我是从载入吉尼斯世界之最的108枚编钟最大的一枚编钟上的“中华和钟”四个秀美的篆字而喜欢上篆书和张永明的篆书书法的。“中华和钟”的铭文是由原国家主席江泽民和张永明合写的，并永久陈列于北京太庙大殿。

1999年为迎接新世纪的到来，国家决定斥资700万元创制一组华夏编钟，共108枚，命名为“中华和钟”，由中国科学院负责创制。中科院“中华和钟”创制工作组找到中国书协，请求推荐一位擅长小篆的书法家担任编钟铭文的书写，时任中国书协副主席的刘炳森先生推荐张永明担当此任。张永明以平正端庄、规范整肃的秦篆风格为基调，参以清邓石如、吴让之修长秀美的特点，出色地完成了全部铭文的书写任务。

从喜欢上张永明的篆书书法后，我从书店买来了几乎所有张永明的字帖和篆书章法，但久练仍不得要领。曾多次产生面见张永明请教的念头，后又自己打了退堂鼓。张永明是文化名人，身兼数职，又是中国书协书法培训中心及首都师范大学书法客座教授，他的社会活动和日常事务非常繁忙，想见他谈何容易。但随着学习篆书书法的深入,一些难题越来越多且无法解决。比如自己在创作中想书写一些表达自己想法的金文，而现存的金文亦无字形，一些字能否用金文部首组合，用同义之会意字如何通假等等。于是我壮着胆子给他打了电话并提出当面请教的愿望，张永明非常谦和地以书友的口吻与我探讨有关问题并愉快地接受了我的请求。

步入张永明简朴的工作室，就像立身书法艺术的殿堂。置身于这溢出墨香的境界里，为他的书艺所陶醉、所叹服。

张永明毕业于首都师范大学书法艺术本科，他的书法以全能著称，他对小楷、行、草、隶、篆及篆刻均有较深的造诣，尤以大、小篆更佳。而更难能可贵的是，他在古文字学的学习、研究方面同样造诣尤深，熟读精研《说文解字》，借鉴历来文字学家的研究成果，对每个汉字都力求搞清楚来龙去脉：造字原理（或象形，或指事，或会意，或形声）、演变过程（演变理由、依据）。光《说文解字》就翻烂三本，了解到《说文解字》中有数百字在字形或解释上都存在讹误，于是不遗余力编书著文告知于学篆同好。张永明主张篆法学秦以上，笔墨学清邓石如以下，因此，他的篆书作品极少出现错讹之字。他严格用字，规范篆法，极受康殷先生的赏识和推崇。

1991年，康殷先生在给张永明推荐、评审晋升高级职称时写下了文章开头那句评语。欧阳中石、刘炳森、李铎等专家也对其书法艺术倍加赞赏，使他顺利地被破格评定为副研究馆员，成为当时全国书法界少数拥有高级职称的青年学者之一。1998年，张永明受命担任北京书协评委，分工评审篆书作品及文字把关，是书协最年轻的评委之一。2003年北京书协换届后,进而担任评委副主任。

墨池成潭，集腋成裘。1984年至今，张永明的书法作品先后数十次参加国际、全国及北京市书法大赛、大展，并屡获殊荣。在1995年国际艺术博览会上，其小篆“龙门对”获最高奖———特等奖，并被香港博物馆收藏。中南海、毛主席纪念堂、北京图书馆、首都图书馆、英国皇家博物馆、法国卢浮宫等国内外数十家堂、馆、碑林均收藏或刊刻其作品。作品还多次赴日、韩、泰、英、法等国和港、、台地区展览；为“北大方正”电脑字库书写七千余字小篆字模。

近几年来，张永明潜心著述，先后出版了《篆书与篆书笔法》、《篆书技法》、《篆书章法》、《秦篆书刻石四种解析字帖》、《西周金文五种解析字帖》、《书法创作大典》（篆书卷）等著作，与人合编的教材、字帖多达十多种。并担纲大型书法工具书《书法字海》常务副主编，是一名深受大家喜爱的学者型书法家。眼下，张永明仍在潜心研究古文字和篆书书艺。中央电视台屡屡把他作为特邀嘉宾做节目，看重的就是他对学术严肃认真的态度和谦逊直爽的人格魅力。这些年他先后为公益事业、慈善事业、希望工程无偿捐赠书法作品数百幅。特别是身边人有困难总愿意找他，对此他会毫不犹豫地伸出援助之手。与张永明接触久了，就会在心中留下一种深刻的印象：其人德艺双馨、其字神形兼美。

此文发表于：《北京晚报》（李建春）