新笛除了在合奏中扮演一定的角色之外，本身亦有少数独奏曲，但因为其指法不便、音色变化也较少的缺点，在表现力上不如大笛和箫，而其主要优点的半音阶，则较适於演奏西方风格的乐曲，但相较於西洋长笛的较宽的音域和较佳的共鸣音色，又远远不如，这使得新笛在独奏艺术的发展上受到了很大的限制。

对于一个笛子发烧友来说，没有比拥有一枝或数枝称心如意的精品笛子更快乐的事了!一个比较在行的笛者能慢慢的改善一个新笛子；但如果你保养或调试不当，或许反而会最终遗憾的伤害她!

拥有一枝自己认为还过的去的笛子，先要给它安个”家”。比较好的做法是：接铜的笛子最好不要拔开存放(铜套只需每天转动数次以保持松紧适度即可)，并给它配置一个长度相当的硬质笛盒以很好地保护。当然放在笛箱内也是不错的选择。如你只将笛子裸露放置于笛包内，一是笛膜容易受损，二是雨天遇水长期接触笛包，包内不免受潮，笛身化学漆将有可能受蚀。

外表和内在，形式和内容是结合在一起的。理论上，外表的任何变动都会影响到笛子的音色(只是幅度大小而己)，或许还会影响到音准。

新笛子吹一段时间后，慢慢你就会对它了解的多了。就好比一个新车，开过一段时间熟悉了，你才能给车一个比较中肯的评价。吹过一段时间后，这时我们看看，笛子的音量如何?也就是它的物理共振性如何?再和标准音比比，高了?低了?一般以春秋22度左右对比，冬天室外偏低一些正常，夏天可将铜套稍拔出一点再比；再看看各孔大小如何，是否偏小？最后吹吹熟悉的曲子，或使用校音仪器，考察相对音准有没有明显不准之处。这些方面结合材料优劣加上吹奏者功力和笛膜好坏基本决定了笛子音色。对一个新笛子了解越透彻越好。

首先准备一把专用的调音小刀，要求是，刀柄圆，长度适中，刀身稍短要窄，便于精确运刀。刀锋一定要快。修孔的原则是，如果整体孔的大小符合要求，则修饰内部。

将相同位置的吹孔放大，整体音高将提高。吹孔内适当的斜度更利于笛子音色音量的发挥。椭圆略见方的吹孔形状最适于进气。笛塞的位置会少量影响整个笛子的八度(明暗度)。如果你有心将笛塞致密性和表面光滑度一步改善，会更有利于气波的反射。

膜孔的长度和宽度约为吹孔的50-70%左右，面积约为吹孔的25-50%左右。膜孔也可以有合适的斜度，这对音色音量的发挥也有帮助。膜孔周边要光滑，以利于笛膜的良好振动。

指孔和筒音孔的大小介于吹孔和膜孔之间，我们可以侧重于考察音准的角度来调试。控制音准是专业制作音准中最难也是最具技术含量的环节。笛子常见的调试中，每个音孔都有可能成为主音。因此，对一个好笛子来说，每个音孔的音准要求都很严格。具体到个人，你可以根据自己的要求对新笛子进行调试，关键是不断积累对音准的判断！由于从低音到高音运气力度各不相同，因此，用耳辨音比仅使用校音仪器更能把握相对音准。注意前述修孔原则，如果孔大小合适，音又偏低，那么只能在孔内部作文章了！在者，如果某个音孔特别偏高，可以使用蜂蜡或矿蜡进行封补。

后出音孔的大小基本等同于指孔。由于它离筒音孔最近，故影响筒音孔多一些。它的位置不当也能使高音和超高音发声不畅。

另外，如果你善于借鉴别人的经验，也可以积累很多保养新笛的知识。举两个例子：笛子防裂中，要特别注意的是铜套和膜孔处，因为接铜使应力集中，使附近抗裂力有所下降。如果你在接铜和笛膜两侧加缠一道线，则能有效防裂。还有，天冷使用后，你可以每次将新笛子的膜孔朝上并竖放，将能使笛子内壁形成的水槽避开膜孔，就大大降低了笛膜受潮的可能性。笛子最好的保养和调试，其实就是每天吹奏它!一辆汽车越磨合越好开，一支新笛子是越吹越通!总之，只要你是一位新笛保养和调试的在心人，充满灵性的笛子就会给你带来不断的惊喜！