《高逸图》中四贤的面容、表情、体态、服饰各异，兼以小童动作、器物设置映衬人物个性，但那种“不事王侯，高尚其事”的魏晋士族的名流风度是一致的。孙位在创作过程中，特别注重对人物眼神的刻画，深得顾恺之“传神写照，尽在阿堵中”的精髓。画中的花木树石映衬着士大夫的品性气质，虽将人物隔开，却无突兀之感，整幅画面中，每个人物的动作情态均统一在一种和谐的氛围之中。

孙位深得顾恺之“传神阿堵”之妙，把阮籍的傲然自得、刘伶的微醺迷离，王戎的遐思、山涛的凝视，诠释得淋漓尽致，不仅对主角人物创作费尽心思，对画中配角的用笔也绝非一般，你看山涛的“透视衣”，白粉的运用呈现出丝织品柔软透明的特殊质感，再看湖石细紧柔劲的线条勾勒出轮廓，再使用渲染和皴法描绘出纹理，皴染手法的运用也开启了五代工笔画法的先河。

孙位不仅对画中人物的刻画费了一番心思，就连画中的村托物，蕉石和器具的用笔也不一般。画中蕉石用细紧柔劲的线条勾出轮廓，然后渲染墨色，山石的质感就显露出来了。图中的几株树是用有变化的线条勾出轮廓，再用笔按结构皴擦，而且这几株树也各有不同的画法。

现代文物鉴赏专家余辉：“画家为了突出四位高士，夸大了他们的造型，缩小了仆从的外形，这是古代画家为突出主要人物所常采用的比例关系。人物衣纹线条以铁线描为主，杂用兰叶描，圆劲有力，服装着白色时，留有深浅变化，显出贴身之处，富有质感。四逸士之间虽以树石相隔，但他们共同的精神气质贯穿了全卷，使构图布局零而不散。图中的各种盛器和其他器用均符合晋、唐之式，特别是人物的衣冠服饰，较真实地反映了晋人的生活风貌，画中树石的画法已出现了皴染，开始向五代的表现风格转化。”

《高逸图》的人物强调刻画眼神，线条流如行云流水，表现出骨气奇伟的特征，开启了五代画法先河。

《高逸图》自北宋以来就迭经皇室和名家收藏，从图卷中现存款印看，此图最早的收藏者是北宋皇族收藏家李玮，卷首则有 “瘦金书”题“孙位高逸图”五字，一般认为是宋徽宗赵佶手书。

此外，画卷上还有数枚宋代内府的收藏印，说明在北宋晚期，此画就移入宣和内府，成为与世隔绝的皇家收藏。

在明代《高逸图》可能也曾为皇家收藏，而后流出。因为中国历史的皇家藏画，都有割去前人尾跋以避讳的风气，而如今《高逸图》尾跋只有弘治己酉年（1489年）兰亭居士司马垔在南京所书写的款识，其余都已经不复存在。从尾跋启首处的印判断，此画在弘治年间可能由他收藏。

清代初期，此卷又为收藏家梁清标所有，在画心、隔水等留下的“苍厳”、“蕉林秘玩”、“蕉林居士”等鉴藏印。而后，《高逸图》重新进入内府，收入《石渠宝笈》初编，评为“上等第一”，储养心殿内。《石渠宝笈》对于所藏画作的文字、尺寸等描述十分细致详实，与其现存状态相比较，可知从清代至今，《高逸图》的品貌再无大变。

晚清鼎革易祚之时，溥仪以御赐溥杰之名，于1922年将《高逸图》带出宫廷，遂使其流散于文物市场，被北京画商靳伯声收入囊中。1955年，上海博物馆筹备委员会经过缜密论证，确认此卷为孙位唯一传世画作，向上海市政府申请购藏，经陈毅市长批准，于当年购入此卷。《高逸图》到了上海博物馆，并由装池家刘定之重装。

2016年4月2日，《高逸图》特种邮票全国首发仪式在浙江绍兴博物馆举行。这套邮票以唐代画家孙位仅存于世的作品《高逸图》为内容，内有邮票3枚、小型张1枚，票面价值共计9.9元人民币。

2002年11月30日至2003年1月6日，为庆祝上海博物馆五十周年馆庆，《高逸图》在由故宫博物院、辽宁省博物馆、上海博物馆联袂举办“晋唐宋元书画国宝展”中被展出。

孙位，生卒年不详，唐代画家。初名位，后传说遇异人，而改名遇，号会稽山人。擅长画人物、松石、墨竹及佛道，尤以面水著名。笔力雄壮，不以着色为上。传世作品有《高逸图》。