更新时间：2024-06-24 15:03
此图是一幅全景山水，图中上端大山陡耸，四面峻厚，密雪覆盖其上，气势极其宏壮，大山左外侧一亭翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。
是图款书“许道宁学李咸熙关山密雪图”十二字。收传印记有：“政龠联印”、“明昌御览”、“启南、沈周宝玩”、“式古堂书画印”、清乾隆诸玺。
在中国画创作中，很早就有描绘雪景的题材。唐王维曾绘《袁安卧雪图》，有雪里芭蕉，乃意有所触，随手挥洒，不问季节也。《关山密雪图》是北宋时期画雪景题材的作品，是作者许道宁中晚年间的作品。
此图是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，描绘崇山积雪，林木清疏，寒意逼人。近景，山石嶙峋，崎岖不平，山石间杂树丛生，盘根虬曲，树干交错，枝叶穿插，下有一泓潭水，坡岸和丘壑皆有意致：中景，寒林扶疏，山石竖立，巳向左右伸长，形成两山相峙，夹谷中一溪潺潺流淌注入水潭，山间林木清疏，山头积有白雪，谷道颇宽，茅屋深藏，在林木和山石掩映下，隐现可见，屋前平旷临水，铺设石阶，水流迂回，注疏人近处的水滩中，寒冬水小，却增动趣。中景右方，樵径一边靠山，一边临壑，山道上一樵夫荷柴而行，走向山下。山的再右侧，石骨内凹，一泉飞泻，似一道白色的帛布，山泉曲折注入近处水滩，泉下丛树中也有农舍。图中的中上端大山拔地而起，顶天立地，山华陡耸，冲人云霄，四面峻厚，密雪覆盖其上，白雪皑皑，气势极其宏壮，大山左外侧，凉亭屹立其间，远眺陂陀纵横，透过耸立的峰峦，远处田野清旷渺茫，整个气势寒意逼人。
《关山密雪图》的布局以中景部分的山峦为中心，中景部分的山峦用淡墨勾画，山峦叠嶂，积雪重重，一眼就给人一种厚重之感。浓墨的寒林悄然生长在山峦与山峦之间，或是在山脚下，而山脚下的房屋悄悄隐匿着，用之比山峦史淡的墨色勾勒着，这种明与暗，大与小的对比十分明显，好似山上的积雪轻轻一落，便可将整个房舍给掩盖，使得山显得格外的宏伟，雪给人一种强烈的压迫之感。近景部分的寒林虽用浓墨勾勒，却只有寥寥几株生长在其问，这种自“山下而仰山巅”的态势，突出了一种山峦的雄伟，从高远处窥雪景之宏大。
《关山密雪图》是得了李成的清疏韵味。故运笔凝重细劲，以短笔布皴，谨严而有法度，故疏而不薄。但画中山石皴法缓和，林木润秀，确实与李成、范宽诸人风格迥然有异，论者谓，“自成一家”。
《关山密雪图》主要采用的是“敷粉法”。敷粉法，即在表现雪的时候可以直接用粉敷在绢本上，或者是在重彩绘画中用层层积染的白粉。北宋时期，这一技法逐渐成熟，李成就用粉敷于水天之处。敷粉法最主要的是表现静态的积雪，粉的层层积染也是为了表现积雪的厚重感。
当代画家邵洛羊：《关山密雪图》由于运笔凝重细劲，以短笔布皴，谨严而有法度，故疏而不薄。李成的画，勾勒不多，皴更稀疏，而能骨骼自坚。《关山密雪图》得了李成的清疏韵味。此作和他晚年的峰头直皴而下，林木劲硬，风物冷萧之作，可谓异曲而同工。
该图曾入宋徽宗、金章宗两朝御府，明、清以来迭经沈周、卞永誉收藏。《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》卷五著录。现藏于台北故宫博物院。
许道宁，生卒年未详，北宋画家。长安（今陕西西安）人；一作河间（今河北河间）人。工画山水，早年学李成，一说曾得屈鼎传授，初在汴京（今河南开封）端门外卖药，当众挥毫，随药送画，逐渐得名：宰相张齐贤曾请他画宅中墙壁和屏风，画名口腾。始时笔墨矜谨，中年游太行山区，得造化感染，变法创新，获致“峰峦峭拔，林木劲硬”的好评。《宣和画谱》著录其作品138件。传世作品有《关山密雪图》轴、《雪溪渔父图》卷、《秋山萧寺图》等。