1914—1915

边学习边帮父亲教学生。除干些农活外，更喜染翰临池，相传所画之猫可避鼠。曾为戊戌变法之赵累曾撰写的碑文中有：“登泰山而号曙光，众方沉酣于暗陬，其笑之狂也何嗟疑”。一时争相传颂。

毕业于县立高小。

考入河北邢台师范学校，开始了系统的学习。

1921—1923

以优异的成绩毕业于河北邢台师范学校，留校任美术教员。

考取国立北平艺专（后改国立北平大学艺术学院），师从萧谦中，萧厔泉二位先生习国画山水，此间刻苦并大量临摹故宫藏画，假期常去太行山中写生，体验生活。

曾加入李大钊先生组织的“新燕社”的活动。

因埋头苦学和研究山水画，昼夜用功，进步极大。

一穷学生，在北平读书，非常艰苦，经人介绍，寒暑假去到香山慈幼院（熊希龄创办）代课，挣取生活学习费用。

与之同学的有：刘开渠，王雪涛，李苦禅，赵望云，李有行等。

以优异成绩，毕业于北平大学艺术学院，应蔡元培先生之聘留校任教。同时在校任教的有徐悲鸿，齐白石，黄宾虹等。这几年，举办个人画展多次，大量清新高雅的的作品发表于晨报《星期画刊》。《湖社》和《艺林》杂志时常有介绍先生的文章和作品登载。出版有《周抡园画辑》，由二位萧先生作序和题写封面。萧厔泉先生赠诗一首：“新知早识西来意，旧学争传吾道难。造化在心师在手，香光禅解我同参。画史千秋家法在，几人后起越前贤。良工九折头陀行，始觉拈花一粲然”。此时先生已名满京华。

现有代表作：《周抡园山水画册页》两册十六幅。

卢沟桥事变发生，绝不当亡国奴，历尽艰辛，携妻子逃难来到四川。在涪陵乡

辗转来到成都时，途经嘉定（今乐山），惨遭日寇飞机大轰炸，行囊尽毁于战火。妻因国患家难而精神失常，子女幼小，举目无亲，秋风萧瑟而身尚单衣，流离之苦无言可表。此时仍有作品问世。

任教于成都南虹艺专。此间由地下党郑伯英（解放后才知晓）于诗婢家举办个人画展多次。也在春熙路的青年会，少城公园的四川美协展厅举办多次个展，并加入当时的四川美协。积极参与入川的爱国知识分子的活动，还将五十幅作品捐于河北水灾赈灾。此间作品如《白山黑水》，《南归雁群》，《轻舟已过万重山》等无不表达爱国思绪，深感亡国之痛。

加入中国美术家协会，为首批会员，（入会日期，1951年1月18日，签证人，华君武）。

解放后生活的安定，由省文联美工室领导，多次赴灌县和青城山写生，作品反映了新中国大好河山的风貌。《青城》，《都江堰》为此时之代表作。

创作不断，持续到灌县，青城和成都郊区写生。《都江》

四川省第一届国画展览会，《青城天下幽》入选展出。

第一届全国国画展览会，《都江堰》入选展出。

多有画作问世，《杜甫诗意》，《柳鹅》等为此时代表作。

第二届全国国画展览会，《青城》入选展出。

五月调成都第二师范学校任教。

七月，由文联公费到川西林区米亚罗写生，为时一之行，为先生艺术的重大转折点。写生归来，思想为之豁然开朗，作品面貌焕然一新，为国画界迈向现实主义第一步的开拓者，成功地创作了高峻浓郁的川西山地，莽莽的原始森林，绚丽的草地，晶莹的雪山，宏伟的成阿公路，艰险的林场设施，藏族同胞，牦牛，伐木工人，汽车，帐篷等，为山水画开辟了崭新的领域。

主要作品有：《川西原始森林》，《成阿道上》，《山沟流送》，《鹧鸪山》，《川西林区收漂放排》等。

西南第一届国画展览会，《鹧鸪山》，《川西原始森林》，入选展出。

《四川文学》封面载《来到农村的第一天》。

西南第二届国画展览会，《灌县都江宝瓶口》，《青城天下幽》，《青城天然图画》入选展出。

四川第二届国画展览会，《四十年的愿望》，《都江堰》，《青城天然图画》，《青城天下幽》入选展出。

《四川文学》插页载《山沟流送》。

《草地》十月号封面载《成阿道上》。

二月调十五中任教。

十二月参加由省长李大章带队的宝成铁路通车典礼参观团，沿途创作了大量的写生稿和作品，描绘了高山低头，河水让路的奇迹，铁道蜿蜒，桥隧相连，火

车吐着白雾出没其间，犹如蛟龙时隐时现，峰峦横云，美不胜收。作品完美地解决了自然景物与画面主题的关系，创作出一大批歌颂现实生活的新山水画。《人民日报》，《四川日报》刊登多幅宝成铁路沿途创作的作品。

主要作品有：《火车通过雁门山区第一号隧道》，《秦岭山区》，《宝成线上明月峡》《秦岭飞渡》等。

一月一日《四川日报》刊登《火车通过雁门山区第一号隧道》。

一月二日《四川日报》刊登《秦岭山区》。

一月一日《成都日报》刊登《秦岭观音山隧道区》。

五月二日《四川日报》报道《五一画展》在成都举办，其中有成都著名画家周抡园的《跃进的山村》……等。

七月二十六日《成都日报》刊登《明月峡南江》。

1959

《中国画》第七期载《鹧鸪山》。

五月到南充川中油区参观写生。

八月赴川北剑门山区写生。沿翠云廊徒步百里，作品中出现了峥嵘崔嵬的剑门关，森森如剑的剑山群峰，苍翠老辣的古柏，盘旋曲折的古蜀道，独具特色的古柏形象，成为人们最喜爱的题材之一。笔墨更老辣更巧妙，纵横捭阖，莫可端睨。似信手挥洒，然无一笔不妥无一笔不神似。技法已炉火纯青。

十一月，在北平大学艺术学院学习时关系最好的同学（哥们儿），王雪涛来川写生，时值雪涛被划为右派，先生非常的同情，热情的接待和多次的长谈，由于天气转凉，王先生无御寒的衣物，先生尽管也很穷，还是借与他一件新的棉背心。

十一月下旬，到重庆绘制人民大会堂四川厅布置用巨幅作品。

主要作品有：《嘉陵江岸石油城》，《鹧鸪山牦牛队》，《红岩》，《剑门古柏》等等。

1960

二月出席第一届四川省文学艺术工作者代表大会，并作大会发言，题目是：《在毛泽东思想的旗帜下，我的山水画是怎样走现实主义道路的》。

第三届全国美术展览会，《青城曲径通幽》入选展出。

《成都日报》载《青城》。

《四川日报》载《红岩远眺》。

三月十二日《四川日报》载先生撰写的《挥彩笔写时代波澜》，文中详细的论述了山水画与现实生活和时代相结合，如何反映新的时代和风貌。

继续创作和完成人民大会堂布置用画。

九月为刘少奇，周恩来，陈毅的外访创作礼品。在成都署袜北二街省政府第三招待所历时三月方完成。

主要作品有：《剑门今昔》，《秦岭飞渡》，《杨家坪公园一瞥》，《川西林区收漂放排》等。

重庆美院（现四川美院）多次来调函要先生去美院教授国画山水，原北平大学的好友，同学李有行往返于成都，重庆多次的催促，因十五中的校长和教育局坚决不放，拖了一年多，只好作罢。

1961

北京人民美术出版社为纪念建国十周年出版的《中国画选编》（1949--1959）巨型画册，共载有全国七十二位大家的作品，毛泽东题写封面，《鹧鸪山》载于四十九页。

省轻工厅出国展览，《宝成铁路秦岭》入选展出。

《四川文学》封三载《成阿道上牦牛队》。

八月调成都工艺美术学校教授国画山水。

主要作品有：《杜甫草堂》，《峨嵋》等。

1962

《四川文学》封三载《剑门》。

一月二十七日《四川日报》载《米亚罗林区》。

《四川日报》载《有朋自远方来》。

七月编写完成《山水基本画法》一书，详尽深入论述了山水画的各种基本技法，并做示范，包括构图，笔墨，设色（包括青绿），写生，创作，以及山水画的源流派系等问题。是一本系统实用的美术教育著作，有很高的学术水平。

十二月，省美术家协会，省文化厅联合举办《五人画展》，（即周抡园，冯灌父，吴一峰，伍瘦梅，陈子庄）有数十幅作品参展，引起了美术界的轰动。

1963

八月赴三峡写生。只身来往于石栈险道之上，辛苦倍嚐，然获稿甚多。稿中以淋漓的泼墨真实生动地再现了夔门天险，巫山十二峰的瑰丽风光。其得心应手，随心所欲而无不巧妙，写生技巧，已登峰造极，无以复加。

主要作品有：《巫峡》，《青城，剑阁，峨嵋，三峡》等等。

1964

八月赴峨嵋写生。年已六十五岁的先生，只身一人跋涉在峨嵋山中，身背沉重的画具，峨嵋山中多雨，真是爬行山中收集素材，沿途写生，仔细观察山中每一变化，因此产生了大量的佳作。

主要作品有：《峨嵋春云出岫》，《峨嵋洪椿坪风光》，《峨嵋纪游》，《清音阁》等。

1965

八月去简阳，龙泉山等地，带学生深入生活，写生作画。

主要作品有：《天府处处是桃源》，《北京——地拉那》等。

九月，北平大学时的好友，同学雷奎元来川公事，专程看望先生，共叙多年的往事和友谊。

调成都工艺美术研究所工作。

第一届中日青年友好大联欢在北京举行，中方将《有朋自远方来》作为礼品赠与日本青年。

1966—1976

文化大革命中，先生倍受迫害，其辛酸的经历无法言表，一个字，惨！但自己很坚强，没有放弃自己的事业，直到一九七三年，才有机会去昆明写生。一九七四年赴灌县写生。

主要作品有：《成昆铁路风光》，《都江古堰换新貌》等。

1977

六月赴灌县写生，同行者有美校的学生和其他一些青年画家。

九月，在时隔四十年后第一次回到北京，与昔时同窗好友刘开渠，王雪涛，李苦禅等多时多次长谈，作画交流艺术感想，抚今追昔都成了白发的老人。并与首都美术界多有交流。先住好友刘开渠家，后住中央美院一月有余。

四川省美术作品展览《长桥卧波通天堑》入选展出，获优秀作品奖。

主要作品有：《好峰随处改》等。

1978

七月十六日《四川日报》载《红岩村》。

《成都日报》载《群花争艳》，成都老画家合作。

《四川日报》载《秦岭飞渡》。

主要作品有：《丛篁水阁图》，《我们的朋友遍天下》，《宝成线上明月峡》等。

成都市国画书法篆刻展览,《萧瑟秋风今又是换了人间》，《剑外风光》入选展出。

参加了中央新闻电影制片厂所拍《挥笔写春意》，此片反映了打倒四人帮之后老画家的春天又来到了。

北京文化部成立了《中国画创作组》（今国家画院），因患急性胆道炎住院，而未能应邀前往参加创作和工作。

1979

成都市美术摄影作品展《剑外风光》入选展出。

四川省美术作品展览《剑外风光》再入选展出。

《成都日报》载《剑山翠云廊》。

《成都日报》载《瞿塘峡》。

《成都日报》载扇面《深山藏古寺》，并报道了国画家周抡园现场示范作画的情景。

香港举办《四川省出口商品展览》，《剑门翠柏》，《孔明庙前有老柏》入选展出 ，十二月十六日香港《文汇报》详细介绍了周老笔下的松柏，并在技法和人格方面给予极高的评价。

《群花争艳》印当年年历。

主要作品有：《青山流泉图》，《松涛》，《剑道古柏》，《武侯祠》，《山中一夜雨树梢百重泉》，《剑山翠云》。

1980

三月，由中国美术家协会四川分会主办的《周抡园、阎松父、汤荣新画展》在四川省展览馆举行，四十四幅作品参展，引起美术界的惊叹和极大而广泛的好评。

五月，北平大学时的同学，好友刘开渠来川公事。女儿米娜，孙子刘锋一同来川。好友相见，分外亲热，共叙多年的友谊，并多次交换美术方面的意见和看法。米娜刘锋住先生家。

六月在四川省文学艺术工作者第二次代表大会上选为四川美协顾问。

六月五日成都画院成立，受聘为画师，顾问。

《锦城画苑画刊》载《心平天地宽》。

《四川画报》第四期载《剑道古柏》。

泰国曼谷中国画展，《谷口桃花放》，《舍南舍北皆春水》，《剑外峡谷》等三幅作品入选展出，作品为泰国收藏家藏。

四川大学陈列馆（现博物馆）收藏作品两幅 。

主要作品有：《山花不语来天地，江同无声受古今》，《瞿塘峡》等。

1981

二月六日《成都日报》载《朝饮阴山雪》。

《四川日报》载《朝饮阴山雪》。

中国展览公司，国际书店艺术品出口部，赴法国和美国举办中国画展，均有作品参展，作品被当地藏家藏。

八月二十日香港《华侨日报》载《松涛》，《清音阁》，并载文《老画家周抡园》，由唐乙凤撰文。

八月二十一日香港《星岛日报》载《松涛》和照片《周抡园先生作画》。

九月在深圳举办的四川中国画，版画，水粉画展览，《清音阁》，《松涛》等参展。

中国现代美术家名鉴（中日合编）第二集编入。

九月成都市首届优秀文艺作品评选中，《剑外风光》荣获优秀作品奖。

成都画院书画展《澄江帆影》，《楼船雪夜》，《成阿公路》，《陶令不知何处去》，《朝饮阴山雪》等五幅作品入选。

四川省书协举办辛酉书会，《飞瀑流全泉图》入选。

由上海人民美术出版社出版的《中国美术家人名辞典》纳入其中。

《中国书画》在十二月第九期载《剑外风光》。

主要作品有：《金沙水拍云崖暖》，《鹧鸪山新貌》等。

1982

《成都画院画刊》载《鹧鸪山》。

中国展览公司赴英国中国画展，有作品参展，作品被该国收藏。

广西柳州博物馆收藏作品两幅。

杜甫草堂博物馆有作品收藏。

三苏祠博物馆有作品收藏。

主要作品有：《峨嵋金顶晨光》。

1983

《中国画》八三年第二期载《秦岭飞渡》。

《成都画院画刊》载《峨嵋金顶晨光》。

成都，青岛美术作品展览，有作品参展。

中国展览公司赴西德中国画展，有作品参展，作品被该国收藏。

四川国画展《峨嵋金顶晨光》参展并获“四川省优秀作品奖”。

成都画院书画展，《峨嵋金顶晨光》参展。

《四川日报》于四月三日载文《真挚的热爱不倦的探求》文中有：“《峨嵋金顶晨光》采用没骨青绿和金碧山水的画法，强烈的色彩对比，工稳与奔放在矛盾中求着同一，画面是那么丰满，那么精神。不看作者的姓名，很难想象竟出自八十多岁的周老之手。

省政协书画展，有作品参展。

四川省博物馆收藏作品十五幅。

湖南湘潭齐白石纪念馆有作品收藏。

杭州岳飞墓博物馆有作品收藏。

主要作品有：《锦江春色来天地》等。

1984

《中国画》八四年第第三期载有《澄江帆影》。

《成都晚报》载《青松图》。

《四川工人日报》陆续刊登《杨家坪公园一瞥》，《松鹤图》，《宝成线明月峡》。

十一月，四川省诗书画院成立，被聘为画师并送作品参展。

十二月，好友，同学刘开渠来成都办城市雕塑的公事，专程看望先生，共叙友谊和畅谈中国美术的发展和方向。此为先生和刘先生的最后一次相聚。

南京博物馆收藏有作品一幅。

主要作品有：《月映芦荻》，《细雨骑馿入剑门》，《清风徐来》，《崇山峻岭》，《多日不相见》，《艳秋图》等。

1985

《四川省诗书画院成立纪念画册》载《剑门新秋》。

三月成都成立美术家协会，当选为顾问。

六月成都画院成立五周年书画展览，有作品三幅参展。

七月市政协书画室成立，应邀为画室成员。

十一月四川省诗书画院建院一周年书画作品展，有两幅作品展出。

江苏扬州博物馆收藏有杜牧《寄扬州韩绰判官》诗意画一幅。

《朝饮阴山雪》被印为多种年历。

主要作品有：《棕林幽趣》，《青山不老春常在》，《舍南舍北皆春水》等。

1986

北京画院，成都画院书画作品联展，有作品参加展览。

四川省文史馆收藏有作品。

成都市博物馆收藏有作品。

深圳博物馆收藏有作品。

《天府书画名人录》纳入其中。

《四川历代书画家人名辞典》纳入其中。

主要作品有：《山不在高有仙则灵》，《偶然值邻叟谈笑无还期》等。

1987

将由中国美术家协会，中国美术馆，四川美协，四川省诗书画院，成都画院联合主办的在北京中国美术馆举办的《周抡园山水画展》正在积极筹办之中。

每日创作不断，虽年事已高，但创作精力仍然充沛，坚持在艺术的道路上不停地探索，并参与许多画院和美协的会议或活动。

九月为纪念北京图书馆新馆（现为国家图书馆）落成出版的《北京图书馆纪念书画集》载有作品《峨嵋金顶晨光》。

主要作品有：《感事花溅泪恨别鸟惊心》，《杜甫诗意画》，《峨嵋天下秀》等。

1988

前两个月每日翰墨临池，还画了一些画。三月初，突感身体不适，住进了华西医院，十二日下午不幸逝世，走完了九十岁的人生道路。

由中国美协，四川省委宣传部，四川省文联，四川美协，成都市委宣传部，文化局，成都画院，河北大名县委宣传部，组成治丧委员会，主持了隆重的告别仪式，成都市暨四川省的领导和美术界的名流出席了活动，并纪念德高望重的周老先生。

主要代表作有：《登高以望远临清流而赋诗》，《抡园九十作》等。

八月十八日至八月二十八日，由李可染先生题《周抡园山水画展》，刘开渠先生撰写展览《前言》，并由中国美术家协会，中国美术馆，四川美协，四川省诗书画院，成都画院主办的《周抡园山水画展》在北京中国美术馆举行，这是先生离开北京五十年后的第一次个展，更没想到竟成了遗作展。开幕式由中国美术馆馆长刘开渠先生主持，在京的美术界名流，各国驻华大使馆的文化参赞，暨一些相关的领导出席了开幕仪式，并参观了画展。

当晚中央电视台《新闻联播》播出了画展的情况。

新华社发了画展的新闻通稿。

《人民日报》，《人民日报海外版》，《北京日报》，《北京晚报》，《光明日报》，《中国美术报》，《中国书画报》，《人民政协报》，《中国商业》，《四川日报》，《四川文化报》，《四川政协报》，《四川工人报》，《成都工人报》，《成都晚报》等均发表了画展的介绍文章，画作和相关消息。

何海霞先生专门为画展撰文《妙笔神功意纵横》，并刊载于九月十日《人民日报》（海外版）。

画展在北京获得巨大成功。

1989

一月中国美术馆收藏七幅作品：《苍松危石》，《秋山行旅》，《邻家三亩竹》，《山水》，《杜甫诗意》，《巫峡》，《秋山行旅》。（其中两幅《秋山行旅》是不同的构图）。

1990

河北美术出版社出版了由李可染先生题写封面，何海霞先生撰写介绍文章的《周抡园山水画集》。

1992

四川美术出版社出版《成都画院作品集》，载《李白诗意》，《拟黄大痴意》。

1996

九月二十四日至十月三日，《周抡园山水画展》在台湾台中市立文化中心举行。历时十天。台湾的新闻界和电视台均作了很多的相关报道，《中央日报》的资深记者陈政博先生作了专题访问，发了图文皆有的报道。

画展在台湾获得成功。

1999

一九九九年九月四川美术出版社出版，四川省诗书画院选编，二十世纪《四川已故著名画家作品选集》载有作品五幅：《剑道古柏》，《洞庭清远》，《古剑门关》。《天泉索道》，《李白诗意--蜀道难》。

2000

四川美术出版社出版《世纪天府百年绘画》，载《春来草木茂》和介绍文章。

2006

四川出版集团，四川美术出版社出版《成都美术志》，载《天全写生》，《陶令不知何处去》和介绍文章。

2007

《成都画院》大型画集载《楼船雪夜》。

2009

三月创建了周抡园先生纪念网站

四月创建了周抡园先生官方主页

六月十八日至二十三日，由中国美术家协会、四川美术家协会、四川美术馆举办的“纪念山水画大师、美术教育家周抡园先生诞辰110周年---周抡园山水画展”在四川美术馆（成都）举行。开幕式上嘉宾如云，热闹非凡。四川省委宣传部暨省市文化单位的领导，四川省和成都市的美术界名流上千人出席了开幕式，四川省美术家协会主席阿鸽致开幕辞并主持了剪彩仪式。画展共展出各个时期的代表作一百一十七幅，参观者非常踊跃，人们用震撼，终身难忘等词来形容展出作品强烈的感染力。

当晚四川电视台、成都电视台均在新闻节目中作了详细的报道。

《成都晚报》、《华西都市报》、《成都商报》都作了画展的报道，《华西都市报》并有图片刊载

画展在成都获得成功。

六月十八日下午在四川美术馆举行了《周抡园先生山水画学术研讨会》。

《东方大家》第十四期（六月十八日）整期全面详细的作了画展的介绍和

报道。

六月十八日至七月十八日在成都市陕西街130号周抡园美术厅举行了由四

川省美术家协会书画专业委员会、四川春天传媒举办的《周抡园先生生平图片展》。

四川省巴蜀诗书画研究会主编的《巴蜀诗书画》创刊号于六月刊载何海霞先生撰文介绍先生的文章《妙笔神功意纵横》和先生作品《杜甫草堂》。并加注编者按。

六月二十三日，四川美术馆收藏作品一幅《峥嵘峭石插霄汉，飞瀑千丈怒生花》。

九月三日，《青年知识报》的A6、A7两个整版刊载了先生五幅不同时期的作品：1937年创作的《湖滨策蹇》、1957年创作的《四十年来的愿望》、1959年创作的《大跃进民歌》、1980年创作的《清风徐来水波不兴》、1981年创作的《秋山平远》；何海霞先生撰写的《妙笔神功意纵横》和一篇讲述先生艺术道德以及为人的文章《要有传世佳作才是真正的艺术家》。

周抡园先生在面对现实世界时，他把传统的图式化和程式化排律方式做了结构性调整，使得僵硬的笔墨有了生命气息，使得概念结构有了鲜活气象，他的山水画创作也和自然造化、现实生活有了内在联系。他的山水画写生与创作，顺应了当代人观察事物的眼光，增加了绘画性因素，无论从物象的造型和章法的构成，都向着现实情境进行了有机的重组，也就是说，他将那些不利于表现生动活泼的现实生活的那部分大胆舍弃，把能够在现实中应用的那部分给予提升和拓展，让笔墨世界和现实世界在最大程度上得以协调统一，来去无碍，完成了传统笔墨向自然造化的转换，自然造化向绘画作品的转换。然而，应引起我们注意的是，周抡园在向自然与生活的学习与体味过程中，并没有抛弃中国画笔墨法度与审美内涵，他是在不损伤中国画从笔法到墨法，从造型到章法的审美品质的大前提下，完成山水画创作的。在周抡园先生的作品里，传统文人画的笔墨仍在支撑着他的山水画笔墨，在用笔的抑扬顿挫，用墨的干湿浓淡中仍折射出文人写意画的意趣和风骨，只是以他的意匠给以重新排列和组合罢了。观周抡园先生的山水画作品，既能看到新时代之新气象，也能嗅到传统法度之古意，独具新意与古意盎然，又被他浑化无迹地统一在了一起。

形式与内容一向为画家所关注，能将二者完美统一又一向是画家之难题，或从形式走向形式主义，或从容走向题材决定论，各执一词，互为攻讦，孰是孰非，实难调停。然观周抡园先生山水画创作，方知开拓新内容并不妨碍形式语言的灵活应用，内容与形式从来是密不可分的整体，审美品质与内涵又从来是将二者包学其内，把二者分而论之也只是理论上的探究需要，并不是现实创作的简单勾兑。周抡园先生的作品中，笔墨之阴阳、物象之虚实，物象之排叠均有的放矢，合乎传统之法度；取象之角度、布色之浓淡，构图之整饬均井井有条，符合时代之法眼。最难能可贵者，是在先生的作品中，我们能感悟到在表现题材与内容的开拓中，绝不降低中国画笔墨品质的执着与努力。