更新时间：2024-08-18 18:07
明代徐师曾《文体明辩》将“五仄体”作为诗律正体之外的一种变体提出：“按诗有杂体：一曰拗体，二曰蜂腰体，三曰断弦体，四曰隔句体，五曰偷春体，六曰首尾吟体，七曰盘中体，八曰回文体，九曰仄句体，十曰叠字体，十一曰句用字体，十二曰藁砧体，十三曰两头纤纤体，十四曰三妇艳体，十五曰五杂俎体，十六曰五仄体，十七曰四声体，十八曰双声叠韵体，十九曰问答体，皆诗之变体也。”
平仄相间可形成抑扬顿挫的音乐美，连用仄声，未免过涩（其实，有人将末三字连用仄声都作为“三连仄”之忌），故五仄体除非刻意游戏文字，一般不为。
倒是出句皆为平声对句皆为仄声的“五平五仄体”多见，毕竟句语句之间平仄相对，读来相对舒畅。
舟中夜与家人饮 梅尧臣
月出断岸口，影照别舸背。
且独与妇饮，颇胜俗客对。
月渐上我席，瞑色亦稍退。
岂必在秉烛，此景已可爱。
戏联仄字体 白玉蟾
一雨倏复霁，早魃已退垒，
远水白浩荡，列岫翠迤逦，
北宋蔡绦《西清诗话》载：“晏元献守汝阴，梅圣俞往见之；将行，公置酒颍河上，因言古人章句中，全用平声，制字稳帖，如‘枯桑知天风’是也，恨未见侧字诗。圣俞既引舟，遂作五侧体寄公云：‘月出断岸口……’。”可见这首五仄体当然也是游戏文字刻意为之。
五仄体即便连仄，也必然是上声去声入声相间，如果同一声调相缀，是读不下去的。
如《舟中夜与家人饮》的声调为：
入入去去上，上去入上去。
上入上去上，上去入去去。
入去去上入，去去去平去。
上去去上入，上上上上去。
（中古音“颇”读上声，“瞑”读去声。末句四连上，因为“此”“已”变读，才不至于过涩。）