事情搞清楚了，何金标在会上检讨了自己的错误。四班战士个个被阶级仇恨所激励，要求指导员请示上级打蒋桥捉刘胡子。部队早已准备打蒋桥了。为了便于熟悉蒋桥一带的地形，二连前进到西马庄待命。刘胡子知道新四军离开了柳堡，一天深夜派汪掌柜带着狗腿子潜入村中，把熟睡中的二妹子抢走。幸亏小牛机智地跑到西马庄报告给二连，指导员亲自带四班追击汪掌柜，李进抓住了汪掌柜，救回了二妹子。李进爱二妹子的心又活了，二妹子也感激并爱着李进。

部队要出征了，李进陷入痛苦的自我斗争中，在指导员的帮助下，这个年轻的共产党员毫不犹豫地放弃个人感情，随部队南征。

五年过去了，李进已提升为连长，二妹子也入了党当了干部，并一直等待着李进。在支援南下的运粮船上，这一对革命的爱人幸福地重逢了。

演职员表参考资料

角色介绍参考资料

剧本改编

黄宗江从1950年就开始根据胡石言的小说改编电影剧本，期间黄宗江与胡石言综合各方面的意见进行反复修改，到1956年的年底剧本才正式通过。

1957年，影片确定拍摄，王苹被指定为该片导演。她从女性的角度给剧本提了修改意见，例如，李进在指导员问到他有没有和二妹子讲定时说的台词：“没有，讲了也不作数的，万一我吃颗‘花生米’报销了呢。“编剧本来已将这句话删去，但王苹认为这可以感动女同志，所以又加了回来。此外，在她的建议下，剧本又加入了一些小说没有细节，如二妹子扯断围腰带子给战士当绑腿带、小牛拉李进看二妹子绣的信物等等。

演员选择

在修改剧本的同时，王苹着手寻找“二妹子”的扮演者，但找来找去没有合适的人。黄宗江和胡石言把歌剧演员陶玉铃推荐给她。然而，王苹第一次见陶玉玲时却有些失望。因为陶当时正在巡回演出，由于过度疲劳，眼睛肿起个大包，变成“独眼龙”，脸也有些变形。同行的人也认为陶不合适。不过，王苹认为陶“不美”但气质不错，就拍了些她的照片回去。在对比三个候选人的样片后，王苹倾向于陶玉玲，有人认为陶的外形太一般，建议用另一位更漂亮的演员，可王苹认为那位演员有股娇滴滴的小姐气，不如陶玉玲的气质更接近农村姑娘。

至于男主人公李进，王苹觉得这个人物是江南人，要秀气一点，有知识分子味道，她选择了在南京军区文工团当舞蹈演员的李进，当时他的年纪比陶玉玲还小几岁。

布景制作

二妹子与李进河边月下约会的戏，因为胶片感光度低，只能在摄影棚内搭景拍摄。导演要求一定要有小河，有月光，水要活，河里要有月光的倒影。然而，当时中国电影技术投备几乎是一穷二白，摄影棚里没有背景投放设备，也没有水灯。美工师寇鸿烈想了个土办法，用玻璃管和铁架子制作了一块六米长的板子，灯光透过来就能制造水波的效果，再在板子下放特制的竹帘子，两头用自行车链子和齿轮控制。这样，帘子一转动，“水波”就会动了。他又在后景天片上用聚光灯做了一个月亮的效果，水面聚光灯出现圆形光影，就成了水中的月光倒影。但是，拍出样片后，他们发现，尽管人眼看不出，在摄影机下人造波光还是穿帮了。虽然当时胶片控制严格，而且这水中倒影的场景在片中不过出现几十秒，但王苹还是决定重拍这场戏。美工师、摄影师、灯光师反复试验，用薄绸子绷了个架子立在玻璃管前面，控制了适当的光比，再调整天片上月亮与水中倒影的角度，最后终于达成了导演的构思。

《柳堡的故事》是首开革命抒情诗风格先河的清丽之作，艺术上十分成熟，有质感、有女人味，陶玉玲的纯情气质和质朴的表演契合了整部影片的基调。（《新京报》评）

该片选材角度新颖独特，突破了以往战争题材只表现血与火的常规内容，而在严酷的战争背景上找到一片温馨的爱情绿洲，不仅没有影响战士的英雄本色，而且更加丰富了战士的性格。影片主题提炼别出心裁，表面上表现新四军战士与农村姑娘的爱情故事，但不局限于个人爱情的狭小天地里，而是通过这一爱情故事揭示了具有深远社会意义的主题。该片还富于民族风格和抒情色彩，全片没有一处谈情说爱，却充溢着李进和二妹子纯洁真挚的浓情爱意，这些感情通过细腻的人物神情及细节动作含蓄地表达出来，只可意会不可言传。这种表达方式表现了独特的民族风格。（北京电影学院教授、中国电影家协会会员封敏评）