更新时间：2024-05-16 15:05
旋律小调（Melodic Minor）是小调的一种形式。在巴洛克时期与古典主义时期，旋律小调在上行时升高调内的VI级、VII级，下行时还原VI、VII级（与自然小调一致）。VI级、VII级升高的下行音阶被莫扎特使用过一次，从斯克里亚宾运用完之后，旋律小调下行有新的发展，并可以直接用作和弦。
因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度，给人一种很不和谐的感觉。
为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，于是上行每个音之间的音程大小变成了“全-半-全-全-全-全-半”。避免了增二度不协和音程的出现，却给人以大调的感觉。
为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，改成自然小音阶的样子，即“全-半-全-全-半-全-全”。
这种上下行结构不一致的音阶称为旋律小音阶。
理论中的旋律小调
c旋律小调上行为： C、D、E♭、F、G、A、B、C
c旋律小调下行为： C、B♭、A♭、G、F、E♭、D、C
a旋律小调上行为： A、B、C、D、E、F♯、G♯、A
a旋律小调下行为： A、G、F、E、D、C、B、A
在现代的和声中，旋律小调的上下行音阶结构是不变的，C、D、E♭、F、G、A、B、C，也就是我们常说的“jazz minor（爵士小调）”，包含了半个减音阶与半个全音阶（七级音向上到三级音是减音阶结构，三级音再向上到七级音是全音阶结构）。它在听觉上像自然大调（F，G，A，B，C），但保留了小调的降III级音（C，D，E♭结构决定了它属于小调音阶）。它所制造出来的顺阶和弦与调式，在爵士乐领域已被大量使用，这就是为什么它被称为“爵士小调”。
以下是C调爵士小调的7个顺阶音阶模式
应该被指出的是，这些音阶模式的名字大部分来源于自然大调音阶的相应模式名的变化。例如Phrygian♮6，即爵士小调的第二个模式，之所以这样命名是因为它与自然大调的Phrygian模式大致相同，除了一个升高的6级音
第四个模式Lydian dominant和第五个模式“下行旋律大调”都很接近泛音列
第七个模式Super Locrian比较特殊，有一个降4级音。在十二平均律当中，降4级音与大3级音是等音，所以这个模式相当于同时具有小3级音和大3级音，既可以看成减音阶，又可以看成属音阶
分布
cM7：小大七和弦
dm7：小七和弦
E♭+M7：增大七和弦
F7：属七和弦
G7：属七和弦
aф7：半减七和弦
bф7：半减七和弦