沟通的变奏

刘亮程表示，捎话的本意是沟通，贯穿小说《捎话》的也是不断的和解和沟通。小说中的这种“沟通”显然超越了人与人的普通范畴，而是在人与物、神与畜、灵与鬼之间建构特殊的新秩序。这一奇幻的设想异于常人，它以“捎话”的方式，谈论人们逻辑世界里鲜为注意的存在，它以别致的样态向人们昭示了沟通的障碍、界限和可能。一定意义上，该小说是沟通的变奏，讲述了一个极具分量的故事，这个故事具有伊索寓言式的隐晦特征和反讽气质。作者通过人与驴之间的互相怜悯，影射了人与人之间沟通的巨大鸿沟，并试图以人驴合体的方式，来弥补人性之间的夸张裂痕。与当下众多的小说相比，《捎话》发出的是另一种声音，表达的是另一种情绪，刘亮程重新定义了人与动物、人与历史、人与现实之间的联系，他跳出了凝滞又顽固的腐朽腔调，创造出一种小说写作的理想方式，并以此寻求一种“沟通”的新可能和新方向。

声音的变调

刘亮程的写作十分迷恋“声音”，《捎话》也是一部声音的诗学。在人和万物共存的声音世界里，人语、风声、驴叫、狗吠，都在向彼此传递着不尽的话语和空灵的信息。小说中的声音无处不在，一开头就写到了嗡嗡的诵经声，并以小母驴谢的眼光描述了一个神采飞扬的声音世界，这是一曲美妙的声音之歌。声音在动静之中，在远近之间飘渺玄远，显示出一种绵密的纵深感和肃穆的神圣感。作者描写的是一个自然之子对于声音不可言说的天意，这声音不是人的，不是驴的，而是万物之灵的秘密呼吸。小说中最具惊异的声音是驴的。“人真是个好牲口啊”“在声音的世界里人是驴的驮畜”作者通过驴的视角，通过对于声音的精心建构，为读者塑造了一个新的抒情主体，这个主体从人间的秩序中勘探出新的关于伦理和审美的向度。这种建构当然不是从《捎话》开始的，但小说中的声音世界显然比刘亮程之前的作品《虚土》《凿空》更加丰富、迷离。

语言的变形

《捎话》中语言的重要性不言而喻，但与其他小说家的语言不同，刘亮程使用的是一种变形的语言。他十分迷恋“黑暗”，小说中几乎所有的时间概念都和黑夜相关。如果说黑暗是语言颜色上的变幻，那么另一种变形则是语言形态的变换。他在小说中写到：“更恐惧的是师傅翻译的语言被两边的记录官写成了文字，师傅最害怕那些随口说出的话变成文字。一旦变成文字，那些话就躺在纸上死掉了。师傅说。”从这个意义上说，“捎话”是对死去的文字的一次诗性招魂。正如小说中另一段所言：“上天把真言给过人，被人传歪。唯独驴叫没有走形。”直到此时，库才恍然大悟，为什么昆门捎到黑勒的话，怎么会是一头驴。“库脑子里所有的驴叫变成话，一句摞一句，一段摞一段，一片摞一片地垒起来。像他小时候跟师傅到西昆寺读经，他仰脸看一部部摞到屋顶的昆经。现在他看见摞在天地间的驴叫。”作者不仅挣脱了时间的牢笼，而且赋予时间以奇妙的形态，语言的变形，是意识的跳跃，是精神的复活。

荣誉表彰

2019年8月，《捎话》获得第十届茅盾文学奖提名。

2019年8月，《捎话》获得第七届花城文学奖“长篇小说奖”。

《捎话》已出版英文版、阿拉伯文版、马其顿文版等，另有多国出版机构持续关注。《捎话》英文版于2023年4月出版，由翻译家、作家Jeremy Tiang（程异）翻译。《捎话》阿拉伯文版由埃及汉学家叶海亚·穆赫塔尔翻译，出版后面向阿拉伯世界22个国家推广发行。

刘亮程，新疆沙湾人，中国当代作家、中国作家协会散文委员会副主任、新疆作家协会主席。其作品有诗集《晒晒黄沙梁的太阳》，散文集《一个人的村庄》《在新疆》，长篇小说《虚土》《凿空》《捎话》，访谈随笔集《把地上的事往天上聊》等，曾获得茅盾文学奖、鲁迅文学奖，有多篇文章入选中学、大学语文课本。