1945年，马麟童与何叫天、筱文艳等组成联谊公司。1946年创建麟童剧团。1950年以《三上轿》中陈甫升一角获上海市春节戏曲演唱竞赛一等奖，1951年以《岳飞》中岳飞一角获上海市春节戏曲演唱竞赛荣誉奖。1951年，麟童和联谊两剧团部分演员合组民营公助淮光淮剧团，马麟童被上海市文化局任命为团长。其代表剧目有 《斩黄袍》、《双槐树》、《岳飞》、《杨家将》、《白虎堂》、《九件衣》、《孟丽君》等。

马麟童初学淮剧老生，后因嗓音沙哑，改攻武生。武生角色常有大量的武打，给嗓音沙哑的马麟童演唱大段唱腔增添了难度。他经过长期的琢磨实践，设计了一种符合自己当时情况的唱法，后来这种唱腔被定名为马派自由调。作为文武老生，开蒙戏是《南天六门》与《扫雪打碗》等剧。他除了经常参加连台本戏的演出之外，擅演的剧目还有“四斩与三杀”，“四斩”为《斩黄袍》、《斩雪棚》、《斩李广》与《辕门斩子》；“三杀”即《韩琪杀庙》、《马义杀家》与《吴汉杀妻》。

不畏强暴编戏抗日

据《上海文化史志通讯》介绍，马麟童平时为人耿直豪爽，不畏强暴，敢于向恶势力作斗争。为反抗前台老板与地痞流氓的剥削和欺侮，曾在邑庙（老城隍庙）与同辈艺人结拜弟兄，展开罢演的抗暴活动，当时虽未取胜，但对一些恶势力进行了一次有力的打击，为废除老板包银剥削，建立前台后台按成分摊的拆账制打下了基础。

他嗓子低音宽亮，表演有爽朗豪放之气，在舞蹈身段方面，又将武林拳术糅于戏曲武打之中，给人以新颖之感。1937年，25岁的马麟童淮剧表演扬名沪上，这一年，他乘势组建了淮剧早期至兴盛时期的沪上戏班——马家班，并自任班主，名号扶风堂。马麟童的马家班阵容强大，马艳琴、马九童、陈为翰、刘鸿奎、颜玉卿、李玉花等长期演出于沪西大舞台，深受观众欢迎。

上世纪30年代的上海，京剧红极一时。周信芳比马麟童大17岁，虽然两人都是以唱做见长的老生戏为主，但马麟童却被京剧麒派艺术深深吸引了，他深感要在高手如林的上海戏曲界站稳脚跟，就必须研究海派京剧，尤其是学习麒派艺术以增添新鲜血液。北京《团结报》曾刊文介绍道：“马麟童每逢自己停演，他就花钱买票观看麒麟童演出京剧，他从麒派剧目《徽钦二帝》、《明末遗恨》、《四进士》中深受启发，国仇家恨的激情一齐涌上心头，他曾说，山河破碎，生灵涂炭，我辈炎黄子孙怎能忍辱偷生。我们艺人虽不上前线拿枪杀敌，但也要像周信芳先生那样用艺术唤醒民众，奋起反抗，狠狠打击日寇、汉奸。”

马麟童在沪西大舞台等戏院上演自编自演的新戏宣传抗日，受到广大工人观众的高度赞扬，但也因此触怒了日寇汉奸。1941年夏，汪伪大特务吴四宝指使手下诬陷马麟童私藏枪支，是新四军派遣的秘密抗日分子，将他抓进特工总部76号魔窟，动用各种酷刑，毒打逼供半个多月。后因吴四宝眼看查无实据，从前台老板身上敲诈了一笔钱了事，马麟童得以死里逃生。

乐善好施提携后进

他做事认真，对人对己一丝不苟、严格要求。从化妆到表演，方方面面都很考究。扮小生角色，他连颈项都搽满白彩，觉得“扮戏不像，不如不唱”，“上台唱戏，要对得起观众”。曾有某演员，在头本《十把穿金扇》中扮演柳浪一角，以为是次要人物，就马马虎虎脸上不上底彩，仅在眉正中画一条“红蜡烛”，涂些黑眉与眼窝，穿好戏服正在候场时，马麟童看见了就很生气，连忙除掉了这个演员的头盔与网巾，喝令他弟弟马九童赶快扮此角顶上。事后马麟童对这位演员说，你过去帮我练功教我戏，我永远记住你的恩情，但现在你草率了事地对待演出，唯我不能允许。

他对待演戏是一个极为严苛的人，同时他也是一个乐于助人的人。1945年他与何叫天、筱文艳等组成联谊公司（同心公司），并主持骆红彦筹办的江淮戏联谊会，以维护同仁利益。他与公交、纺织等行业的工人广交朋友，也经常得到电车公司用车厢为其搬运衣箱道具等帮助，这在当时淮剧界传为佳话。他的邻居小娣，曾听她奶奶说：“你还小时，我们家境贫寒，你的爷爷和舅爹爹病故后，买不起棺材，就是马先生出资帮助了我们，料理了丧事。”

小娣在《淮剧泰斗马麟童》一文中回忆道：“我们居住的这条弄堂里，凡是穷苦人有了困难都去找马麟童先生请求帮助，我也经常看到从苏北乡下来的穷人及同行，找到马家门上来，马先生总是慷慨解囊，伸出援助之手，资助他们还乡的盘缠路费。”

1946年，马麟童创建民间职业剧团——麟童剧团，先后加入剧团的主要演员有杨占魁、蒯云霞、徐桂芳、周筱芳、华美琴、王九林、李神童、臧道纯、筱惠春、马秀英等，在马麟童领衔下，于沪西大舞台演出长达5年之久，《黄天霸》、《岳飞》、《斩经堂》、《飞龙传》、《七世姻缘》、《杨家将》、《封神榜》等剧目长演不衰。

他热情扶持杜麟童、周筱芳、武筱凤、杨桂芳、李神童等青年演员，并甘当配角。李神童曾回忆说：“1946年我18岁时，与马先生在民乐大戏院同台演出传统剧《九件衣》，他演扬子县令，我演钱生一角。他见我年轻，对淮剧‘唱念做打’又有一定技巧，认为艺术上有发展前途，邀我参加由他新组建和领衔演出的麟童剧团，担任挑大梁的文武小生。当时我的心情很激动，觉得自己虽然演戏较早，16岁开始就在戏班里演主要角色，但那都是些规模较小的戏班子，仅演于旧时浦东的杨家渡、东昌路、十八间与三井等小戏院，真可谓‘山中无老虎，猴子称大王’。如今让我加入在观众中享有崇高声望的麟童剧团而又担负主角，真是我做梦也没有想过的事啊，所以当时人们就谈论，马麟童捧青年真是一只鼎。”

力主戏改衍生诸腔

新中国成立前后，马麟童多次率团以《大保国》、《吴汉三杀》、《双龙会》、《八郎探母》、《辕门斩子》、《金殿认子》等剧目参加了为苏北救灾的淮剧义演。上海淮剧界在天蟾舞台举行的两次赈灾义演，马麟童与何叫天都作为“舞台管理”投身其中，周信芳、梅兰芳、陈白尘、熊佛西等知名人士也作为“演出顾问”出席了演出活动。

新中国成立后，马麟童积极投入“改戏、改人、改制”的戏曲改革工作，连续3次参加上海地方戏曲研究班。1949年11月，经向上海市文化主管部门登记注册，麟童剧团定名为麟童淮剧团，全团67人，经常在沪西大舞台、朝阳大戏院演出。

1951年5月，麟童淮剧团与联谊淮剧团的部分演员，强强结合，组成民营公助性质的职业剧团——淮光淮剧团，另一部分演员组成春光淮剧团，麟童淮剧团宣告解散。

行当齐全的演出阵容，强大坚实的演职队伍，淮光淮剧团在马麟童的带领下，很快成为沪上淮剧观众的首选剧团之一，淮剧传统剧《牙痕记》、《西施》、《江汉渔歌》、《千里送京娘》，现代剧《王贵与李香香》等剧目深得观众赞许。1952年8月，淮光淮剧团升格为上海淮剧团，亦即今日之上海淮剧团。

也许是受了戏文里的岳飞、武松等英雄气质的影响，马麟童养成了刚烈的性格。1952年，因“受不了别人对他的诬言恶语，经受不住运动冲击”，弃世于上海。