或许香港电影人对于喜剧在技巧上有着更为丰富的调度本领。这也是从许冠杰的草根喜剧伊始，经过周星驰无厘头的传承，逐渐形成港味喜剧的一脉相承。香港社会形象的搞笑桥段在综艺节目上，也经常以嬉皮笑骂的形式出现。但搞笑这种东西要看把握的“度”，太过就会出格，不够又欠火候。

电影《撞板风流》宛如香港喜剧片滔滔浪涌中的沧海遗珠，偶尔拾起，细细品味，颇有所感。那个年月里的吴镇宇与李婉华风华正貌，男才女貌，为众多粉丝捧起的一代荧幕伉俪，尽管当年社会上尚未出现粉丝这个词。而经典角色“靓坤”那时也尚未出现，吴镇宇邪气的特质也还没成型，但他特有的神经质已经可以依稀地从该片中看得出萌芽来。同时，影片中的剧情设置，仅仅在一个室内，靠着乱七八糟的情节，却凸显了善意的嘲讽以及辛酸的中年爱情。

吴镇宇扮演的马锦恒是儿童出版社的负责人，他为人古板守旧，工作也繁忙负责，由此疏远了与妻子lvy的感情，在同事的游说下，怀疑自己的妻子出轨。这是一种中年危机感的体现，吴镇宇在该片中以一个正直、胆小、懦弱的小男人形象出现在观众面前。他对于同事兼好友的Henry提出与女性在家偷情的放肆要求居然应允，并且居然在自己的结婚纪念日当晚，也要牺牲房子给他们。他对于妻子lvy的在自家阳台与其亲吻拥抱的行为甚为反感。甚至在电影末段，他家的装修工人还假扮他的身份与出版社的白小姐进行商议，假猪吃老虎。lvy则继续着自己性感的造型，她与装修工人假装暧昧来刺激吴镇宇的桥段，让人忍俊不禁。同时，为了一些商业考虑，导演还请了吴妙仪来卖弄身姿。整部电影的情节实际上看来棱乱不堪，但却靠着在马锦恒家里出现的形形色色的人物，勾勒出一幅社会百态图。

风流的Henry背着老婆，准备用马锦恒家作为与情人约会之地。可忘忘没有想到的是，自己的老婆Linda也同时向马锦恒的妻子lvy借用了这个地方与自己的情人约会。其实，该片的导演蔡继光只用了错位与遮掩这一招，就将故事和众多人物扬扬撒撒的铺平了故事的前因后果。

当观众重新窥探该片的时候，可以从中挖到几个关键词。一是“外遇”，外遇这种事情向来要做得隐蔽。俗语说，“偷鸡不成蚀把米”，又或者“偷食记得抹嘴” 。在干这种事情的时候，大多人选择理智谨慎的态度，要做好万分安全的措施，该片其实告诉我们最重要的一点，观察地形是外遇前必做功课！当有利地域被占据的时候，如果没有做好呢？那势必成为影片里的Henry与Linda一样，四目相对的难堪了。二是“中年危机”，中年危机是个极为可怕的词，男人过了四十，其中的一部分人形成两种行为趋势。一种为事业有成，出外拈花惹草；一种为碌碌无为，得过且过者，社会没地位，妻子也看不起你。前者生活败坏，个人名声扫地，后者经济无保证，颜面也没有。“温饱思淫欲”，人的欲望是如此的可怕，有钱便可能有外遇。但为什么有些人会有，有些人没有呢？那就关系到一个人的价值观和克制能力了，影片中作为儿童出版社的负责人的马锦恒至少是一个有一定社会地位，能够作为公众以及媒介代表任务的人物。但他的所作所为实际上也是对于当今社会高层白领的一种善意的嘲讽。

作为一部舞台剧的延伸电影，《撞板风流》很好地继承了传统舞台剧的特点，那就是强烈的戏剧冲突，但它同时也将深刻的戏谑带给我们，此种寓庄于谐的表现形式使得该片成为不可以被遗忘的搞笑片。它不同与周星驰式的小人物的“笑中带泪”，其中对于现实的深刻戏谑才是该片的精髓。

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