同上一张专辑《0.7》相比，无论是编排、配器、人声，《八匹马》都有了巨大的变化。同时，惘闻乐队对曲目结构的把握已是炉火纯青，对情绪走向的梳理亦更进一步。多段式结构的运用可谓信手拈来，也不需要刻意用压抑积聚爆发的传统模式来宣泄情绪。而嘶吼、小号这些元素也与传统的三大件一起构建出更真实的氛围。

开篇《北方向北》是超过10分钟的长曲，走的并非是压抑、积聚然后爆发的后摇长曲惯用路子，而是呈现出了段落清晰的多重结构。开场的悠扬舒缓在3分钟处变成了利落的吉他速拨；4分钟处转入更重的连复段演奏；6分钟处加入了意味深长的一段人声采样，令人意识到了这张专辑必然充满了尝试和探索；采样过渡后的钢琴段落则进一步强化了整体的悲伤情绪。

《大连天空》拥有典型的惘闻式歌名，漫不经心的吉他演奏混合着沙锤、钢片琴、小号的悠扬，终在后半段变得稍显狂躁，但又很快戛然而止，回归平静。《第八层地狱》以一段令人不安的刷弦开场，说是刷弦想必是谢玉岗手中螺丝刀的功劳。之后的编排则似乎有些积聚情绪的感觉。直至4分40秒，谢老师终于久违地开嗓了。“现在不是，未来没有，我确信我不信”这样大段的嘶吼想必会让每一个初听这首曲子的人感到意外。毕竟，谢玉岗之前只在《Rust Inside》这样的曲子里有过些许嘶吼的尝试。尽管并不是标准的死腔或黑嗓，但显然这大段的嘶吼是惘闻乐队对于情绪爆发的探索。

《万佛朝宗》的感觉相对前几首来说更轻松，主要的亮点在于小号。作为首次加入录音的乐器，小号在这首曲子的后半段俨然成为主角，在吉他的铺垫下勾勒出了别样的氛围。《逃离母宇宙》作为首发单曲，同样有着超过10分钟的长度。开头谢玉岗呢喃般的吟唱有些似曾相识，令人不禁想起他在现场举着吉他对着琴身演唱的画面。中间穿插的是口风琴的演奏，更能听到孩子的声音，不知是刻意的采样还是录制过程中书店里的背景声。紧随而至的便是吉他铺陈下的钢琴段落。至此，感觉与乐队前作《Lonely God》略有相似之处，淡淡的忧伤让听者不禁勾起回忆。5分20秒开始，吉他轰鸣再现，谢玉岗的嘶吼也在厚密的音墙中如期而至，更直白的歌词使整曲的情绪变得明了。

《酒神经》以短小精炼的小品形式出现，英文歌名Dionysus也让人恍然大悟并非“酒-神经”而是“酒神-经”，令人想到《RE:RE:RE:》中的《酒狂》。不过转念一想，“八匹马”这样的行酒令若不配一首《酒神经》岂不是名不副实。《最后旅程》从头至尾吉他旋律的起伏完全带动情绪的走向，明快的小号演奏着重复的旋律，却与之前《万佛朝宗》中的感觉截然不同，让人脑中闪过了EF这样的名字。

最后一首《Welcome to Utopia》是人最为印象深刻的一首，开场音色清亮的吉他速拨、螺丝刀制造出的凄美旋律、点缀其中的灵动跳跃的钢片琴以及直达人心的大鼓节奏，让人不禁想到了日本乐队Mono。而谢玉岗随后使用琴弓演奏吉他的一幕则让人想到冰岛乐队Sigur Rós。小号加入进来后，整个氛围变得更庞大，多种乐器的交织编排下，情绪被一步步引至7分钟处的高潮，或者说引入惘闻乐队极力在这张专辑中营造的乌托邦，并随着钢琴桥段而再度淡出，结束。

整张专辑由8首歌组成，每一首歌都是一个故事，故事之间却有着千丝万缕的关联。就好像被八匹马牵引着去到八个不一样的梦里，但终点却是一样的。在《八匹马》里，每一首曲目都是他们的Epic之作。而在《第八层地狱》和《逃离母宇宙》足以把大家唤醒的黑金属腔，可令人死去活来。