更新时间:2023-09-06 18:32
高氏兄弟,1985年开始合作从事绘画、装置、行为、摄影、写作等艺术活动, 现居北京。曾出版《中国前卫艺术状况》、《艺术生态报告》、《在北京一天能走多远》等著作,部分作品被收入《中国现代艺术史》、《中国先锋摄影》、《中国传世摄影》等艺术图册并被中外人士及美术馆收藏。
2005年“一座烂尾楼的影像故事—高氏兄弟摄影展”,北京新锐艺术计划,北京。
2002“与无家可归者共餐”(济南)。
2001年“拥抱—高氏兄弟新作展”,四合苑画廊(北京)。
2000年“熔化—高氏兄弟摄影展”,东廊画廊(上海);“世界拥抱日”高氏兄弟网络行为艺术展(济南)—世界各地。
1995年“最后的人类—高氏兄弟装置艺术展”,(济南)画院。
2005年“第二现实—来自中国的摄影艺术”,“Piazza”,欧盟总部大楼(布鲁塞尔,比利时) ;“第8届国际雕塑、装置艺术展(威尼斯,意大利) ;“天安门—通向天堂之门”(阿姆斯特丹,荷兰) ;“影像理想国:影响艺术世界的13位中国先锋摄影家”,北京新锐艺术计划(北京) ;“平遥国际摄影大展”,山西平遥;“五城记”摄影展,798时态空间(北京) ;“高边疆—高氏兄弟/黄岩+张铁梅数字影像艺术展”, 北京新锐艺术计划(北京) ;“姿态—前进中的视觉图书馆”,马其顿当代艺术博物馆(塞萨洛尼基,希腊) ;“360度的城市-法中摄影/录像展”,北京新锐艺术计划(北京) ;“中国前卫—中国当代艺术展”,ARENA(桑塔·莫尼克,美国);“喻体与镜像”当代艺术展,“北京新锐艺术计划”(北京) ;“划痕,惑—中国新加坡数字影像艺术邀请展”, 北京新锐艺术计划(北京) ;“过去与未来之间-来自中国的新摄影及影片”,西雅图艺术博物馆(西雅图,美国) ;“过去与未来之间—来自中国的新摄影及影片”,芝加哥当代艺术博物馆,斯马特艺术博物馆(芝加哥,美国)。
2004年“过去与未来之间—来自中国的新摄影及影片”,纽约国际摄影中心,亚洲协会(纽约,美国) ;“设计大理石– 40位国际艺术家在卡拉拉市”(卡拉拉,意大利) ;“天安门”,中国视觉画廊(巴黎)。2003年“第二届罗马国际摄影节”,罗马。“今日中国美术大展”,北京中华世纪坛。“SOHO当代艺术展”,北京SOHO街。“雌雄胴体:当代艺术家联展”,北京798艺术社区。
2002年“知识就是力量”当代艺术展(北京西单图书大厦) ;“身体的限度”(北京香格里拉艺术公社) ;“首届中国艺术三年展”(广州艺术博物院) ;“平遥国际摄影大展”(山西平遥) ;“幻觉·中国当代艺术家观念反思”(东海)。
2001年“Mao Y'a Pas Photo”(法国巴黎);“尼斯国际摄影节”,尼斯当代艺术博物馆(法国尼斯) ;“洛杉基国际艺术双年展”(美国洛杉基) ;“中德新媒体艺术展”(北京藏酷) ;“地拉那国际艺术双年展”(阿尔巴尼亚国家美术馆,地拉那);“旋转360度·中国方案艺术展”,海上山艺术中心,(上海) ;“运动的视域·北京国际影象展”,北京大学。
1999年“第二届当代雕塑艺术年度展”,何香凝美术馆(深圳) ;“世界华人装置艺术文献展”,香港艺术公社(香港) ;“异质的书写方式—中国当代艺术家图文展”,(南京师范大学美术馆) ;“失控”当代艺术展,北京设计博物馆。
1996年“中国当代艺术研究文献资料展”,成都。
1992年“广州首届90年代艺术双年展”(广州)。
1989年“中国现代艺术展”,中国美术馆(北京)。
1985年“奉献·山东现代艺术展”(济南)。
高氏兄弟最大的智慧就是反时尚。89现代艺术大展,《子夜的弥撒》以极荒诞、戏谑化的形式与理性和宏大主题相悖;90年代,《临界·大十字架》以宏大的叙事主体与“玩世泼皮”相悖;世纪之交,又以极端人性化的《拥抱》行为与血腥暴力相左。
—高名潞
90年代中国现代艺术的特点是大众文化与文化批判的结合。然而高氏兄弟的艺术却指示了另一种可能—纯粹的精神批判,他们从现实的精神危机中出发,引申到人类的精神状况,实现了物质与精神的双重批判,反映了在后现代主义条件下,对理想主义的失落和文化庸俗化的焦虑。在89“现代艺术大展”上,他们展出的“充气主义”装置作品那种具有挑衅性的文化批判与调侃使很多人感到震惊。进入90年代以后,从他们创作的《复印机艺术》与《临界·大十字架》两大系列来看,他们保留了“充气主义 ”的热情,在精神指向上多了一层现实的关照,而在物质层面上则继承了现代主义形式创造的传统,以两面出击的态势重塑了中国前卫艺术的形象。高氏兄弟的作品,在其文化针对性和具体的题材上,可以明确地指认为是中国的一种“都市艺术”,即以都市的生存状态和价值取向为背景,以行为、摄影等多媒介的方式对中国现代都市的巨变,以及产生种种问题的诉求为归旨。在这里,他们更为关注的不是现代化都市带来人们的诸多实惠,而是直接对90年代以来中国都市化的现实与虚妄,并发出一个具有批判姿态的艺术家的声音。或者说高氏兄弟的“行为”所塑造的形象、挪用、拼贴图和建构的摄影作品,也正是由中国目前特殊的历史处境决定的。
高氏兄弟的作品有一种是真实地记载自身的生活过程和原生形势,强调发现真实的记录,还有一种是从日常生活的参照中提示出来的,采用摆拍的虚构手段与策略达到的真实,即重新建构现实和用虚构补充现实,强调以创作主体的角度来表现、阐释隐藏的真实,即把不同的众生相转化成纯粹的视觉形式感,并将这种形势感发挥到令人炫目、惊悚的程度,从而强化他们对其的思考、判断与批判。
高氏兄弟的艺术具有一种知识分子性和灵魂的自我关注精神,这种倾向使他们在90年代走过了一条比较孤独而独立独行的道路。他们的艺术在整个90年代广泛地涉猎和表现了前卫艺术的各种形式,包括装置艺术、行为艺术、观念艺术等各种媒介的艺术实验。他们的真正登场是在80年代末的1989年“现代艺术大展”,他们在美术馆吹起了很我力比多象征,用于对抗当时的主流意识形态。从80年代末到瑞在,他们好像一直走在时代的边缘,但是一个基本的主线一直没有变化,即对彼岸性、知识分子的批判性、灵魂的自我关注以及艺术实验的追求。《永不完工的大厦》(2001-2005)和《黑色空间》(2005)可以谙他们近年来创作的这条主线的代表作系列,也是高氏兄弟的代表作。
高氏兄弟当代艺术中心位于798路,尤伦斯艺术中心斜对面。本空间长期展示高氏兄弟的摄影、雕塑、架上绘画等作品。位于顶层的The high place 是798一道亮丽的风景。The high place是一个露天咖啡厅。除咖啡、西餐外、还提供自助party等活动。The high place 半周环树,是一个天然氧吧。