8.“海棠”两句：是说海棠盛开在春雨过后的晴天，而芙蓉开放时恰值降霜时节。诗人以此自然现象暗喻人世间也自有盛衰变化情形，流露出悲观情绪。

京城的燕子，三月底才飞来，刚立秋又飞走了。有感而作此诗。

三月的北京城有些寒冷，燕子刚刚来的时候还怕清晨的寒气。

河岸的柳树刚刚发芽，冰还没有完全融化，墙角的杏花有小小的骨朵。

主人家的帘幕重重地下垂，燕子衔着泥在屋檐间飞翔。

燕巢还没有建稳，井旁的梧桐叶子就落了，燕子又翩翩地向南方飞去。

您看那旧时王谢家族堂前楼阁，富贵人家雕镂成格的窗户卷着珠帘。

海棠盛开在春雨过后的晴天，芙蓉开放时是秋天降霜的时节。

关于此诗的具体创作年份已难以确考，作者自注云：“京城燕子，三月尽方至，甫立秋即去。有感而作。”这是说因京师气候较冷，燕子在三月底才飞来，刚立秋就飞走了，其间为时不长。引起诗人对于人间荣华难久的感慨，因而作诗。

首句“三月京城寒悄悄，燕子初来怯清晓”，如果是江南三月，早已是杂花生树，群莺乱飞，气候温暖宜人了。而地处北国的京华，三月底尚春寒料峭，燕子这时飞来已不算早，却仍“怯清晓”，这就写出了地域差别。“河堤柳弱冰未消，墙角杏花红萼小。”与苏东坡“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕”的词句比较，相映成趣。同是燕子归时，同在暮春，南方是绿水长流，而北国却河冻初开；南方已结杏子，北国杏花始放；南方碧柳成阴，北方却柳芽初吐，不胜娇弱。正因为气候寒冷一些，所以“主家帘幕重重垂”，为的是保暖，不是拒绝燕子。而燕筑巢心切，于是“衔芹却向檐间飞”，将就着在屋下找个避风处做窝。以上六句都写燕子“三月尽方至”的情况，写景绘事，细致人微，可谓化工之笔。一“怯”字有点睛之妙。

以下两句一跳写立秋，直是骏快。“托巢未稳井桐坠，翩翩又向天南归。”“井桐坠”三字写尽秋色，与上段写初春物候相比，一何简洁。“托巢未稳”四字，则写京城燕居留时间太短，不能在繁华富贵的京城久住，窝还没有睡热，“翩翩又向天南归”矣，慨曷胜言。

诗人因此自然联想到人间的荣华，也和燕子居京华一样不可久持。“王谢”本是南朝两大豪族，与北国无关，与元代的京师无关。但它早就成了富贵人家的代名词，何况刘禹锡又把他们和燕子搭成联系。周邦彦从刘禹锡《乌衣巷》诗得到灵感，在其名作《西河·金陵》中也兴叹过：“酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里。燕子不知何世，向寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。”又翻出新意，他不是以燕嘲人，而是将人比燕：“君不见旧时王谢多楼阁，青琐无尘卷珠箔”，这是“旧时王谢堂前”景观，眼前则妙就妙在根本不说此，而以春花秋叶荣枯对照作结：“海棠花外春雨晴，芙蓉叶上秋霜薄”，前句之景明媚，有如人家兴旺之时；后句之景萧条，有如人家破败之时。世事无常，荣华一梦。这一切就和京华之燕的“托巢未稳”有几分相似。

诗前六句只一意，后六句则有三意。前六句妙于用繁，后六句妙于用简，这就使这首诗显得特别精彩。

广西师范大学中文系古代文学教研室教授周满江《古诗类编》：诗语极为含蓄，刻画燕子北来南归情态，不事雕饰，而纯用白描手法烘托，颇见状物的工力。结尾四句戛然而止，余韵缭绕，意味悠长。

迺贤（1309或1310一？），字易之，一名纳新，别号河朔外史。随兄宦游江浙，定居于鄞县（今属浙江）。至正年间被荐为翰林编修官，后出参军事，卒于军。他的一生多在四方漫游中度过，因而诗歌内容较丰富，多疾俗讽谕之作，较真切地反映了元代后期的社会现实。其诗风清润流丽，自然真切。欧阳元功称其诗“清新俊逸”（《金台集序》），揭傒斯《金台集后序》也说：“其诗百余篇，森然若开群玉之府，圭璋琮璜，各有列位，辞语至到，而神与情诣，动荡激越，可歌可舞，信乎其能谕诸人者。”迺贤极受时人称赏，当时便被推为“江南三绝”之一。清顾嗣立称他为“新声艳体，竞传才子，异代所无也。”（《寒厅诗话》）有《金台集》。