更新时间：2022-08-05 09:18
1935年，红四方面军因错误路线的干扰，南下时受到国民党军队的阻击，损失过半，被迫折回。为阻追敌，团长陈子昆受命炸毁百川大桥。他正要下令点火，忽然发现桥头出现了一群疲惫不堪的女兵，急忙命令工兵排帮助女兵们撤离桥头。这是运输营的一个女兵班，她们身负重物，所穿草鞋早已破烂不堪，裸露出血肉模糊的双脚。陈团长见状，带头将草鞋留给了女兵们。敌人前堵后追，红军伤亡很大。为不影响部队行动，总部决定将伤员们留下。陈团长在一次战斗中双腿被炸断，也在留下之列。他不愿连累部队，毅然举枪结束了自己的生命。女兵班被派往空心树兵站“执行”任务，返回时部队已撤走。她们意识到部队有意将她们留下，女兵们为此争吵起来。班长冯贵珍急中生智，拿出一张纸条证明部队并没有甩掉她们。姑娘们破涕为笑，打点行装，追赶部队。她们天当被，地作铺，用野菜充饥。白天，她们相扶着前进；晚上，点起篝火唱山歌，谈论自己的理想和希望。但饥饿、疾病和死亡一直在威胁着她们。野草被吃光了，她们将羊皮袄煮着吃。小华子和隽芬发现河对岸有一匹死马，决定去捞，但却被无情的河水吞没了。不久，少枝连饿带累也长眠于草地。但这一切没有动摇女兵的信念，面对生死的艰险历程，她们坚定地向前进。五位女兵终于追上了红军大部队，第三次越过了草地。
（以上参考资料）
（以上参考资料）
该片细致地刻画了女战士们与艰苦的自然环境做斗争的过程和她们的乐观主义精神。虽然饥饿、疾病和死亡一直在威胁着她们，但她们仍以乐观的精神面对苦难，坚定信念，经历了生死考验，终于追上了红军大部队（《人民日报》海外版评）。
该片具有“第五代”电影的普遍特征，淡化情节，没有强烈的戏剧性，散文化叙事，对白很少，影像造型意识突出，视听语言上别具匠心。在该片中有几处场景令人印象深刻，片头，牦牛奔跑、掠杀牦牛的镜头带来一种强烈的视觉刺激，长征经过蛮荒之地，也带来一种视觉上的粗犷风格；片中，落下的红军伤员被标上价格，成为集市上任人买卖的奴隶，虽然没有一句台词，与主线也没有必然的联系，但是这些场景与西部空镜头的插叙闲笔给影片带来了一种悲凉的基调；片末，少枝濒死前的主观镜头极具仪式感，一群藏民骑马飞奔而来、围观，影影绰绰的神秘光影中，女红军齐刷刷穿着蓝色军服齐步走，红领章、红领结、还有草鞋上的红绒球却异常醒目，一片蓝色中的一点红，这是少枝临终时的女性意识、革命理想，带着对生命的极度渴望，恍然入梦。此外，该片女性化叙事鲜明，导演把镜头对准了被大部队抛弃的八个红军女战士，投入到对个体生命的人文关怀中。这八位女红军的群像自然、生动，普普通通但个性突出，与以往女战士男性化的英雄叙事相比，该片侧重在战争环境中极力突显女性特质。另外，该片对死亡的描写客观而冷静，没有太多煽情，反而更显真实和残酷（《中国电影报》评）。