⑺点缀：指画家的有意点缀。

⑻沙草：不是一种植物名称，而是“沙”和“草”，即江畔沙洲和山上野草。微茫：隐约模糊。

⑼岭雁：岭上飞雁。毫末：指画笔。

⑽川蜺（ní）：河流上的虹蜺。蜺，雨后天空中与虹同时出现的彩色圆弧，亦称副虹。练光：指画绢。

⑾霏红：形容繁花散落。霏，飞散貌。

⑿拂：飘拂。黛：青黑色。萝：藤萝。

⒀谷暗：山谷幽暗。非关雨：与雨无关。

⒁枫丹：枫叶丹红。不为霜：不是寒霜造成。

⒂秋城：秋色中的城池。玄圃：神话中的仙山，在昆仑山的阊阖之中。

⒃绘事功：作画的功力。殊绝：超凡绝伦。殊，很、极。

⒄幽襟：幽栖的襟怀。兴：兴致。

⒅谢太傅：谢安，东晋名臣。陈都阳夏（今河南太康）人。史载他虽受朝奇（即朝廷的委托），仍放情丘壑，东山之志不渝。死后赠太傅，世称谢太傅。

⒆丘壑：指幽美的山水。道：指人的思想、情怀。

好像沱江流到了座席中间，好像岷山就在这坐北朝南的堂上。

白色的波浪向粉墙上冲击，青色的山峰一直刺向雕梁。

惊讶的是松杉林的寒气也能感到，还疑心嗅到了菱角藻荇的芳香。

轻轻点画几笔就现出了雪和云，添上些沙和草，就显得飘渺迷茫。

画笔的锋毫带出了过岭的雁群，水上虹霓好像在饮啜绢上的闪光。

点点红斑，是洲上鲜花纷乱开放，洒些黛绿，石上就垂下藤萝长长。

山谷暗淡却不是由于阴雨，枫树一片红并没有经过风霜。

这秋天的城仿佛离玄圃仙境不远，美好的景物好像就在洞庭湖旁。

这样的绘画技艺真是太奇妙，激起人的幽兴，使人心胸宽广昂扬。

谢安太傅从来就是这样，从来没有把山林丘壑的情致遗忘。

此诗当作于广德二年（764）秋，时杜甫在严武幕府。严武请名手画了一幅《岷山沱江图》，挂于厅堂墙壁上，邀客观赏，并分韵赋诗赞之，杜甫因作此诗。

这是杜甫又一首题咏山水画图的诗。这首诗的一个最明显的特点，就是排句用得多，而且对仗很工整。全诗十韵，从首联开始，直到第九联，都是联句。尤其精彩的是，不但首联紧扣题意，用“沱江”对“岷山”，而且以下十四句，句句都用山水对言。例如，白波对青嶂、杉松对菱荇、雪云对沙草、岭雁对川蜺、洲蕊对石萝、谷暗对枫丹、玄圃对洞庭，都是用水或水中、水边之物对山或山中之物。

其次，诗中对画中景物，或远或近，或高或下，或虚或实，或大或小，都从不同角度、运用各种方式进行了形容刻画。开头两句，用的是与“高堂见生鹘，飒爽动秋骨”（《画鹘行》）、“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”（《奉先刘少府新画山水障歌》）同样的写法，不说这山水画得多么好，而是说：沱水已临近中座，岷山来到了北堂。仿佛岷山、沱江一齐拥进了室内。随后即细致描绘山水中的景物：白波在粉壁上流动，青嶂直插雕梁。杉松的冷色令人惊讶，菱荇像是散发出香气。白雪与浮云点缀在空中，水边沙草迷迷濛濛。随着画笔的挥动，远处山峰上出现了飞雁，近处江水之中的虹霓在画绢上闪动着亮光。沙洲上着红色的花蕊缭乱诱人，石边着黛色的藤萝伸得很长。山谷幽暗不是因为下了雨（而是图中的墨气），枫叶红了不是因秋霜所染（而是着的朱色）。秋阳映照下的城镇像是在玄圃仙山以外，水边的景物象是生长在洞庭湖畔。这样写，不仅刻画了阔中的景物，而且烘托了画技（用笔、用墨、着色等）的高超。

最后四句由观画而颂严公“胸襟兴激昂”，并由通图中的江山想见谢安放情丘壑，虽在朝中治理国事，东山之志却始终不渝。“丘壑道难忘”，说的虽是谢安，实际是颂严武。严武当时也正在四川做官，难得他又能寄情山水。用谢安来比喻他，是很贴切的。

南宋杨万里《诚斋诗话》：杜《蜀山水图》云：“沱水流中座，岷山到此堂。白波吹粉壁，青嶂插雕梁。”此以画为真也。

明代高棅《唐诗品汇》：此篇句句看画意，政似未离本处。谓义尽分明，儿童之见也。

明代周珽《唐诗选脉会通评林》引明代杨廷秀：杜诗排律多矣，独此琼枝寸寸是玉，旃檀片片皆香也。引明代杨慎：善用虚字，点缀斡旋，真大匠手。引明代郭浚：体格安详，出口又清脆。

明代王嗣奭《杜臆》：此诗是唐人咏画格调，但遣词工致，娓娓不穷，令人无复措手处。末用谢太傅，落“忘”字韵，稳称。

清代仇兆鳌《杜诗详注》引明代胡夏客：起联庄重，接联精警，收语稳足，此最入格之篇。

清代刘濬《杜诗集评》引清代李因笃：下难下之字，无一不稳，无一不妙。高秀二义，每苦难兼，公此篇兼之矣。极力形容，多用虚字，而仍不自觉。

清代吴瞻泰《杜诗提要》：题是观画，诗止十韵，乃前八韵俱以真山参错成章，络绎奔赴，如喷珠绽玉，若绝无一字及图画，后二韵只一句说绘事，遂联络无数笔墨，则又句句画山水矣。详处不惜数十字，简处则五字包括，正如翠蔓牵丝，梢头结实也。又妙在以真山水作收，使人不知何者是真，何者是画，直是无缝天衣，灭却笔墨痕矣。

清高宗爱新觉罗·弘历敕编《唐宋诗醇》：甫心系国家，往往因题阑入，今为严武题画而不及此。盖志将远引，故语不旁及，其诗精严流丽，点睛在虚字，读者宜细玩之。

清代沈德潜《唐诗别裁》：（首二句）竟以为真，题画要得此法。

清代浦起龙《读杜心解》：章妥句适，浪静风恬，犹似唐初人排律体制。起四句、领清山水厅事，却不露画图字。中间十二句，细细分写。俱以真境作画境。但用“直讶”“兼疑”“毫末”“练光”“非关”“不为”等，隔联隐逗，而又借“玄圃”“洞庭”，作比例体束住，其“画图”字面，仍不实露也。至末四句，方以“绘事”点还“画图”，以“幽襟”点还“奉观”，以“谢傅”点还“郑公”，仍就郑公拍上山水作结。

清代杨伦《杜诗镜铨》：刻划秀净，巧不伤雅。自写“观”字，收到严公，郑重得体。点眼只在一二虚字，学者宜潜心玩之。此诗诚斋所极赏，然在杜排律中，却另为一体，格调似诸唐人；必谓公他作皆不及，则非也。

杜甫（712—770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗一千四百多首，有《杜工部集》。