摄影指导赵非表示，《志愿军》是他从影以来拍过最难的一部戏。他透露，在拍摄前期剧组做灯光的实验及各种筹备就花费半年多，再加上大量的案头准备，文字体量跟剧本差不多。此外，镜头和机器组合的选择也经过诸多次实验。据美术指导陆苇介绍，团队在前期完成上万张美术概念图的绘画，搭建一万多平米的道具库。

在剧本创作过程中，由于涉及影片的历史资料众多，剧本前期准备的工作量也就较大，编剧张珂把《抗美援朝战争史》上下两册读到卷边散架，同时还找许多军事、历史相关专家进行指导，并花整整一年时间闭关创作剧本。剧本打磨历时三年，历经18稿修改、100多次会议、1000多小时会议录音、总量30万字剧本，13万字终稿剧本才最终形成。

此外，《志愿军》对人物群像的构建采用虚实结合的方式，在剧本中穿插多个符合历史逻辑的虚构人物。比如片中李默尹这个角色设定是虚构的，在以往影视剧中也从未出现过。在《志愿军：雄兵出击》故事的结尾处，揭示李默尹的儿子李想和女儿李晓，他们3人将架构起一个中国式家庭在抗美援朝战场里的亲情力量。

导演陈凯歌表示，他的选角标准是谁合适就考虑谁。在该片选角阶段，主创团队都不知道演员张颂文有部待播的剧《狂飙》，后来张颂文因《狂飙》播出而名声大噪。陈凯歌认为张颂文的表演实力是非常强的，他作为一个表演老师对表演也有一套自己的理解，这些都是经过长期磨炼的。

在场地取景方面，剧组曾到丹东进行实地考察，对现场进行测绘并结合历史资料1:1还原出鸭绿江大桥。此外，影片中中南海的场景也是搭建的，共耗时三个多月，其院落占地接近一万平方米。影片中有一场麦田戏，为拍好这场戏，剧组花两年时间开垦荒地，种植两茬麦子，每天浇水施肥；以及影片中松骨峰上的花，也是剧组去撒花籽，施肥后长出来的。据悉，历史资料并未对松骨峰上到底有没有松树进行详细记载，但导演陈凯歌希望可以有一棵真实的松树立在松骨峰。为此，剧组在松骨峰移栽下一棵松树。

此外，新中国代表团首次亮相联合国安理会是《志愿军：雄兵出击》的重头戏之一，为此主创团队依据当年的历史资料搭建出一个1:1还原的联合国会议场景，并提前三个月进行造景布光。为重现这个联合国会场景，要先建一个“电影院”，因为1950年位于纽约的联合国安理会议事厅是由影院改造而成的。剧组通过考据，还原铺满墙面的吸音棉，开会使用的剧院椅等，并按照真实影院的灯光系统，以一般造景成倍的造价还原灯光效果。

《志愿军》影片采取三部连拍的模式，从2022年夏季开拍，到2023年夏季正式杀青，共历时399天。全片共拍摄400多个场景，包括实景、内景、场景搭建和战场的特技镜头，其中规模最大的一场戏调动1500人同时拍摄。在拍摄时，不同场景拍摄要求不同，例如在影片中苏联、美国、中国的不同内景，都要搭配不同的摄影与灯光风格去做差异化的呈现。导演陈凯歌还提出拍摄时要让摄影机经常动起来，运动镜头的拍法也加大了拍摄难度。

除运镜要求外，导演陈凯歌对影片外景拍摄的自然条件也有要求。例如，拍摄场地的土质和地势均要符合史实及战争逻辑。因此，剧组为达到最真实的战场状态，经常都需要建路修桥、挖坑爆破等。影片的拍摄周期横跨五个季度，这也让剧组有条件能够在自然飘雪中拍摄雪原战场，以及在冰冻的水库上留下志愿军冰面行军的影像等。此外，影片中有一场需要演员大量奔跑、爬陡坡的戏，这场戏在零下18度的户外，一拍就是一整天。

影片中抗美援朝第二次战役——松骨峰阻击战的拍摄同样也是对主创团队的考验，拍摄时还尝试镜头调度复杂的空中拍摄，摄影组和照明组超过300人，最多时有8台摄影机同时拍摄。导演透露，松骨峰战斗中有一个复杂的镜头设计，这个镜头约70公尺长，却埋300多个炸点，演员有许多跑位、躲闪，既要确保安全还要保证拍摄效果，最终用35天才完成松骨峰这场戏的拍摄。

美术指导陆苇曾透露，《志愿军》的道具共有10万多件，而且很多道具是从二手平台买来的，因此前线战斗场景中有很多都是40年代或50年代的旧物。为真实表现战场，剧组配备三万多套服装，包含200多个种类和款式，其中军队制服类就达60多种，做旧服装超10万斤。此外，剧组还原近百名伟人造型，制作数万件不同伤效的倒模，飞机坦克等大型旧式武器都是1:1还原制作，耗时一个月造三架飞机。据服装设计姬磊介绍，联合国大会成员穿的西装有700套，志愿军援朝的背包行囊是1800多套，美军的装备大概有1200多套。

刘劲为更好地贴合抗美援朝战争时期周总理通宵达旦工作、缺乏睡眠的身体状态，他自己也调整作息时间。

章子怡在电影中饰演的是新中国同声传译事业的开创者唐笙，有真实人物原型。在准备角色时，章子怡发现唐笙女士的影像资料、声音资料非常少。因此，她请到一位老师，曾经是真正在联合国工作过的同声传译前辈。为能达到良好的表演效果，章子怡花大量时间学习英文，找到属于唐笙女士独特的发音方式。

黄晓明饰演的志愿军第38军113师师长江潮是河北人，黄晓明便特地向身边河北籍且有战斗经历的工作人员请教战士们的生活、作战习惯，因此每次拍摄前特地将嗓子喊哑，以呈现战场上将领的真实状态。

美术指导陆苇表示，在拍摄现场总被导演“点名”，每次心情都特别复杂，自己在导演面前有一种“学生”的感觉。在片场，导演对于细节、视觉，各方面的要求都非常高，每次搭景陆苇就感觉像做作业一样，交作业的时候还非常紧张。

在演员方面，全组上下共有4000多位演员参与其中，剧组每天要准备上万份餐食。战场上的演员们身着军装，要在不同季节克服不同的恶劣天气情况，还要在荒山战壕里匍匐、作战等，这些场景都是真枪真打，真实经历爆炸。为在肢体形态和精神气质上都更加贴近1950年的志愿军将士，饰演军人角色的演员们还在开拍前接受严格的军事化训练，300名跟组演员操练长达1个月，片场变成“新兵训练营”。

2023年9月25日《志愿军：雄兵出击》发布主题曲《繁花依旧》MV，歌曲由周深演唱。该主题曲体现战士们将对家乡的眷恋深藏于心，他们毅然奔赴战场，只盼能以己之力保卫新中国“繁花依旧”。

参考资料

2023年9月29日11时50分，影片《志愿军：雄兵出击》票房突破5000万；30日，该片上映第3天总票房破亿，观影人次超200万。2023年10月1日，该片上映4天，总票房破2亿；2日，上映5天，总票房破3亿元；4日，票房突破4亿，观影人数破1000万；6日，票房突破5亿；12日，票房突破6亿；18日，公映20天，该片获6.83亿元票房；20日，票房突破7亿。11月7日，总票房突破8亿，观影人次超1940万。

《志愿军：雄兵出击》主要呈现中国人民志愿军越过鸭绿江，参与朝鲜战争的历史场景。在新中国成立一年之际，志愿军展开一系列重大战役，如两水洞战役、三所里战斗，以及松骨峰阻击战，最后通过战地和外交这两个大场景展现人民志愿军的不朽精神，向中华儿女传递英雄先辈保家卫国的信念力量。《志愿军:雄兵出击》是对抗美援朝战争胜利70周年的深情回望与致敬，也是对新中国成立74周年的崇高献礼与纪念。该影片使观众直观感受战争的残酷与真实，唤醒观众的民族记忆和共同信仰。

《志愿军》以三部曲的形式，全面展现抗美援朝战争，《志愿军：雄兵出击》是其中的第一部，该片创作团队以恢宏视野建立严谨的编年体叙事框架，全景式、多维度再现抗美援朝战争的真实过程。在全景视野的呈现中，影片通过身处国内的领导层、奔赴国外战场的指挥人员、奋勇杀敌的基层连队战士、奔赴联合国安理会的中国外交代表团以及美、朝、韩三方参与作战的军队士兵等不同的视角，构建起五条叙事线索交织并行的复调叙事逻辑。

在宏阔的叙事框架之下，《志愿军：雄兵出击》还着重对人物群像进行刻画，创造性地以志愿军司令部高级参谋李默尹作为人物线索，让观众通过他的视角一步步走近片中不同的角色，认识每一个平凡伟大的英雄。此外，该影片以其个别人物的视角串联三场激烈的战斗，这种叙述方式突破传统历史叙述的框架，实现历史与现代、理性与情感、英雄与民众之间的紧密联系。通过这样的叙事结构，观众被引导深入了解历史的更多层面。

在这部影片中，制作团队不仅力求对紧张刺激的战斗场景进行真实再现，而且通过精心设计的细节来叙述故事、表现意境，从而提升电影的深层含义和主题。例如，电影中的一个情节是，著名妇产科专家林巧稚在受邀参加新中国成立一周年庆典时，表达自己要用生命守护所有孩子的决心。这里的“新生儿”不仅象征着新生命和新希望，也隐喻新中国和一个崭新的未来。通过这样的隐喻，该情节深刻揭示抗美援朝的重要性和必然性。

在艺术表现上，该片的创作团队采用蒙太奇剪辑的技巧，以诗意的方式表现对国家的深厚情感，使英雄主义精神在历史的长河中产生深远的共鸣。例如，影片在呈现松骨峰战役的同时，巧妙地插入新中国代表团在联合国首次发言的画面。在松骨峰战场上焦土之中，战士们的手逐渐升起，在激烈的战斗与会场发言的画面交替展现时，镜头最终定格在伍修权在联合国会议上高高举起的手上。这样的画面交错，不仅加强情感的强度，而且将故事情节推向高潮。

参考资料：

以上数据截至2024年4月3日

该影片由一场接一场高强度的战斗戏组成，在激烈的对抗之中，也穿插符合人性情感的温柔时刻，节奏适宜，沉浸感很强。群像式的角色刻画，让观众看到各个环节各个层面上的人物，在这个历史重大转折时刻的反应与选择。除几位领导人使用特型演员之外，其他自彭德怀以下的将领、军人都使用非特型演员，对人物进行全新的演绎。影片还关注到年轻新兵骤然经历战场时，需要直面和克服的心理阴影和创伤，这是过去同类国产电影中比较少有触及的。《志愿军：雄兵出击》以宏观多维、细节丰富的方式，展现抗美援朝战争中志愿军战士的精神气概。（新华网评）

《志愿军》采用加快叙事的办法，保证每一帧画面都环环相扣。每一个细节和碎片又都紧扣着抗美援朝的主题，让故事的每一个进程都有其节点，循序推进，从另一个角度来讲渲染战争开始前紧张热烈的氛围。《志愿军》充分认识到现代战争的复杂和严峻，将一场“立国之战”刻画到一个司令身上、一个军长身上，一个军人身上，作为他们每一个人的故事在讲。影片中伍修权带领的新中国代表团首次出现在联合国安理会会场，它作为一段文戏出现在电影《志愿军》中，它的叙述和抗美援朝第二次战役硝烟弥漫的战场交替进行，其针尖对麦芒般的激烈程度绝不输于美军155毫米榴弹炮和中国人民志愿军82毫米迫击炮互相拉锯的画面。（湖南日报评）

《志愿军：雄兵出击》在创作手法上，较好把握历史与虚构、真实与艺术之间的关系，既有“写实的艺术”，也有“艺术的写实”，从“历史的缝隙”中挖掘精彩细节，为历史增添生命的温度。该片在人物塑造上，比较得体地处理好“大与小”“实与虚”“胜与败”等辩证关系。在美学风格上，较好地把握文戏与武戏、铁血与柔情的关系，以文武兼济的双线叙事呈现这场气壮山河的“举国之战”。该片还穿插史实人物与虚构人物同场出现的剧情，让虚构人物来承担剧情创作上的一些情感流露。这些虚构人物弥补了纪实英雄人物在叙事上不易拓展的叙事短板，实现真实原型与虚构形象间的艺术同构。总的看，《志愿军：雄兵出击》展现出磅礴恢宏的战争群像，以及宏大叙事中的细腻情感，带给观众一种热血体验和家国情怀。（中国军网评）

该片巧用各种影像符号表达情感，传达出特有的东方审美意象。李默尹和李晓父女奋斗在不同战场，通过一把钥匙很好地揭示他们之间的深厚情感，这符合中华民族“家国一体”的价值观。此外，《志愿军：雄兵出击》特别注重宏大历史背景下的个体叙事。军人也是一个个血肉之躯、鲜活复杂的个体，有英勇无畏的斗争精神也有忐忑不安的顾虑牵挂，有牺牲奉献的家国情怀也有情绵意长的亲情友情，有舍我其谁的责任担当，也有本能存在的保守脆弱。真实的个体需求，既有不同民族文化烙印，也有全人类的共通的情感。只有关怀个体的叙事，才能有效地传达出普世价值观。（国防大学军事文化学院军事文化传播系讲师 李文华评）

歌唱祖国、礼赞英雄是文艺创作的永恒主题。《志愿军：雄兵出击》真实动人、饱含深情，有筋骨、有情怀、有温度地呈现志愿军将士们为祖国人民的幸福生活勇于牺牲奉献的伟大精神，展示抗美援朝万众一心的磅礴力量，发挥宏大历史题材创作应有的文化职责与历史担当。（中国传媒大学戏剧影视学院教授王诤评）

该片由于要在有限的两个多小时里叙述三场战斗，并且每场战斗的主要参与人物都不相同，以至于影片在人物表现上有些分散，没能聚焦于核心人物，对战友间的兄弟情、同袍义的表现略显单薄。为避免这一缺陷，影片试图通过李默尹这一虚构人物串联起3场战斗，但与《长津湖》相比，影片对个体情感的开掘显得不足，对基层官兵的形象塑造不够生动和立体化。（兰州大学文学院副教授周仲谋评）。

参考资料

2023年8月17日，《志愿军》在官方微博发布道歉声明，称在电影《志愿军》官微上发布的片中幼年李晓的杀青照，因为事先对这个角色及其造型缺乏必要的介绍，在发布后给网友造成一系列的误解，就此诚挚道歉。