒着玉芬干着危险的高楼清洁工，由于用劲太大砸了玻璃，惊动了老板和小蜜，自然这份危险的差事也丢了。

玉芬为了减轻丈夫的负担也在冷饮厂找了一份工作，却碰到了一位屈而不挠暗恋她的同事小唐（唐鉴军饰）。而另外一位主人公范德彪先生，也找到了一份“导诊”的“正当”营生——其实就是给小诊所当医托。当然，这种“正当”的营生肯定也维持不长。总之，老马和老范在这一年中没有少折腾，三百六十五行不能说干了全部，也差不多干了一半。农民在城里混也不容易。关键是已经不那么容易了，还总蹦出些城里人，老乡什么的不停地给他们添乱，结果，两位主人公不是上墙就是钻沟，悲欢离合、酸甜苦辣、天上地下、忽冷忽热，闹个一溜够，还好没白闹，经历了许多又让他们明白：落叶必然要归根。

参考资料：（第一部）；（第二部）；（第三部）。

参考资料：（第一部）；（第二部）；（第三部）

参考资料：

《马大帅1》

《马大帅2》

《马大帅3》

编剧白铁军表示，在《马大帅3》中，马大帅将会换一种身份，重新回到农村，整个人物的感觉往回靠，《马大帅3》的人物都将回到第一部的初始状态，人物都将从城市中回去，回到黑土地上。《马大帅3》希望表达的观点则是，解决农民自己的问题还是要在农村，农民进城并不能彻底解决农民问题，这也恰恰和赵本山所认为的，农民进城真正能混好的没有几个，进城不能实际解决问题所吻合。在《马大帅3》中，赵本山与范伟的对手戏将会被加重，全剧应该都是围绕这两个人物进行的，因为赵本山与范伟的对手戏还是最出彩的。

赵本山表示，《马大帅3》比前两部还要“苦难”，马大帅的遭遇要更加催人泪下。这么创作是基于赵本山自己的生活状态，他表示，他的压力太大了，既来自于他内心，也来自于外界，都希望能越做越好，自己就会不停地去工作、学习。

2003年10月4日，《马大帅》在开原举行了开机仪式，并开拍了第一场戏。同年12月21日，《马大帅》关机，完成拍摄。

2004年9月8日，《马大帅2》在辽宁省开原市开机。

《马大帅2》

演员宁静表示，她自己对农村戏并不是特别感兴趣，她能加盟《马大帅2》完全是出于赵本山的魅力，她是真的喜欢赵本山拍的东西，因此合作的愿望就特别直接，没想那么多，两部《刘老根》宁静全都喜欢，看了好几遍，她也是因为实在太喜欢《刘老根》了，才选择来演《马大帅2》的。赵本山表示，自己一开始是想让宁静扮演玉芬的，那个角色比较厚重，后来才决定增加李萍这个角色，并开始为这个角色加戏。

《马大帅3》

2002年秋，《马大帅》拍摄前，王雅捷陪“闺蜜”去试镜，没想到被赵本山一眼看中，后来就有了那个全国人民眼中的“标准媳妇”玉芬。王雅捷表示，赵本山老师给她打过多次电话，希望她能再次担任玉芬这个角色。王雅捷还保守地表示，她百分之八九十会出演玉芬，她说不想错过《马大帅3》，希望可以再次跟本山老师合作。

《马大帅2》原来拍摄共有30集，在央视播出时由30集压缩成了28集。剪掉的两集和赵本山、范伟都没什么关系，而是剧中有关婚外恋的辅线。原来剧中专门设计了一条马小翠、钢子以及吴总之间的感情纠葛，马小翠和吴总被迫结婚后，对钢子一直念念不忘，出狱后的钢子开始新的生活，当上了海鲜批发商，他不想打破小翠平静的生活，但他们却戏剧般地相遇了，小翠终于下决心与吴总离婚，寻找真正的爱。央视工作人员表示，虽然追求真爱的举动无可厚非，在剧中也处理得很好，但篇幅不宜过长，因此才进行了再次的剪辑和修改。

2004年1月20日，《马大帅1》在辽宁三套《精品剧场》中首播。

2005年3月18日，《马大帅2》在央视电视剧频道首播。

2006年1月31日，《马大帅3》在辽宁台影视频道开播。4月1日，北京电视台播出。

《马大帅3》大结局部分悲喜剧尽呈，让人感叹万千。与前两部相比，《马3》更让人在观看哈哈大笑之余，更多的是流下了一些眼泪，让人更能体会到农民进城打工的种种艰辛与不易。就像一首老歌里唱的：“终点又回到了起点。”大结局里玉芬、马大帅、范德彪又回到了农村，这种回归并非是“衣锦还乡”，而是一种无奈的选择。玉芬一气之下回到农村，马大帅在城里卖房偿钱、艰难度日，范德彪职场情场皆失意、落落寡欢，一切都好像是一场梦，一切又都好像才刚刚开始。尽管匆匆结束的结尾部分又出现一抹亮色，马大帅与玉芬尽释前嫌，房子也失而复得，范德彪服安眠药自杀又重燃对生活的新希望，结尾虽说不是皆大欢喜，但也能给人一丝安慰，更多的是，为观众留下了很多回味的余地。该剧前面部分让人笑的地方多一些，而后面则更像是一部悲剧，让人笑不出来。剧中最出彩的当算范德彪一角，“彪舅说梦”、“弗洛伊德精神分析”等都使该角色让人忍俊不禁。而扮演“玉芬”的演员王雅捷，在剧中的表演也大为成熟，她已不像在《马1》中仿佛只是个配角，而是成功塑造了一个有血有肉、时刻牵动人心、让人产生情感共鸣的屏幕形象。（搜狐评）

对于《马大帅3》，部分观众表示，喜剧片就是怎么搞笑怎么来，不像一些主旋律的影视剧看了让人有一种精神力量。还有观众表示，电视剧有些丑化农民，范德彪游手好闲、不务正业，他和马大帅骑自行车上高速还挺高兴，缺乏起码的常识，很愚昧。该剧没有故事情节的递进，像是一个个搞笑小品的组合，没有包袱的地方就不吸引人。电视作品首先是精神食粮，不可缺少的就是教化作用，乐一乐就结束了的作品，生命力太短。《马大帅3》收视率高，与赵本山的个人魅力是分不开的，赵本山的“产品”符合老百姓的口味。（《新闻午报》评）

比起前两部，《马大帅3》在刻意营造一种轻松的氛围。部分观众表示，该剧更像赵本山和范伟的小品集锦。两个人的对手戏频频撞出火花，朴实憨厚又不失幽默的表演抛出的一个个包袱让人回味，他们把小人物的生活态度刻画得又到位又好笑。（《北京日报》评）

很长一段时间以来，荧屏上已经鲜见给人留下深刻印象的农民题材电视剧。在城市题材的强势冲击下，农村题材的电视剧不得不退至尴尬的一隅，面临被观众遗忘的境地。在这种情况下，赵本山导演并主演的《马大帅》系列电视剧，可谓异军突起，一举扭转了几年来农村题材电视剧的颓势，成功地将农民题材整合到作为大众文化之一种的电视剧的制作和消费之中，在获得不俗的收视率的同时也获得了全社会范围内的广泛的关注，甚至形成了一种独特的文化现象。

在《马大帅》中，农民离开农村，进入城市谋生。这本身就构成了某种文化症候，而该剧所反映的社会生活及其体现的价值观念，都于此前的农村题材电视剧大相径庭。在这个意义上，《马大帅》系列电视剧堪称转型中的中国社会的一个隐喻或缩影。坦率地说，《马大帅》系列电视剧在艺术上基本上乏善可陈。首先，该剧的视听语言相当粗糙、陈旧，镜头和机位都相对单调、缺乏新意，没有充分利用电视镜头的特性；其次，在剧情设计上，没能避开某些程式和滥套，编剧不得不依靠大量的偶然和巧合来推动剧情的发展；其三，某些演员生硬、做作的表演更是让人不敢恭维，例如饰演马小翠的演员忸怩作态，连基本的表演素养都不具备（尤其是在《马大帅》第一集中），《马大帅2》中艾敬的表现堪称该剧的一大败笔，她的气质与人物相去甚远，表演又过于刻意、不自然，做作；在剪辑上，也不过是勉强完成了镜头组接的功能，除了平行蒙太奇之外，几乎没有调动丰富的电视语言。总之，《马大帅》是一部在艺术上缺乏精雕细琢的作品，作为被消费主义逻辑支配的大众文化产品，这也无可厚非。但是，有必要指出的是，《马大帅》艺术上的粗陋，并不妨碍观众们把它作为一个文化症候丰富的大众文化文本来解读、剖析。

一、农村与城市：悖论、反转和杂陈

在《马大帅》系列电视剧中，编导者对农村与城市的不同描述，构成了一个有趣的景观：首先，在剧中，农村与城市不再是两个具有完全不同生活方式、价值取向的空间，农民开始离开农村、走进城市，并以这种方式打破了城市和农村固有的二元对立；另一方面，某些原有的关于城市和农村的想象仍然有所保留。在这种农村题材作品出现某种真空的情况下，《马大帅》系列等表现农民生活的电视剧借助大众传媒的巨大力量，再次吸引了观众的目光，农民题材也因此在话语争夺相当激烈的电视剧生产场域中获得了一个位置。

二、马大帅：城市的寄居者、合谋者或新农民

毫无疑问，编导在《马大帅》系列电视剧中不遗余力地塑造了马大帅这个新的农民形象。这个身无一技之长，甚至有些软弱窝囊的中年农民，被编导竭力塑造成了一个负载过重的文化符码：一个虽经历磨难却永不言败的汉子，一个在道德上无懈可击的好人。虽然马大帅是农民出身，并且在很多方面保留着农民的诸多特征，但是这个形象所负载的文化意味，已经发生了巨大的偏移。在中国现代文学和文化的脉络中，对农民的想象和呈现不外乎两个基本方面：一方面，他们勤劳、善良、纯朴；另一方面，他们又往往目光短浅、思想保守，甚或愚昧。《马大帅》推翻了这个模式，并塑造了马大帅这个新的农民形象，他作为城市中产阶级合谋者的形象，及其身上所体现的个人奋斗的精神，是此前的农民形象身上是绝少出现的。

三、中产阶级：价值观念和话语争夺

《马大帅》虽然是一部以进城后的农民为表现对象的电视剧，但是它所体现的与其说是农民的价值观念，毋宁说是中产阶级个人奋斗的信条。如果观众们仔细考察《马大帅》的人物形象图谱，便不难发现，该剧塑造了一系列“善良的有钱人”的形象，编导对这些形象的呈现相当微妙而有趣。《马大帅》系列电视剧获得成功并非偶然，其背后隐藏着相当微妙的动力。一方面，在电视剧领域，中等收入者的意识已经成为主导的意识在发挥作用；另一方面，在众多城市题材电视剧滥殇之时，观众需要看到一个新鲜的“他者”——一个既有差异又可理解的“他者”。在农村题材的电视剧出现空白之时，赵本山以其在春节晚会上的小品而成为众多城市观众对农村想像的来源，这显然是赵本山电视剧获得广泛认可的前提条件之一。于是，在资本和话语的双重驱动下，通过电视这一大众传媒，农村题材开始为新的中产阶级意识所染指，一种新的关于农民的想象浮出水面。（《北京电影学院学报》评）

央视剧中心李培森表示，天津电视台早于央视播出的《马大帅2》来源于盗版音像制品，由于《马大帅2》已经与央视签订了首播合同，所以天津电视台此举属于“违规”行为，对于天津电视台保留法律诉讼权利。