更新时间：2024-09-12 10:09
抒情女高音 歌剧中最常运用的类型就是抒情女高音，抒情女高音的音域一般为(C1-C3) 其音色清柔，行腔连贯、舒展，以细腻的情感来展现剧中人物的多种情感，
例如有中国听众较为熟悉的普契尼《艺术家的生涯》中的咪咪、《费加罗的婚礼》中的苏珊娜、《图兰朵》中的柳儿、比才《卡门》中的米卡埃拉，以及德沃夏克《月亮颂》中水仙女、瓦格纳《汤豪舍》中的伊丽莎白等都属于这一类声部。
最典型的是普契尼的《詹贾尼斯基基》中斯基基的女儿劳莱达恳求父亲成全她的婚事的一段优美动人的咏叹调《我亲爱的爸爸》：
这段咏叹调旋律有宽广的八度跳跃，气息悠长，充分表现了抒情女高音擅长演唱舒展线条的特点。
冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河怨》也是一首抒情女高音独唱曲。
在乐器中，双簧管被称为“抒情女高音”。
新西兰女高音基莉·迪·卡娜娃夫人有着“世界第一抒情女高音”美誉；凯瑟琳·巴特尔也是一位誉满全球的抒情女高音歌唱家，一直活跃在世界顶级歌剧院，在张艺谋新片《十面埋伏》中，她还演唱了该片的主题歌《情人》。
本套教材基于德国、意大利和法国声部划分理论，将男女各声部细化为十三个声部，以每个声部为单位，各选一百首咏叹调，分四册，陆续出版，共计五十二余册。所选作品涵盖各主要音乐时期，欧美国家著名作曲家创作的经典歌剧咏叹调。同时，为了方便演唱者对整部歌剧的全面了解，每册书都按照角色在歌剧中的出场顺序，囊括该角色在该歌剧中演唱的所有经典咏叹调。
每册书都包含一篇论文，从歌剧艺术的历史发展和歌剧演出的传统等角度，根据歌剧角色的分配系统和声音的生理条件，对该册书所涉及的声部给出明确的学术界定。
同时，每册书以角色为基础，针对每首咏叹调，将文字部分分为歌剧简介、角色说明、角色的发展变化、对角色的看法、歌唱家的观点、咏叹调信息、咏叹调背景、演唱提示和歌词翻译部分，全面剖析角色的戏剧和音乐特征。
王景彬，旅美男低音歌唱家。 1987年毕业于中央音乐学院歌剧系。在校期间师从我国著名声乐教育家沈湘教授。1988年赴美国密苏里大学音乐学院留学。学习期间，连续7年获得密苏里大学最佳研究生奖和大学校长最高奖学金：获得美国法尔夫声乐国际基金奖。在主修声乐表演的同时，还兼修了大量音乐以及其他学科，包括：歌剧导演、指挥、歌剧理论、哲学、戏剧学、经济学、社会学、文学、图书馆学和多媒体制作等学科。 作为集歌剧实践和理论研究于一身的艺术家，在歌剧专业演出、歌剧导演和指挥以及歌剧理论研究领域都取得了丰硕的成果。作为男低音歌唱家。与世界众多知名歌剧院合作，主演了大量的世界经典歌剧。其中包括：古诺歌剧《浮士德》中的梅菲斯托、莫扎特《唐璜》中的唐璜和雷鲍雷罗、莫扎特《费加罗的婚礼》中的费加罗、莫索尔斯基《鲍里斯·格登诺夫》和普契尼的歌剧《绣花女》等；作为歌剧导演和指挥，为众多歌剧院及音乐院校排演过大量经典歌剧，其中包括：《唐帕斯夸莱》、《爱情的灵药》和《蝙蝠》等四十多部歌剧；作为歌剧理论研究者，在美国参加了众多歌剧学科的理论研究工作。撰写大量专业论文，其中包括：《论莫扎特的歌剧》、《论美声时期的歌剧》和《瓦格纳歌剧》等。 目前正在担任《西洋歌剧咏叹调大全》的主编工作，完成文字创作800多万字。同时，还担任《中外艺术歌曲作品大全》和“大型多媒体声乐艺术数据库”的主编工作，完成了“艺术歌曲艺术多媒体数字平台”、“歌剧艺术多媒体数字平台”以及“意大利语在歌唱中的运用多媒体教学软件”和“德语在歌唱中的运用多媒体教学软件”的开发工作。
女商音声部划分体系
歌剧《费黛利奥》
马塞莉娜的咏叹调
噢！假如我们已经结合
歌剧《卡门》
米凯拉的咏叹调
这儿，通常是走私犯们的隐蔽处
歌剧《风流寡妇》
汉娜·格拉维里的咏叹调
一个森林女神（维利亚之歌）
歌剧《丑角》
内达的咏叹调
鸟儿在天空呜叫
歌剧《玛侬》
玛侬的咏叹调
我感到眼花缭乱
好了，玛依，别再幻想
再见了，我们的小桌子
要服从声音的召唤
歌剧《魔笛》
帕米娜的咏叹调
我能感到它
歌剧《费加罗的婚礼》
伯爵夫人的咏叹调
噢！爱情，给予我些安慰
美妙的时刻在哪里
安东尼娅的咏叹调
她已经飞走了，情人
歌剧《艺术家的生涯》
咪咪的咏叹调
人们叫我咪咪
从那里高兴而去（咪咪的告别）
穆塞塔的咏叹调
漫步街上
歌剧《图兰多特》
柳儿的咏叹调
主人，请听
你虽被冰块所包围
歌剧《贾尼·斯基基》
劳蕾塔的咏叹调
噢！我亲爱的爸爸
歌剧《奥赛罗》
黛丝德蒙娜的咏叹调
我母亲曾有个可怜的女仆（杨柳之歌）
万福玛丽亚
歌剧《弄臣》
吉尔达的咏叹调
亲爱的名字
假日里，当我在教堂祈祷上帝时
歌剧《自由射手》
阿加特咏叹调
我岂能入睡……轻柔的旋律
即使乌云将它遮掩