·父亲的朋友/9

·第一次当演员/10

·我们家的保姆/11

·我就在“辣斐剧场”的后台做功课/11

·一家人现在就剩我们两个/12

·为了纪念他的母亲/12

二、回忆女中

·没有人来伤害你/13

·我们的校长是薛正/15

·大学毕业的一个女老师/15

·我熟悉的女中生活/16

·徐桑楚对我有恩/17

·也是个名校/18

·王蒙拍案而起/18

·不是因为妥协/20

·她(他)们天生都是娃娃脸/20

·热情燃烧凌志飞扬/21

·女中是很放肆的/21

·留作一个纯真的纪念/21

三、学做导演

·考不上大学，我怎么办·/23

·从零开始/23·我最喜欢看苏联电影/24

·谁相信我能干电影/25

·为了梦想我主动要求下乡劳动/25

·永远就那么蹲着/26

·另外一种生存另外一种标准/26

·永远尊重你的选择和你的想法/26

·我简直受宠若惊/27

·我没有什么特殊的潜质/27

·我特喜欢李俊导演/28

·我们被政治运动裹挟了进去/29

·为了23位同学/30

·无声片的训练/31

·电影学院的“黑窝”/32

·无法抹去的记忆/32

·人只不过是社会的一个小虫子/33

·用电影来表达和言说/34

四、我和电影

·我非常虔诚地觉得需要自我改造/35

·笑还是偷偷地/35

·令人啼笑皆非的一个电影/36

·“好!你过了，你去独立吧。”/36

·理论和实践真的是两回事/37

·他从人格和创作上都影响了我/38

·我曾特别想拍

《杨开慧》/38

·剧本选你就不错了/39

·有电影拍就非常幸运了/40

·我想拍一部真正属于自己的电影/41

·历史给我们的时间很短/42

·真实生活的影子/43

·这种感觉来自记忆/43

·我从来也不设计自己/44

·技术革命必定会推动电影的未来/44

·希望被观众认可/44

·离商业电影还挺远/45

五、人鬼情殇

·这种感觉我一生只有过一次/46

·我从来没看过西方女性主义的理论/48

·它不属于主流电影/48

·另开一扇窗户另辟一个视角/49

·这个场面令人激动/50

·这就是我的悲剧/51

·这是一种无可奈何的选择/51

·女性电影应该有一个鲜明的女性立场/52

·第一次拒拍/53

·为得奖而影响情绪实在无聊/53

·做自己能做的事情/54

·你怎么感觉你就怎么拍/54

·一块儿研究研究/55

·我很幸运我有那样的10年/55

·我现在好像做不好了/56

·我到90年代基本上结束了/56

·我觉得快乐一辈子就是成功/57

·我看重的是电影本身/57

六、偶尔为之

·用拍电影的方式在拍电视剧/58

·出于对钱锺书先生的敬意《围城》拍得非常认真/59

·演员挑选要做到几十年不后悔/59

·陈道明是个很好的演员/59

·是英达推荐的葛优/60

·英若诚扮演三闾大学校长/61

·我和他一起蹲过牛棚/62

·钱锺书先生对苏文纨大加赞赏/62

·她是个很用功的演员/63

·选演员是导演主要的活之一/64

·我从来不做所谓的导演阐述/65

·应该学会保护导演和演员的直觉/66

·最严重的后果就是换人/66

·你们要有游戏感/66

·演员的天性是最重要的/67

·选择了这个人，就是选择了他的素质/67

·留作历史记忆的镜头/67

·想强调一种纪实的风格/68

·都没形成什么派/69

·他们不愿意再去回想历史，/69

·这是很自然的过程/70

七、永失我爱

·理想的异性/71

·不能拍电影那就结婚生孩子/71

·好像是度了一次“蜜月”/72

·我们瞻仰敦煌瞻仰麦积山瞻仰那些年代久远的佛像/72

·坐着火车回来了恋爱也就算谈完了/73·命运的安排/74

·家庭对我意味着安全和幸福，/74

·给孩子充分的自由/75

八、人生导师

·25岁他成为了这所学校的名誉院长/76

·萧伯纳的赞赏与鼓励/77

·“林溪”的生活激发了他天性中的快乐和开朗/78

·一个青年艺术理想家的纪念品/79

·他的外号是“淘气小鬼”/79

·“刺猬事件”之后，我父亲开始穿睡衣了/80

·艺术家是发不了财的/80

·他不要什么黄佐临博物馆/81

·创办“苦干剧团”/82

·在“文华”拍电影，/83

·我们还没举行过婚礼/84

·他没有挨打/85

·他以他的行为告诉了我/86

·我们最珍贵的遗产/86

下编 灿若恒星——漫论黄蜀芹的导演作品

一、激动人心的青春形象

·《青春万岁》/91

·美妙的序诗，/92

·既是青春片，又是怀旧片/94

·独立的创作人格/98

二、如歌行板

·《童年的朋友》/100

·如歌的行板/101

·视觉造型在先/104

·明显的缺憾/105

三、爱的仪式

·《我也有爸爸》/107

·黄蜀芹的电影哲学/107

·爱是拯救生命的力量/108

·生的希望和人类的出路/111

四、女性的尴尬与拯救

·与《人·鬼·情》结缘/115

·群鬼的意象/116

·“钟馗抓鬼”的象征意象/119

·创造心理空间造型/125

·残酷的存在和自我的重塑/128

·女娲之悲/130·女性电影/135

·《画魂》的困境/141

五、示范性作品

·《围城》：民国戏的典范/147

·痴气十足的幽默/149

·心理描述的成功探索/157

·经典改编的秘诀/159

六、华丽转身：从一种聚光到另一种聚光

·《孽债》：大众文化的成功/163

·不动声色的深度追求/166

·强化戏剧性的叙事风格/169

七、上善若水

·《嗨，弗兰克》/170

·上善若水的姥姥/171

·独善其身的执著/174

八、黄蜀芹的美学追求

·创作路程/175

·人本思想/177

结语

……

张仲年，上海戏剧学院教授、导演、博导、国家级中青年有突出贡献专家。享受国务院特殊津贴。1987年任导演系主任；1995年创办电视艺术系主持专业；1997年7月任上海戏剧学院副院长。

曾独立导演话剧多部、电视剧二十部一百三十余集。多次获奖，其中根据鲁彦周同名小说改编的电视剧《逆火》，1995年在德国第十六届柏林国际电视广播节上荣获最高奖“未来奖”，同年获第一届亚洲国际电视节“银龙奖”。

在省市以上的报刊上发表过二十余万字学术论文。出版专著《戏剧导演》、《影视导演》和论文集《创意荧屏——导演的自我塑造》，并主编出版《导演艺术论》、《影像艺术论》、《电影表演解读》和《中国实验戏剧》。

顾春芳，上海戏剧学院副教授、博士。1998年出版专著《戏剧交响》（复旦大学出版社）；2002年完成上海市教委青年科研项目《中国话剧女性导演作品的美学意义》；2004年参加编写《戏剧教程》（上下卷），负责上卷关于戏剧概论的编写工作，现正在出版之中；2005年与张仲年教授联合主编《导演艺术论》（中国戏剧出版社）；论文《中国话剧的转型与女性导演的崛起》发表于《戏剧艺术》（200；~年第1期），并被收入《新世纪中外戏剧研究》一书；论文《女性导演创作心理研究》被收入《导演艺术论》（2005年）。