更新时间：2024-11-05 02:32
于莲舫与丈夫离了婚，可为了向公公龚老爷子学习中医和帮助他整理皇室医案，仍然住在龚家老北京四合院里。 龚老太爷祖上是御医，虽然儿子与儿媳离婚，可他还像从前一样对待于莲舫，两人的师徒关系很好。这天，同往常一样，正当他谈起黄连、厚朴两味中药的药性时，女婿任大伟带他公司的总裁来请老爷子看病，老爷子诊完脉却说出吓人的话：不用开药了，回去准备后事吧。
于莲舫与前夫龚晓默和张悦，原是一起插队的知青。张悦一直深爱着于莲舫，可同妻子离婚又开不了口，于莲舫已经等了他三年。这天，两人坐到了经常去的茶馆里。于莲舫告诉张悦，说龚晓默马上就要回来了，还要带回从国外娶的洋夫人，她不能再住在龚家了。张悦却说最近是他提升院长的关键时刻，不能提离婚的事，于莲舫怅然离去。
龚家小院一派喜气洋洋的景象，龚晓默带回个洋媳妇珍妮拜见公婆。张悦即将被提拔到卫生局当副局长，为以防万一，特意嘱咐于莲舫暂时不要与他联系，然而一封匿名信将其与于莲舫的过去抖出，张悦妻子在家大吵大闹，两个儿子甚至跑到龚家辱骂于莲舫破坏别人家庭，张悦的提拔因此落空。珍妮喜爱中国，是个研究清史的专家，她看到于莲舫镇静地为病人诊脉开方，十分敬佩。当她得知是龚晓默写的匿名信，便将此事告诉于莲舫，同时对龚晓默大为失望的她决定分手并回美国。临走前，任大伟接到电话被告知总裁于前日夜里两点突发心肌梗塞死亡，大家无不惊叹龚老太爷的神奇医术。龚爷告诉于莲舫如果此人远离酒色，再以黄连除心火、厚朴去其湿，静心调养，或许有救，可他来时已病人膏肓。 于莲舫拒绝了张悦在一起的要求，整理完医案后她也离开了龚家。
演职员表参考资料
角色介绍参考资料
创作源起
随着中国电影市场化进程推进，丁荫楠从1992年开始筹拍的两部电影因种种原因搁浅，只拍了几部电视剧。此时北影厂领导邀请丁荫楠、黄蜀芹、吴天明等导演到北影拍戏。鉴于丁荫楠之前拍摄的电影多是大投资，北影方面特意向他说明电影投资较小。丁荫楠欣然同意，他拍摄该片就是想用较少的投资，完成一部制作优秀的影片以适应市场。
布景制作
为了符合导演关于“运用现代的光、色观念来处理影片造型”以达到东方与西方、传统与现代文化的交汇和撞击的要求，美术师宋鸿荣在场景加工和道具选择上尽量符合电影总的色调倾向，以大光比、高反差、两级用光的方法来强调暗部的层次；为强调道具的质感和成色，他对新购置的道具进行加工使其具有生活感和陈旧的效果。
该片的主要场景是四合院，但如果选择现实中普通的四合院，加工量会很大，因为一些现代设施往往会破坏原来房屋的结构和气氛。因此，剧组选择了北影厂“西四一条”的一所四合院。美术师宋鸿荣根据剧中人物的特点对四合院进行加工改造。在场景调度上利用垂花门形成动作支点，把北屋、南屋连起来，北屋为龚老爷子住室，南屋为前儿媳住室，东屋为女儿女婿住室，西屋为龚晓默和珍妮住室，以便为为戏的展开提供中心空间。
为更好地体现对四合院的加工及道具的陈设，宋鸿荣画了一张总平面布局，为导演导戏、场面调度和置景、道具部门加工提供具体形象的要求。为了形成传统与现代的对比，用身临其境的环境为演员表演提供条件，道具方面，北屋既选用了老式医案、古字画、古钟、茶具、太师椅、条案，也选用了沙发躺椅、电视、现代电话；东屋龚家女儿女婿的卧室，考虑到任大伟万元户的身份，其家具床塌选择得比较时尚、讲究，陈设了酒柜、沙发、欧式铜床、电脑以及现代画；西屋龚晓默和珍妮的卧室，则以西式为主要陈设，以便与北屋的老北京风格陈设形成对比。
《黄连·厚朴》是一部耐人寻味又颇具悬念的家庭伦理片，而两味中药作片名的做法却令观众不知所云，恍若要看一部科教片。（《大河报》评）该片是一部讲述传统文化的、对中国道德底蕴进行深度挖掘的影片，是中老年人所喜欢的。（山东省电影家协会常务副主席、秘书长于海丰评）
该片中黄连和厚朴两味中药材作为一种隐喻，不仅推动情节，更将女主角从焦躁、自责、渴盼的三角恋爱中解脱出来，实现了对平静以致远的人生真谛的认识。影片中龚老爷子仅凭把脉和观察就能断定病人将于7天后的凌晨两点去世，这样的例子在现实中或许并非没有，但在缺乏医理解释的情境下，难以得到观众认同。（《浙江传媒学院学报》评）