1935年

毕业于苏州美专高中艺术科。同学有陈志华、杨祖述、费以复、董郁文等。学生们在颜文梁老师的教导下打下了扎实的造型基础。一次，全校油画专业学员临摹颜文梁先生在法国回来的名画《鲁拉》摹本，还未正式学习油画的万昊被破例允许参加临习，结果表现最为出色，孙文林誉之为摹本翻版作。颜文梁亦在全校大会上说：“在你们身边就有很好的学习榜样，他的前途不可限量，他的名字就是万昊”。

1939年

1月26日，油画《皇军末日》、《无家可归》、《奸杀以后》参加国立艺专《抗敌画展》，反响强烈。《贵州晨报》报道: “……首先映入视线的是《皇军末日》。这是一幅宽阔而长大的布质油画。在1群高举着斧头和镰刀的农民包围中，所谓‘皇军’早就匍匐于地了，一个高大的须发苍然的老者，气昂昂雄赳赳的立在前面，手里紧握着1把鲜血淋漓的大刀，血债从那上面一滴滴的偿还了。这是一幅超凡的艺术作品，给我们坚定了胜利的信念，稳固了抗战的决心。而《无家可归》这一幅，更使我们认清了谁是敌人，要安居乐业就必须把敌人逐出国境，那么抗战到底，便是我们唯一的出路。再一转眼，便看见许多赤裸裸的女同胞，带着不能反抗的愤怒被敌人奸淫侮辱以至屠杀。看了这图画（《奸杀以后》），简直不相信大和民族还是人类。……”

毕业于当时在昆明的国立艺专，系第二届学员。其间，每天早晚两次到校外写，起早贪黑，沉迷于光色的瞬息万变，成绩出类拔萃，深受老师喜爱。一次，全校同学各作抗日宣传画1幅代考试成绩，吕霞光当众指定万昊为其代审人。

1940年

万昊与钱家骏、范敬祥、金右昌、杨祖述等合作绘制的动画短片的《农家乐》由重庆励志社制作完成。《农家乐》讲述了祖国富饶美丽的农村被日本鬼子占领，男人们上前方打仗去了，爷爷、女儿、孙子3代人用各种巧妙的办法击退日本鬼子的故事。 影片上映正值抗战的艰苦年代，它吸引了一大批观众，上海乃至南洋一带的报纸纷纷有人撰稿推崇，对宣传抗日爱国起到1定作用。画家们随后又着手绘制两部短片，都因设备器材困难而中途夭折。

与在国立艺专学习期间相识相恋的浙江绍兴女子夏叶结婚。当年，长子万滇宝在云南玉溪出生。

1941年

被聘为为桂林美专高级班西洋画教授、广西省立艺术馆研究员。

9月9日由广西省立艺术馆举办的广西全省美术作品展览在松坡中学开幕，分8个陈列室展出，连日观众达万人。万昊参展油画作品有《妹之像》、《薰豆腐干》等。

3月28日桂林美术界为筹募美术工作室基金，举办募捐美展。展品有徐悲鸿、关山月、阳太阳、万昊、林素园、李桦等人的国画、油画、书法、木刻等作品2百余幅，叶浅予、张安治等名家亦有作品赞助。

10月18日、万昊、阳太阳、陈仲纲、张在民、钟惠若、张兰芬、林恒之、黄超等联合举办的101人油画展在广西百乐门大厦举行，万昊油画作品《芋》、《白衣战士》、《春耕》、《播种》、《静物》好评如潮。

8月22日，万昊与龙月庐、关山月、阳太阳、李瘦石等10余人共同发起筹设桂林美术专修学校，学校设美术教育、西洋画、中国画3科，招生百余名。万昊任该校教授、教导主任。《大公报》报道。

1942年

1月1日 万昊、阳太阳、陈仲纲、张在民、钟惠若、张兰芬、林恒之、黄超等101人油画展再次在乐群社展出，连展3天。柳亚子、茅盾、欧阳予倩、李济深、李任仁、田汉等即场参观并为画展题字、题词。

1月2日赴美丽川菜馆参加桂林美术界新年聚会，尹瘦石、沈同衡、陈海鹰等310多人到会，与会者均以自画像代为签名。会上，万昊就修建美术工作室作了发言。

万昊经常到很远的地方写生。一次写生回来，发现长子万滇宝患急性恶疾，当时社会动荡，缺医少药，孩子不幸夭折，年仅两岁。

1943年

时任国民党军事委员会桂林办公厅主任的李济深请名家为自己画了不少油画肖像，但他家里挂的还是万昊画的那1张。他对万昊说“你画的这张最有感觉，我太喜欢了！”。

鼎力支持好朋友阳太阳创办初阳美术院，出任西画教授。

1944年

1月3日 参加“初阳美术院师生作品展”暨“名家书画展”，李济深、柳亚子、田汉、林虎等名家亦捐出书画作品义卖，为初阳美术院筹款。万昊、阳太阳以及学生的作品引起热烈的反响。进步文化人士纷纷撰写评论。

6月，次子万漓风在出生。名字取桂林漓江风光无限之意。

李济深与柳亚子等人成立桂林文化界抗战工作协会。16日，桂林文化界扩大动员宣传周之“美术日”。万昊为揭露日寇罪行，夜以继日，创作了410余幅抗日宣传画，其中《抛刀》、《借用1夜》等在当日举行的美术抗日大游行中反响强烈。

桂林沦陷。8月5日《大公报》发表了敏之的《流徙中的文艺中作者》，报道了桂林文艺工作者疏散流亡情况。万昊全家在学生杨钦的安排下，前往柳城县洛崖乡避难。所作油画人体、静物、风景不下百余幅，俱在伧徨逃难中失散。

1945年

在柳州创办南华艺专，万昊任校长，桂北师管区司令王赞斌任校董，林恒之任教务长，教授有杨秋人、阳太阳等。

1947年

抗战胜利，美专在苏州复校，师资紧缺，百废待兴。应恩师颜文梁盛情邀请，万昊辞去南华艺专校长之职，出任苏州美专西洋画教授，接授教务主任黄

觉寺的油画课。校刊《艺浪》出版了“1946-47级毕业纪念号”，刊中介绍了万昊艺术经历并配发了大幅图片。教学期间写生于苏州，喜画水乡、小巷及晨曦夕阳。

1948年

于江西庐山创建白鹿洞画院，准备广授生徒，一展鸿愿，惜因时局动荡，竟未果而折。后在江西省立陶业专科学校任教。除教学外，亦作野外写生，在鄱阳乡里为父老画肖像。

大女儿万菡芬出生。

1949年

4月29日，中国人民解放军第2野战军第5兵团107军4109师全副武装进入景德镇，解放景德镇，一些人惊慌失措，夺路而逃：“共产党打进来了，快跑！”万昊镇定自若：“我为什么要跑？共产党也是中国人！”

景德镇陶瓷专科学校改革，任校改委副主任兼艺术系主任、教授。接受有关方面的宣传任务，作连环画（素描）300余幅。

1950年

使用油画技法，创作《马、恩、列、斯、毛》系列瓷版画。

7月12日，国画大师潘天寿先生在给万昊先生600多字的书法长信中，探讨了瓷艺师资问题，并对万昊先生邮去的诗词给予了高度评价，认为万昊先生的诗词“工力甚深，难得！”徐龙森先生亦撰文指出：“清代以降，能作律诗的人已不多，油画家能作诗的更是凤毛麟角。万昊能作律诗，可见他对中西文化的把握是有著十分独特的能耐。……对这样一个学贯东西的画家而言，绘画，作诗，少人打扰的生活本身已经足够了。”

二女儿万蒂芬出生。

1952年

景德镇陶专并入南昌大学，万昊任南昌大学艺术系教授。

土地改革运动期间，接受组织上安排的宣传画绘制任务。期间加班加点，以每天完成10余张的速度，共绘制5百余幅。

10月，全国院系调整，万昊与郑昌中、孙世灏、杨焱诸等1大批最优秀的教授被调入由湖北省教育学院与华中大学等院校合并的华中高等师范学校。省长邵式平在江西大旅社（现为81起义纪念馆）设宴为万昊送行，依依惜别之情溢于言表。在武汉，万昊每天早起，作大量教学示范画，有静物，风景，肖像等。

1953年

三儿子万小岚出生。

1956年

苏联著名画家梅尼柯夫1行来武汉主持油画研究班。其间，万昊及杨立光等画家陪同赴庐山、黄山写生。万昊油画速写《庐山》令苏联专家刮目相看，他们对万昊油画的贵族气质、高雅格调以及对光和色的高超处理技法钦佩不已，一改苏联专家对中国油画界的轻薄态度。后来，该作品被苏联专家要求带回国内收藏、研究。

油画《丛林》参加湖北省第1届美术展览。

1957年

8月，万昊回南昌与老乡、老同事兼好友余塞一家相聚；7日，为余塞夫人绘油画像。

4儿子万小寒出生。

万昊在陶瓷大学一直从教，与当代国画界泰斗胡献雅先生，于1986年同一年退休。

2008年7月23日深夜，万昊先生在景德镇家中溘然长逝，享年96岁。

妻子：夏叶（左）

女婿：陈国涛

中华人民共和国开国大典献礼瓷的设计者之一、景德镇陶瓷学院美术系教授万昊先生虽已离休多年，然其作为中国第二代油画家，经大半个世纪博取融汇、不断探索新艺术语言和表现形式，开拓创立了具有中国特色的新印象派油画，在画坛内外名声鹊起，众多媒体先后报道，美术专刊相继发表评论。

1996年1月，台湾《典藏》杂志载文《隐于画中的万昊》，同时,世界著名的台湾敦煌艺术公司编辑出版了《中国第二代油画家万昊》画册。

1997年第一期长江文艺出版社出版的《美术学研究》杂志在《中国当代美术评论》专栏中，刊载了一篇较长的文字《从幻毁中获得解脱——万昊人生观的二次蜕变》，该文试图从万昊的家庭背景、学画历程、多舛命运来阐明万昊人生追求的演变。该文认为，“万昊在绘画中获得了生命的蜕变，完全以一种超然物外的心情继承着生命与绘画”，万昊“将油画的境界从对自然的写照转换成为中国文人画特有的借物喻胸臆的特殊表达方式”。该文认为，作为中国第二代油画家的万昊的“主要贡献在于将民族的审美心理与民族的趣味渗透到自己的油画作品中”，从而在自己的油画作品中“注入了本土化的生命力。”

2001年4月7日、9日，江西卫视在《中国江西》栏中播放了专题片《万昊与新印象派油画》。该专题片向广大观众热情介绍了万昊教授创立的新印象派油画作品，认为万昊教授“凭着厚实的传统文化底蕴和多元化的知识素养，不断探索新艺术语言和表现形式，开拓出具有中国特色的新印象派油画的崭新天地，完成了从继承到发展，从发展到创立的艰难过程”，“万昊教授开拓性的创造，不仅是我国绘画史一笔宝贵的财富，亦丰富了世界绘画史。”

万昊先生年轻时对西欧各类油画风格和流派作过悉心深入的研究，大量临摹过安格尔、莫奈、康斯泰勃尔、毕加索等大师的作品，几可乱真，从此打下扎实功底。这都为他以后“集众家之长、成一家之法”，开拓具有中国特色的新印象派油画奠定了厚实基础。

台湾敦煌艺术公司艺术总监、沪东海堂艺术实业公司总经理徐龙森多年来苦心孤诣研究中国第二代油画家，出版了许多专著和论文。1996年7月12日，他在给湖北省一位老画家的信中慨叹说：“万昊先生才华横溢，然晚年作画条件较差，常令我扼腕。”在此信之前，徐先生访汉，曾当着湖北美术学院的几位教师谈到万昊先生的新印象派油画作品时称：“可以说当今没有一个人能超过万先生的水平了。他的油画用色令我崇拜不已，太好了！”

《隐于画中的万昊》一文认为：“在作品的调子处理上万昊的作品始终给人以一份朦胧感，仿佛在画面上永远存着一层散不去的神秘。”“万昊的静物作品则表现出画家对物质深入观察的结果，用精致、细腻的笔触叙述造物主的伟大，最令人心仪的是在万昊的作品中，冷暖色往往交织在一起使用，给人以幻觉的效果，这是对色彩高度娴熟把握的一种自由度，万昊的油画已无需把握色彩关系的处理，而是对物的感受而使用色彩本身而已。”“而万昊的水乡、山峡风景则是画家兼具诗人气质的表现。万昊的风景画往往在弥漫开的色彩中，小笔触将阳光折射下在空气中那种能感觉但又无法著摸的闪烁不定的水份表现得淋漓尽致。” “清代以降，能作律诗的人已不多，油画家能作诗的更是凤毛麟角。万昊能作律诗，可见他对中西文化的把握是有着十分独特的能耐。”

早在1950年7月12日，国画大师潘天寿在给万昊的回信中,也曾写道: “附诗工力甚深,难得！”

《从幻毁中获得解脱——万昊人生观的二次蜕变》一文认为：“在万昊晚年的油画作品中，除却上述的基本特征外，集中地表现在诗意词境的渗透，读万昊的画犹如吟唱纳兰性德（容若）的词，幽远、凄艳、宛约又不失率真，每读一遍均有一层体会，每揭去一层朦胧又多了一份淡泊，抹去淡泊却又见到幽远的空旷，直达你的四肢百骸。这在西方油画中是无法体验到的，这正是万昊区别于法国外光派大师们的地方。”

《心桥》杂志刊登了美术评论家万圣兴先生撰写的《万昊与他创立的新印象派油画》一文。该文认为：“万昊创立的新印象派油画与西方新印象派油画有着本质的不同。西方新印象派油画偏重于对外光的研究与表现，表现画家的内心感受和表达客观事物的美，不重视作品社会性和整体性。万昊注重自然光、色、形的整体效果，强调作品的民族性、真实性、整体性。自然本真的性灵，平淡的心态，冷暖色的基调，真善美的表达，使画面闪烁着高雅超逸的东方情调。”

万昊教授童年所居苏山乡万家畈村，与陶渊明祖居原籍苏山乡陶家畈村隔陇相望。据乡人介绍，万昊幼年即嗜爱绘画。他三岁颂《三字经》、读唐诗，七岁作五、七言绝句，十岁作律诗，十三岁入武昌美术专门学校附中，有“小小画家”之美誉。傍匡庐秀色，听鄱湖渔歌，万家畈的田园之胜、钟灵毓秀之气，对万昊的精神世界、美学思想、艺术风格的熏染陶冶是十分明显的。

在万家畈万氏祖祠悬有一匾：《扶风遗徽》。万氏祖先是由陕西省扶风县移民入赣分三处定居下来的，一处是南昌县三江口村，二处是都昌县万家畈村，还有一处已无从查考。万昊高祖万昌福为景德镇三大窑户之一，人称三尊大佛，财物之盛，富甲一方。据乡里老人讲，昌福公其貌不扬，衣着朴素。有次他在村前河旁与一木排老板闲聊，问木材价值几何，那老板见这瘦老头不象财主，便不屑地说：“怕你买不起！你若全部买下，我这批上等木材半价相送！”昌福公淡淡一笑，伸手从衣襟口袋中掏出一把黄灿灿的瓜子金。那木材老板顿时噤若寒蝉，方知失言。但一言既出，似覆水难收。于是，昌福公买下这批木材，沿河盖起了上官厅、中官厅、下官厅及祖祠。从此，官商迎来送往不断，逢年过节祭祀祖先香火绵延不绝。数百年来，万家子孙进士及第光宗耀祖、白鹿书院科课授徒桃李天下，烧窑制瓷经商财运亨通。祠堂内供奉祖宗牌位的龛柱上有一副对联，则寄托了先祖遗训：“金炉不熄千年火。玉盏长明万岁灯！”

万昊的父亲万籁鸣为保定军官学校的首届毕业生，曾追随黄兴参加过辛亥革命武昌起义，后任李宗仁麾下中将平汉司令官，是位爱国将领。他见孩子执意学画籍以谋生亦表赞同，常勉励说：“闲来写幅丹青卖，不使人间作孽钱！”万昊1935年毕业于苏州美专高中艺术科后，又于1939年以优异成绩毕业于当时在昆明的国立美专，为中国第一代油画大师颜文梁、吕霞光先生的高足。四十年代初，任广西艺术馆研究员，又被桂林美专聘为西洋画教授，创作的一幅幅油画参展均获社会、报章好评，名噪西南画坛，时年方27岁。历经大半个世纪的沧桑风云变幻，人生跌宕坎坷，而在万昊心中的故乡情节、田园理想始终挥之不去。尤其是他晚年的作品无不倾注了对故乡田园、湖光山色的一往情深。退休后他曾多次提出要到万家畈定居，似乎只有这里才是他栖憩灵魂的所在。

有人说怀乡之情是中国文化最深厚最动人的一部分，甚至可以说是中国文化的根。此言极是。万昊先生的油画、诗词、他的美学思想、艺术风格，犹如自己的肉体、灵魂，都与故乡田园文化分隔不开。在他的绘画作品中，特别注重自然光、色、形的整体效果、强调作品的民族性、真实性，平易朴实、亲切自然，喜以小笔触和富于变化的色彩，画黄昏曙色、烟雨湖光，成功地创造出一幅幅层次细腻、色彩结构丰富、闪烁着高雅超逸的东方情调的作品，被人们誉为“东方的康斯泰勃尔”。

台湾《典藏》杂志《隐于画中的万昊》有着这样的描述：“……在抽烟的时候,烟雾的辛味使老人眯起双眼，烟雾散开时，消失在老人满头的银发中。我不知道该赞叹万昊与众不同的油画作品好，还是赞叹我有幸见到这样一位周身散发出袭人魅力的老人为好。”这道出万昊先生终生追求、实践的真、善、美。

万昊先生生活崇尚俭朴、宁静淡泊，不喜奢华。家居之简陋，令来访的海内外客人惊诧不已。约40平方米的客厅内，大多还是五十年代购置的破旧桌椅，给如今的年轻人早就当垃圾扔出去了。他吃的是粗茶淡饭，吸的是几角钱一包的劣质烟，客人来了都不好意思送出手。幸好吸烟几十年，嘴上含含而已，从不吞进肚内去。生活保持节俭，却不失助人为乐、济贫扶困的中华美德。万昊先生四十年代的一位学生晚年多病、瘫痪在床，家境贫困艰难。万昊获悉后分两次各寄去1000元钱。那学生收到钱后感激之情难以言表，含泪写下感谢信。

万昊先生饱经忧患，却胸襟阔大、常怀仁爱之心，待人以诚。在“文革”浩劫中，他的历年画作被洗劫一空，数千首诗词及几百万字的论著、讲稿也被自己忍疼付之一炬。1967年9月至1970年12月，万昊先生被强冠以“资产阶级反动艺术权威”的罪名关进了江西省集训一队。五、六十人挤睡一间大屋，副省长们、省文艺界著名人士、高级知识分子，均是年过花甲的老人，在上下双层床铺上爬上爬下，苦不堪言。监管员见万昊先生厚道老实，令他当集训小组长，组员的一言一行都必须如实记录上报。有一天，国画家梁邦楚见四下无人便悄悄地埋怨说不该记他的行动。万昊笑着说：“我对你不好，怎么敢在厕所里偷偷给你烟吸呢？你没钱买8分的邮票，向我要，我也给了你。”那时，梁邦楚教授由于为人正直、性格倔强，处境十分惨，在外检香烟头，剥出干净烟丝卷喇叭烟吸，石凌鹤之子石慰慈还帮他卷过纸烟。在省文艺学校时没钱买米。造反派头头某喝得酩酊大醉，把梁叫到一边，叫他拿个脸盆，指着旁人呕吐的一地污秽对梁说：这就是你明 天的粮食。梁到万昊家借米，万从自家缸中分出一半米给他，叮嘱说不用还了，但不要对别人说啊！到了集训队，由于白天活重，挑百斤重担，体力消耗大，易饿。万昊便在吃饭时悄悄留个馒头，晚上又冷又饥，他便啃馒头，方感觉身上暖和些。1971年7月，万昊从集训队放出，赋闲在家，心境苦闷，便在诗中寄托了他那愁苦寂寞情绪：“我亦颠狂天地间，风尘冷落旧罗衫，莫因落落无人问，少买胭脂画牡丹。”粉碎“四人帮”后，省下文落实知识分子政策，拨乱反正。万昊先生一腔愁绪顿时冰释。有时，万昊在路上遇见当年斗他的学生，他总是笑呵呵地说：“当年斗我是听上面的话，解放我也是听上面的话，我不怪你们！”那几个学生听了感动得痛哭流涕，逢人便夸万教授豁达大度，宽以待人。

艺术没有国界，艺术家都有祖国。万昊先生强烈的爱乡情节也是祖国在观念和情感上最具体的表现。他经常告诫做晚辈的子女，要爱岗敬业，不论是在国内国外都不要忘记自己是炎黄子孙，要为祖国经济建设的发展多作贡献。当海峡两岸长达40年的铁幕开启后，离散两岸的骨肉亲情得以团聚，万昊先生喜与在台湾的胞妹万素秋一家欢聚上海。当他得知两位外甥在美国学有所成，一位大外甥沈福利三十出头便荣获美国肿瘤学与免疫学博士、哲学博士、终生教授；小外甥沈龙利获美国土木工程博士，心里十分高兴。万昊先生对党和政府改革开放、强国富民的一系列方针政策深表赞赏，大力拥护支持。在参加省五届政协二次会议时，他热情澎湃地赋诗以颂：“洪都盛会喜盈盈，南浦西山无限情，农村繁荣商业旺，人人都道党英明。”“似水流年去不回，丹青老迈愧无为，明朝要借东风力，多写江山入画题。

万昊作为中国第二代油画家，经近半个世纪博取融汇、不断探索新艺术语言和表现形式，他开拓创立了具有中国特色的新印象派油画。尽管已逝世多年，但他在中国油画界的开创性成就却将永远被人们铭记。（华中师范大学校史馆评）