更新时间:2024-06-01 16:18
国画院成立大部分湖社、松风画家被吸收为画院专职画家,从此湖社画会、松风画会终止了独立的活动。1984年为了振兴国画,湖社画会率先复会并在北京琉璃厂开设书画门市,湖社画会健在的最早期会员之一、资深花鸟画家孙菊生先生任画会会长。2001年松风画会正式复会,新一代掌门人是松风画会创始人之一关松房先生的嫡传弟子、资深山水画家、国画理论家关瑞之先生,因众多弟子分布海峡两岸和世界各地而未设固定会址。松风画会硕果仅存的元老启功先生分别担任湖社、松风两会的顾问。
“精研古法、博采新知”是京津画派的整体宗旨。临摹、写生、切磋功力的生态常规在京津画派中一直流行至今,并作为良好的传统保持下去。除了画派领袖金北楼先生提出的如上宗旨外,中国画学研究会的陈半丁先生、湖社画会的秦仲文先生、松风画会的关松房先生等老前辈都为京津画派的艺术创作留下警言,概括来讲就是:创作不是闯作,笔墨不能脱离生活。
肖俊贤(1865-1949),湖南衡阳人。早年从苍崖法师、沈咏荪学画。应李瑞清聘,曾任教于两江优级师范学堂图画手工科。民国初年居北京,曾任教于国立北平艺术专科学校。晚年寓沪卖画为生。长于山水,兼作花卉。与萧逊并称为北京二萧。作品有《碧海青天图》《溪山无尽图》《山居图》等。
陈师曾(1876—1923),又名衡恪,号朽道人、槐堂,江西义宁(今修水)人。湖南巡抚陈宝箴孙,陈三立(陈散原)长子,陈寅恪之兄。曾留学日本,攻读博物学。归国后从事美术教育工作,1913年到北京,历任北京各大学教授。善诗文、书法,尤长于绘画、篆刻。其山水画注重师法造化,从自然景观中汲取创作灵感;写意花鸟画画风雄厚爽健,富有情趣;人物画以意笔勾描,注重神韵,带有速写和漫画的纪实性;风俗画多描绘底层人物。著有《中国绘画史》《中国文人画之研究》《染苍室印存》等。
姚 华(1876——1930)字一鄂,号重光,一号茫父,别号莲花庵主。贵州贵筑(今贵阳)人,姚华光绪二十三年(1897年)举人,三十年(1904年)进士,授工部虞衡司主事。山水、花卉,篆、隶、真、行,都具有高深造诣。
于非闇(1889年3月22日—1959年7月3日)中国画家。原名于魁照,后改名于照,字仰枢,别署非闇,又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱,出生于北京,自幼得书画家传。1912年入师范学校学习,后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。作品有《玉兰黄鹂》《丹柿图》《牡丹鸽子》等。著有《非闇漫墨》《艺兰记》《中国画颜料研究》《我怎样画花鸟画》。
李可染(1907—1989),现代画家。江苏徐州人。自幼习画,早年先后入上海美专、国立西湖艺术院学习。1946年任教于北平艺专。1956年为变革山水画,行程数万里旅行写生。其山水画早年取法八大,笔致简率酣畅,后从齐白石习画,用笔趋于凝练。又从黄宾虹处学得积墨法,并在写生中参悟林风眠风景画前亮后暗的阴影处理方式。画风趋于谨严,笔墨趋于沉厚,至晚年用笔趋于老辣。亦善画牛,笔墨颇有拙趣。曾任中央美术学院教授,中国美术家协会副主席等职。代表作有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。
1919年,金城、陈师曾等人发起组织了著名的“中国画学研究会”,以“精研古法,博取新知”为宗旨,此后又发起成立了“湖社画会”。
松风画会成立于1925年10月,发起人为五位著名国画宗师:溥雪斋、溥毅斋、关松房、溥心畲、惠孝同。清廷遗臣陈宝琛、罗振玉、袁励准、宝熙、朱益藩等为松风早期会员。中、后期会员有叶仰曦、溥松窗、溥佐、关和镛、祁井西、启功等。画会以厚重、精湛为画风准则,从四王入手追溯宋、元。