1752年当巴姆比尼的意大利喜歌剧团到达巴黎演出以后，这种所谓集市戏进一步引起了人们时其体裁的兴趣和注意。但同时也遭到一部分守旧贵族艺术代表人物的反对。于是巴黎展开了一场被称做“喜歌剧之战”的论战。一些启蒙思想家给予这种新的、大众化的歌剧体裁很高的评价，认为它可以体现启蒙主义的美学观点，可以用来与宫廷的、程式化的艺术相对抗。在得到莫纳的许可下，歌剧院在圣·杰尔门进行了重建。由于莫纳巧妙的经营术，重建后的剧院得到了迅速发展。同年上演了法国第一部自己的喜歌剧《乡村卜者》。1762年这个曾经热闹一时的巴黎喜歌剧院与意大利喜歌剧院合并。1782年该剧院迁往法瓦尔大街，由于夏尔—西蒙·法瓦尔是该剧院著名的演出经纪人和舞台监督，因此，剧院又被称为“法瓦尔歌剧院”。它在维持了十几年后，终于在1801年又并入了一个与之竞争激烈的当地歌剧团，也就是当时设立的“第二喜歌剧院”。合并后的剧院阵容更为宠大。这一时期许多作曲家的作品均在此上演。如：梅耶贝尔、布瓦尔迪厄和奥柏等，唐尼采蒂的《军中女郎》也在此上演。 1840年，在社会各方的支持赞助下，5月16日正式诞生了现今的“巴黎喜歌剧院”。这一阶段，奥芬巴赫的《霍夫曼的故事》、德里布的《拉克美》分别在巴黎喜歌剧院首演，并获得极大的成功，剧院的地位和声望也与日俱增。1887年剧院被火烧毁，剧团到处寻找栖身之地，直到1898年剧院重建后才恢复了往日的光彩。1902年，德彪西的歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》首演于新剧院。还有很多著名的歌剧作品如：《卡门》、《迷娘》、《曼依》等也都首次公演于巴黎喜歌剧院。该院勇于上演新剧目，尤其是法国作曲家的作品，它为确立法国在世界歌剧界的地位起了重要的作用。