更新时间：2023-03-28 20:19
1975年，生于山东临沂。
2010年，论文《浅谈王履画论中的两个问题》发表于《美术观察》； 在北京画院参加恩师百岁画展即“化古开今——孙天牧作品展”；
文章《化古开今——拜读孙天牧作品展有感》发表于《中华书画家》；
在北京八宝山沉痛哀悼恩师孙天牧先生。
新华网专题访谈——《中国画最终会朝着寻根的方向发展》；
在济南“孙墨佛孙天牧父子书画馆”参加恩师孙天牧先生铜像安放暨揭幕仪式。
2012年，山水画作品连期发表于《人民文学》；
古体诗词二十首发表于《诗刊》；
与天津美术学院何延喆教授合著《孙天牧》。
2013年，出版画集《卧游集》；
临沂在线视频专题访谈，四元楼茶聊之一：《青年画家刘明杰漫谈山水画》；
在北京中国现代文学馆举办山水画个展；
作品《西湖春韵》被中国现代文学馆收藏；
刘明杰诗八首发表于《诗刊》；
《羲之书画报》、《临沂日报》专版介绍“北体南韵古意今情”；
在山东济南大明湖参加十艺节之“十艺济南泉韵墨香”孙墨佛、孙天牧父子暨孙天牧先生师生书画精品展：
《山水四条屏》被大明湖收藏；
山东电视台《小超访谈录》之“青年画家——刘明杰”播出；
2014年，赴天津参加国画大师陈少梅艺术研讨会；
临沂电视台《琅琊风云榜》之“山水吟”播出；
2011年5月，在故乡临沂展览馆举办《蒙以养正》画展。2013年3月出版画集《卧游集》，并在北京中国现代文学馆举办山水画个展。作品《西湖春韵》被中国现代文学馆收藏。[2]
2013年10月在山东济南大明湖参加十艺节之“十艺济南 泉韵墨香”孙墨佛、孙天牧父子暨孙天牧先生师生书画精品展：《山水四条屏》被大明湖收藏。
2014年11月在青州九州美术馆举办“古意今情—刘明杰山水画展”
北体南韵 古意今情
认识刘明杰君，有两年了，他是个青年画家，更是孙天牧先生的关门弟子。他的文章，立足于传统寻根，有自己的见解。他的诗，炼词炼句，讲求格律，在青年画家中殊不多见。他的小楷书，闲雅清丽，有晋人风度。至于画，我看得不多，但印象很深，特点是不染时风，古意盎然，高雅清远，悠然物外。
孙天牧对他钟爱有加，生前专门介绍给我，也许，老先生从他身上看到了自己吧。孙先生和其师陈少梅一样，在20世纪的传统派中，不受“南北宗论”贬低院体画的影响，认真承传院体精华，严于法度，工中带写，也不一律排斥南宗，能兼容文人画的文心与诗意。他由师古人而师造化，由师造化而得心源，平步安车，与时俱进。
刘明杰也是如此，在我过目的有限作品中，他无论画江湖扁舟，画水村幽居，或者画高山流水，无论临周东村，还是学倪云林，一律画在熟纸上，清一色的水墨。体格传承院体为主，气格是文人的，也不是学古人之迹，而是学古人之心。丘壑清疏而不空、取境简远而有韵，笔法刚中有柔，墨法淡逸精微，所有的画，都笼罩着一片清气，流溢着一种气韵。
多年以来，学校出身的画家，模山范水多从写生入手，受西方写实观念的陶融，避免了晚清的公式化，但在一定程度上，丢掉了传统的山水精神，也疏离了高度提炼的传统法式。
刘明杰的山水画，从师古起步，从临摹入手，沉浸于天人合一、物我两忘的境地，反倒能领会传统的奥妙，在传承文脉中，发挥怡悦性情的作用。
刘明杰的画中，每自题取法周臣，其实他的北体南韵，更近于周臣的学生唐寅，胸中有书卷，内美笔下流。他的画虽多古意，但古法中已经有了我的成风，已经能借古人的酒杯浇自己的块垒。不同于心浮气躁的画家，他总能踏下心去，以古人之法，参眼前之景，写心中之境，观自然之道，并不急于树立自己的面目。
董其昌曾说：“画家以古人为师，已自上乘。进此，当以天地为师。”以古人为师，关键是“通古今之变”，进而以天地为师，是“究天人之际”，也是以造化检验古法， 如西贤贡布里希所谓，修正“既成图式”。本此以往，刘明杰必可在出入古法与出入造物中，酝酿出面目更强烈的家法。
【薛永年，中国美协理论委员会主任，中央美术学院教授，博士生导师】
1、四元楼茶聊之一：《青年画家刘明杰漫谈山水画》
2、山东电视台《小超访谈录》之“青年画家——刘明杰”[6]
3、临沂电视台《琅琊风云榜》之“山水吟