导演准确地采用了特写、独白和画外音等手段，强化了对主人公情绪的表现。片中多次出现顺昌的脚的特写：当他在“麦客”群中大步前行时，荧屏上的顺昌脚穿一双破鞋，但步伐坚实有力，见出顺昌虽贫穷，但充满了对新生活的渴望与追求，而当割完麦子，离开水香家时，屏幕上他的脚步却无力而迟缓，这不光是由于割麦的辛劳，更是因为与水香的恋情使他心乱如麻。东厢房约会一场戏，导演充分调动电视艺术手段的特长，既拍了顺昌和水香面部表情的特写，又拍了他们外部动作的特写(在床上辗转反侧、拉门闩、插门闩等)，还有声音的配合(粗重的喘息，传达内心真实活动的画外音)，都把这两个人力图挣脱传统论理道德规范的约束、追求自由与爱情时的紧张、激动与矛盾表现得淋漓尽致。编导并没有明确地肯定或否定顺昌与水香的举动，只是真实地揭露当代生活的新的变化，向人们昭示：重要而深刻的不仅仅是物质生产方式的变革，而是人们的生活方式，道德观念等精神生活领域里的变革。