更新时间：2024-10-11 10:55
王羲之（321-379年，一作303-361年）字逸少。东晋著名书法家。琅琊临沂（今山东临沂）人。初任秘书郎，后任宁远将军、江州刺史、右军将军、会稽内史等，世称王右军。后因与扬州刺史王述不和，辞官定居会稽山阴（今绍兴）。王羲之出身于建康乌衣巷显赫的王家，是王导之侄。曾与谢安共登冶城，“悠然遐想，有高世之志。”早年从卫夫人学书法，后来改变初学，草书学张芝，正书学钟繇。博采众长，备精诸体，一变汉魏以来质朴的书风，独创妍美流便的新体。王羲之的正书、行书为古今之冠，人赞其笔势“飘若浮云，矫若惊龙。”王羲之为历代学书法者所崇尚，被奉为“书圣”。其作品真迹无存，传世者均为后人摹本。行书以《兰亭序》为代表作，草书以《初月帖》、《十七帖》，正书以《黄庭经》、《乐毅论》最著名。
【名称】侍中帖
【作者】王羲之
【年代】东晋
【书体】草书
【字数】3行，18字
《侍中帖》又称《徐侯帖》。入刻《淳化阁帖》等。
侍中书，书徐侯遂①危笃②，恐无复冀，深令人反侧③。
①遂：表示最后的结果，终于，到底。②危笃：谓病势危急。③反侧：惶恐不安。
侍中来信，信中说徐侯病势终至危急，恐怕恢复到健康的希望不大，这种情况很令人惶恐、担忧。
《侍中帖》帖首“侍中书”三字，笔势贯注而下，仿佛把三个字当作一个字来写。王羲之写今草，时常把笔势扩大到单字以外，一笔写出几个字。由于笔势的拓展，他的草书造型也突破了以单字为造型单位的旧法，可以由两个或三个单字的形态集约为一个造型单位，形成了大于单字结构的“字群结构”。
王羲之的“字群结构”中，笔势放逸生奇的品格突现出来了。在这里，笔锋不再是被动地依循每个字的草法结构所设定的路线而运行。飞移的笔势，仿佛蹈厉赴险，使一些笔画姿态发生了变异的“情节”，也就是说，笔势也具有了舍正生奇的“赋形”功能。例如“书”字，王羲之作单字来写时，第一笔通常写成短斜竖，但在“侍中书”这个字群结构里，为了顺应笔势，这一笔和“中”字的末笔长竖连成一笔直竖了。这样，不仅运笔的路线发生了变更，运笔迹化的姿态也发生了易斜为直的变化，而且“书”字的其他笔画因此有了相应的调整。即使其他笔画仍然按常式写出，“书”字首笔姿态的变化也会波及该字结构的疏密虚实关系，使字势出现“临时从宜”而“不主故常”的妙趣。
关于“侍中书，书徐侯遂危笃”一句，《侍中帖》拓本中为：“侍中书、徐侯遂危笃”，“侍中书”和“徐侯”之间为一“顿点”符号——“、”。对于这个符号和“涂（徐）”有几种见解，今录如下：
01、江吟、宋行标编著《王羲之书法全集》第四卷《侍中帖》释作：“侍中书白，涂侯遂危笃”。编著者将“、”号释为“白”字，“徐侯”释为“涂侯”；
02、刘秋增、王汝涛、刘锡山编著《王羲之志（附王献之志）》释作：“侍中书白，徐侯遂危笃”。编著者将“、”号释为“白”字，“徐侯”未改释；
03、彭砺志在所著《尺牍书法：从形制到艺术》论文中则认为：“‘涂侯’前书有一点，表示对‘涂侯’的尊敬”，作者认为“、”号用来表示尊敬，“徐侯”释为“涂侯”。
04、清代严可均辑《全上古三代秦汉三国六朝文》将“、”号释为重文符号，即两个“书”字。
01、《中国书法史·魏晋南北朝卷》，刘涛著。江苏教育出版社，2007.9；
02、《王羲之书法全集》第四卷，江吟、宋行标编著。西泠印社出版社，2008.8；
03、《王羲之志（附王献之志）》，刘秋增、王汝涛、刘锡山编著。山东人民出版社，2009.4。
04、《尺牍书法：从形制到艺术》，彭砺志著。吉林大学，2006；
05、《全上古三代秦汉三国六朝文》（清）严可均辑。上海古籍出版社，2009.6。