更新时间：2021-11-27 10:10
《一个叫做家的地方》王小龙2000年执导的长篇纪录片
《一个叫做家的地方》，穿越上海的苏州河上，有一座老铁桥叫新闸桥。桥堍是一片旧居民区，蛰伏着弯弯曲曲的大小弄堂。弄堂里此起彼伏的声响和毫无顾忌的笑骂交织一片——这样的场景，令人感到回到了过去的某个年代。丑丑是李阿姨代人照管的一个男孩，抱来时，才一个半月大，五岁时，父母离了婚，父亲在服刑，母亲没有稳定的生活，丑丑一直跟着李阿姨生活，今年九岁了。家门口的老铁桥拆了要建新的，这一片旧居民区眼看也要动迁，人们的生活方式都将发生变化，而丑丑的未来呢？这河这桥和生活在这里的人们，正如铁皮罐里那丛顽强生长的青葱，表现出生生不息的生命意志和面向未来的乐观态度。
王小龙，海南琼海人，中国作家协会会员。新闻系列高级职称主任编辑。曾任上海电视台特别节目部编导、纪录片编辑室编导、制片人，现任文广新闻传媒集团纪实频道资深编导。2000年长篇纪录片《一个叫做家的地方》获上海电视节“白玉兰奖”最佳人文类纪录片奖，任该片编导。在中国申办上海世博会展示影片“茉莉花”的摄制过程中，为监理方代表、申博宣传片工作组负责人。 2003、2004年上海电视节纪录片评审委员。 DISCOVERY亚洲电视网2004、2005年“新锐导演计划”评审委员。2004年韩国EBS国际纪录片节评审委员。2005年日本爱知世博会中国馆专家组成员。《一个叫做家的地方》-评纪录片《一个叫做家的地方》
《一个叫做家的地方》
一部纪录片的创作是在开机前决定的，在之后的拍摄过程中看的是编导如何使用摄影机去抓故事了。而纪录片《一个叫做家的故事》（以下简称《一》剧）便是一部极好的范例。
爱恨交织 刻画人性亮点
在这部纪录片中，丑丑因其家庭原因，一直寄养
纪录片的成功将取决于该片中由事件
在创作者的手中，《一》剧中不仅巧妙地运用镜头语言，那恰当好处地画外旁白，也是让人称道的。在旁白中我们了解到了丑丑生下来刚一个月便被人抱养的事实说明丑丑不幸的身世，但通过纪实镜头我们也不难发现，丑丑又是幸运的。在种种矛盾的撞击中，毕竟，丑丑有了这样一个令自己依赖和信任的家。当然，除了核心人物的矛盾纠葛之外，李阿姨在女儿出嫁的大喜日子里忧心忡忡乃至悲从中来的矛盾、因收养丑丑与儿子之间的矛盾、清明节回老家扫墓时与家人之间的矛盾等等等等，在这样一个看似平静的家庭中，创作者运用手中的镜头，将一个个矛盾层层展开，真实再现了人物丰富的精神世界，闪耀出人性的光辉。
动静转换 映射人物内心
用镜头说话，是纪录片镜头的运用可谓是极具张力，均给人一种平和、真实的感觉。
《一》剧中提到的新闸桥横跨在苏州河上已有八十多年了，夏天到的时候，河上散发出难闻的气味。由于天热的缘故，人们的心情也有些烦躁。在这里，编导运用不到30秒的镜头语言，动静结合，较好的映射出由于种种原因人物内心世界和人物情绪的渲染。
还有一些看似琐碎的镜头却又是不可缺少的镜头语言同样打动着每一位观众的心，也与《一》剧的标题有着血肉联系。从居住在这里的老人们关于拆迁通知的议论，到从弄堂胡同里的小窗里伸出的一张脸部特写；从热热闹闹的婚礼场面的展示，到墙角处丑丑静静观望的眼神。这些动与静的镜头相结合，无不映射出人物的精神世界。随着这些镜头的转换，我们发现，《一个叫做家的地方》离观众更近了。另外，从新闸桥拆除的场面到李阿姨女儿匡丽待嫁的镜头转换中，编导却是从另外一个角度告诉我们——人们那种摒弃旧方式、向往新生活的愿望和内心流露出对新环境、新家园的强烈渴望及依依难舍的恋旧情怀。
虚实结合 感悟人生沧桑
在《一》剧快要结束时，相信编导
《一个叫做家的地方》获得上海电视节的最佳人文类纪录片奖，十六年来中国纪录片第一次赢得这项大奖。法国