※根据“AcFun新番”官方微博整理。

汤浅政明考虑到制作类似《2012》那样建筑物不断下沉的画面的难度，选择用更接近一部分人的视角去描绘故事。这与此前制片人厨子健介提出的设定稿相符，因此汤浅基本上采用了这条路线。当时在角色方面着眼的要素是，性别的平等与活跃情况，国籍等。一般情况下，这类内容会不可避免地被冠以“日本真好”“因为是日本人”“因为是日本民族”等民族意识性质的主题。但汤浅希望以在中立的环境中生活的人为中心进行创作。为此，登场人物被设定成各种类型——双重国籍的人、来自海外的人、喜欢或讨厌日本的人、无法接受外国人的人等。

剧情编排上，决定采用类似公路电影不停移动的形式。制作人员一边商讨谁会幸存下来谁会死亡，一边粗略地决定了整体的设定。剧本制作至中间阶段，有了主人公想法和台词的设定，就这样从头至尾粗略地完成了。此时又回到第1集反复重写剧本，设定和名字也进行了变更。

作品采用了将视角靠近个体以体现多样性的手法。因为原著是20世纪70年代写的，所以状况有了很大的变化，汤浅将小松左京自己想写的一部分“沉没后”的事也加入了进去。作品反映了汤浅在“东日本大地震”期间感受到的东西。

配音阶段，配音演员是逐集拿到台本的。配音期间汤浅政明和木村绘理子进行了详细的说明与指导。

网络版每集都是以有冲击性的场景结尾，而电影版则侧重于剧情的顺利推进。相比于网络版，电影版的剧伴音乐数量减半。

主题曲《a life》

大结局片尾曲《景色》

《日本沉没2020 剧场剪辑版 -不沉的希望-》于2020年11月13日起全日本公映。上映时还进行“副音轨上映”，导演汤浅政明、音乐牛尾宪辅参与解说，日本放送播音员吉田尚记主持。影片于2020年11月15日在东京六本木新城东宝影院举行舞台见面会，上田丽奈、村中知、小野贤章、汤浅政明登台。

《日本沉没2020》在灾难背景下的故事气氛相当沉重，不仅是灾难带来的困境，还有在危急时的判断，对内心的折磨，突如其来的意外与别离等剧情，在汤浅政明导演刻意的不去细腻描绘死亡的表现手法中，依然不断给观众带来一股压抑的感受。相反的，在渡过难关、发现希望、家人团聚等时刻，也有着意外的温暖与感动。前两集中细腻绘制出被破坏的东京都市景观，慌乱的人们与寻找家人的武藤步，与开头时的日常景色展现出强烈对比，同时也加深了灾难的真实感。比较可惜的是从第三集之后，作画的品质就开始有所下降，甚至作画崩坏的频率也上升不少。但另一方面，故事的剧情、以及配合配乐营造出的气氛并没有失去水准，因此除了有时候崩坏的作画会让人有点出戏，但整体还是颇为值得一看。（巴哈姆特 评）

这部作品的世界观不是国家如何制定计划，而是由自己的责任判断来决定每个人的命运，与因新冠危机而暴露出来的日本的现状相吻合。步在最后回忆起出生于日本的父亲和出生于菲律宾的母亲生下了自己，以及和很多人相遇的至今为止的事情。“我现在能够站在这里，全都要感谢当时所遇见的人，能有现在的基础，都是受惠于他们的睿智。他们可以是家人，或是团体，拉大格局来看甚至是国家也说不定。”这个旁白的意思能够理解，但是不协调感无法消除。的确，作品描写的是家庭、旅行中的相遇和离别，但作品中并没有说明这些东西是如何与国家联系在一起的。“自古以来，被称为日出之国，国旗亦是由此而来”这样的爱国旁白唐突地出现。这是足以驳倒这部动画片的近乎于网络右翼般的东西。虽然也有意味深长的观点和积极性的构想，但这部作品无法成为杰作的理由也在于此。（主人公）确实在日本长大生活，但是家人、朋友等身边的团体和国家无法很好地结合在一起。这种平凡的体验无法超越原作。（文艺、音乐评论家 圆堂都司昭 评）