晁盖等人投奔水泊梁山后，为报答宋江救命之恩，便派刘唐带书信一封、黄金百两，前去郓城看望宋押司。一日，宋江遇见刘唐，连忙将他拉到一个僻静的酒楼叙谈。他匆匆收下一锭银子，便将书信与那锭银子急忙放进招文袋里；并催促刘唐带上其余的银子速返梁山。

宋江送走刘唐之后，遇到正在寻找他的阎婆。阎婆曾受宋江赠金葬夫之恩，就将女儿阎惜姣许给宋江作外室，住在乌龙院，而阎惜姣却暗中与宋江的学生张文远来往。于是，宋江发誓不再见阎惜姣。阎婆前来找他，宋江迫不得已，只得去了乌龙院。

第二天，宋江仓促出门，不慎将招文袋丢在地上。阎惜姣睡醒后，拾起招文袋，发现了宋江与梁山来往的书信。

当宋江回来寻找招文袋时，阎惜姣乘机要挟宋江，让他立即写下休书，任凭自己改嫁张文远。宋江为要回梁山书信，只好答应了她的要求。

不料，阎惜姣接过书信后，却扬言要在郓城县的大堂上才能交出梁山书信，欲置宋江于死地。宋江被逼无奈，只得将阎惜姣杀死。

周信芳（1895—1975），浙江省慈溪县人，出生在一个贫苦的艺人家庭，他诞生在清末民族矛盾和阶级矛盾尖锐冲突的时代。

严酷而伟大的时代，壮烈激昂的革命斗争，培养和造就了伟大的艺术家周信芳同志；他个人的命运和他的艺术实践一直和反帝爱国的革命斗争密不可分；他以戏剧作为战斗武器，明确认识到只有“把剧中的意志来鼓动观客，那才是我的真价值”。

因此他所上演的剧目，不论是前期配合反帝革命斗争的《宋教仁》、《大汉奸》、《学拳打金刚》，以及以古喻今的《徽钦二帝》、《文天祥》等剧目，还是他所擅演的优秀传统剧目《四进士》、《徐策跑城》、《萧何月下追韩信》、《清风亭》等，或矛头直指腐朽没落的统治阶级，或鞭挞邪恶，歌颂人民的正义和善良，莫不充满着激情，强烈地鼓舞着人民群众的爱国热情，激发着人民斗争意识的觉醒。

周信芳同志立足于传统，在同形式主义及噱头主义的京剧的斗争中博采众长，融会贯通，去粗取精，锐意创新，给日渐凝固的京剧注入了新鲜活泼的因素，从而创立了刚健豪放、独树一帜的麟派艺术。

麟派不仅是京剧老生的重要流派，对其他行当及戏曲剧种也产生深远的影响。周信芳的表演艺术对京剧的提高发展有很大的贡献，在中国戏曲史上应占有重要地位。

毛泽东主席曾经多次观看周信芳同志的演出；在纪念周信芳同志演剧50年的时候，敬爱的周恩来总理作了“庆贺周信芳先生演剧50年的成就”的重要题词。

周信芳注重继承传统，又不受陈规旧套的束缚，锲而不舍，勇于探索，在唱、念、做等方面，均有自己的独特表演风格。其弟子很多，知名者有高百岁、陈鹤峰、李如春等，通过当今的杨建忠（小麟童）、萧润增、陈少云也可以窥见“麒派”之一二。应该说，更多的知名艺术家在他的艺术中汲取营养为我所用，从这一点来讲，“麒派”是属于周信芳的，更是属于京剧的，甚至对整个戏曲界都举足轻重。