更新时间：2024-11-05 16:07
赤壁赋
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!且夫天地之间，物各有主,苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
后赤壁赋
是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履谗岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。
须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。
末署：大德辛丑正月八日，明远弟以此纸求书二赋，为书于松雪斋，并作东坡像于卷首。子昂。
元代鲜于枢跋：近世诸贤书画不能俱传。李伯时亦善书，今独称其画，王黄华亦善画，今独传其书，盖以所长掩其所短故也。子昂学士书画俱到，他日必能俱传无疑。大德五年八月五日，困学民鲜于枢题子昂画东坡像及书二赤壁赋后。
元代唐棣跋：东坡二赋，松雪要每一书之，敻出诸书之右，故深得晋人书法。晚年行笔圆熟，度越唐人，乃知早会用意之深如此。后学唐棣敬题。
元代班惟志跋：高宗以用武而中兴，既御六龙，居九重，日与文臣对，故万几之暇，无以寓罔极之思，因从瘦金书而复二王，可谓无耻于前哲。予昔随集贤公在京师，亲见书此赋何啻数十。其运笔如飞，于近代宗室中尤觉蕴藉。画则李龙眠学顾虎头，公继龙眠者也。临卷敬莫。大梁后学班惟志再拜书时至顺二年中秋。
元代赵奕跋：至正丁酉岁拜观先人平章手书东坡前后赤壁赋，并画东坡小像，真迹无疑，藏者宜宝之。男奕谨识。
《前后赤壁赋》是《赤壁赋》和《后赤壁赋》的总称，均是北宋文学家苏轼两度游览黄州（现在湖北黄冈）赤壁时所作。
元代大德五年（1301），赵孟頫应友人明远之请，书写苏轼《前后赤壁赋》，并画苏轼像于卷首。这件墨迹是纸本册页，是赵孟頫48岁所书。赵孟頫的书法以二王为本。他一生的学书经历大体可分为三个阶段：初从赵构、智永，再入二王，中年以后则掺入李邕之法。《前后赤壁赋》亦是他书风成熟时期的作品。
《前后赤壁赋》起笔以一拓直下为主，收笔善留。几乎所有笔画起笔都是承接上笔的一拓直下或者露锋入纸，很少藏锋。如《后赤壁赋》第一行的“岁”字，其“山”字头三个竖画起笔都是露锋入纸，下部撤画与横画为一拓直下；“十”字横画起笔也是典型的一拓直下，或者叫做“欲横先竖”。收笔处多意到即止，常用回锋或者短小的出锋。如刚才提到的“十”字，其竖画就是用笔锋轻轻上提收笔；而类似《后赤壁赋》中“少”、“降”字末笔的出锋形态者则比较少见，多数露锋收笔都是如“脱”、“叶”等字那样缩短笔画长度。
同时，此作品提按丰富，笔锋弹性表现充分。书法笔法不外乎用锋和运笔，这件作品在笔锋的运用上很有特点。首先是用锋。从点画的轻重变化上看，其毛笔锋尖弹性极好，如《赤壁赋》第二行“下”、“清”、“来”、“水”四字笔画轻处如游丝，而于”、“赤”、“风”、“徐”等字则较重，提按对比比较明显。其次为运笔。与张旭、怀素的草书相比，赵孟頫作品运笔速度与节奏的变化显得不是十分突出，但是，如果与颜柳的楷书相比，其变化还是比较明显的。如《赤壁赋》第六行中“水光”、“所如凌”等字运笔速度快，而“接”字以下五字速度较慢，节奏变化小。与此相类似，几乎五六字形成一个段落，往往前两三字运笔速度慢，后两三字运笔速度加快，一段段循环往复，从而形成整幅作品运笔上的变化。
《前后赤壁赋》重心下压，字形较短。赵孟頫此帖字形的重心都集中在下半部，竖向笔画较短，每个字的结字也比较扁平。如《赤壁赋》中第一行诸字除“戌”字略有重心上提感觉外，均为重心下压式；“壬”、“秋”、“七”、“望”、“子”、“客”等字下半部笔画缩短，字形取横势，为扁方形，整个一行只有“苏”字略呈长方形。这种结字方法与前面所介绍的米芾、黄庭坚行书多重心上提不同，与王僧虔、李邕、苏东坡行书的重心下压有着相同的趣味。赵孟頫的书法被人评为“稳健”，与此密切相关。
而且，《前后赤壁赋》结字中宫紧缩，疏密对比鲜明。笔画的聚散关系处理得较好，点画或集中在左部，如《后赤壁赋》中第三行的“岁”、“板”等字；有的字将点画集中在字的右部，如“过”、“雪堂”等字就是如此；将笔画集中于字的下部也是常见的，如“有”、“如”等字。
《前后赤壁赋》行草兼有，符号化字形较多。符号化作为行草的一个特征，往往在熟练书写中不经意地表现出来，赵孟頫此作有相当多的符号化形体，如《赤壁赋》中的“既”、“望”、“客”、“所”、“而”等字都为草书字形。这些草书字形穿插在行楷书之中，有着简化字形、调整节奏的作用。
中国书法家协会会员、漯河市书法家协会副主席何晓东：《前后赤壁赋》一文为苏东坡贬谪黄州所作的名篇。赵孟頫重读此文时，其内心的郁闷与悲凉便随着东坡的语言汩汩流淌。他以婉约凄美的笔调款款写来，恬然而静谧地宣泄着自己的情怀……其用笔娴熟、精湛，运笔劲健，圆转流畅。（《行书书法》）
赵孟頫书法汲取“二王”之精髓，笔法精妙，有魏晋风范，而《前后赤壁赋》是其48岁时节录苏东坡之文写给友人的书法作品，是其行书作品中的得意之作，无论是心境还是技法都达到了最佳状态，作品中更是充溢着浓郁的书卷气和高古的意境。所以，《前后赤壁赋》对于刚刚起步学习行书的书法爱好者来说，是一个很好的法帖。因此，《前后赤壁赋》多为后世所推崇，系中华十大传世名帖之一。
《前后赤壁赋》于元大德五年（1301）成书后，赠作者友人“明远”，按作品题跋内容可知，其后又经元代唐棣、班惟志等人鉴藏，现收藏于台北故宫博物院。
《前后赤壁赋》在清代缪曰藻《寓意录》等处有著录。
2009年05月28日到8月31日，台北故宫博物院推出“卷起千堆雪——赤壁文物特展”，《前后赤壁赋》在此次展览中展出。
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室，宋太祖子秦王赵德芳的后裔。宋亡，归里闲居。元世祖忽必烈搜访“遗逸”，经程钜夫荐举，任兵部郎中，后官至翰林学士，封魏国公，谥文敏。是元代成就最高的书画家之一，在中国美术史上占有重要地位。其画作“有唐人之致去其纤：有北宋人之雄去其犷。”开创了元代文人画新画风。兼工篆刻，以“圆朱文”著称。传世书迹较多，有《洛神赋》、《前后赤壁赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、《归去来辞》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。传世画作有《鹊华秋色图》、《红衣罗汉图》、《谢幼舆匠壑图》、《秋郊饮马图》、《浴马图》、《人骑图》等。著有《松雪斋文集》十卷（附外集一卷）。